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柳琴戲和其他戲曲不同的地方

生活 更新时间:2024-12-24 07:34:53
柳琴戲的簡介

柳琴戲,山東省棗莊市地方傳統戲劇,國家級非物質文化遺産之一。

柳琴戲和其他戲曲不同的地方(5分鐘搞懂柳琴戲)1

柳琴戲因用柳葉琴伴奏,也稱“柳琴書”,清末産生于山東省臨沂、棗莊一帶,1953年正式定名為柳琴戲。柳琴戲形成于清代中葉以後,主要分布在山東、江蘇、安徽、河南四省接壤交界地區。柳琴戲的來源是以魯南民間小調“拉魂腔”為基礎,受當地柳子戲的影響發展起來的。柳琴戲曲調流暢活潑,節奏明快,并有多種花腔,謂之“拉魂腔”。

柳琴戲的曆史淵源

柳琴戲形成的時間應該是清朝道光至鹹豐年間,即1820年至1860年前後,距今兩百年左右。其藝術形式的源頭和發源地主要有四種說法:

一是蘇北的海州說。據說在明末清初時,蘇北海州等地的民間流行着兩種曲調,一種是在收獲的季節裡,農民為了抒發喜悅之情,根據當地所流行的秧歌、号子,創造出一種叫“太平歌”的曲調。另一種是當地的獵戶們在狩獵之餘,根據當地流行的民歌、号子,并結合當地的山川景色和自然音響形成的一種叫“獵戶腔”的曲調。後來,當地的三位民間音樂愛好者邱老、葛老和張老,把“太平歌”和“獵戶腔”糅和到一起,并不斷地加工潤色,再把當地的民間傳說編成易于演唱的故事,進行演唱,從而形成了“拉魂腔”。

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二是山東滕縣的武氏兄弟說。安徽省藝術研究所的完藝舟先生在其專著《泗州戲淺論》中說:“傳說在一百多年之前, 山東滕縣東門外,有一家姓武兄弟,他們擅長當地的‘鑼鼓铳子’,其後他們嫌鑼鼓铳子單調不好聽,便改唱随心所欲的‘怡心調’。因武大和武二原是唱‘周姑子’出身的,所以群衆都稱他們武大周姑子、武二周姑子。其後武大和武二的門徒為了尊敬師傅,避叫他們的名諱,便把周姑子改稱' 拉呼腔’(即拉魂腔)。”

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三是山東的臨沂說。據清朝乾隆二十五年編撰的《沂州府志》卷四中記載:”邑本水鄉,村外之田辄目日湖。十歲九災,所由來也。而遊食四方,浸以成俗。初猶迫于饑寒,久而習為故事,攜孥擔橐,邀侶偕出,目日逃荒,恬不為怪。故蘭郯之民幾與鳳陽遊民同視,所宜勸禁以挽頹風。”根據這一記載,再加上一些老藝人的回憶和臨沂曆史曾流行柳子戲和肘鼓子、花鼓等與柳琴戲有淵源關系的說唱藝術等原因,許多專家學者,如上海藝術研究所的蔣星煜,山東省藝術研究所的李趙璧、紀根垠、臨沂市戲劇創作研究室的張鐵民、趙從月、蘇桂林等先生認為,柳琴戲起源于山東臨沂。

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四是山東滕縣東郭鎮蘇樓村蘇家班說。這一說法提出的時間是20世紀80年代末至90年代初,比上述三種說法都晚了許多,而且也沒有系統的論證文章,但是這一說法卻大有後來居上之勢,其原因是因為這一說法是建立在一系列的證據鎖鍊和比較客觀、科學的邏輯推理之上。這一說法最早的主張者是棗莊市戲劇研究室的呂傳誠先生。他因主持《棗莊文化藝術志》的編撰工作,在發掘文化藝術史料的過程中,發現了柳琴戲起源的線索,并在大量的、锲而不舍的調查研究工作的基礎上,提出了柳琴戲起源山東滕縣東郭鎮蘇樓村的說法。

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柳琴戲,原稱拉魂腔、拉後腔、拉呼腔等。1953年,在徐州市柳琴劇團建團前夕,經有關領導和專家共同研究,決定根據其柳葉狀的伴奏樂器,把它改稱為柳琴戲。1954年,在上海舉行的華東區首屆戲曲觀摩演出大會期間,與會的專家學者一緻認可了這一名稱,正式把它定名為柳琴戲。

柳琴戲的藝術特點

一、唱腔

柳琴戲的音樂唱腔是在花鼓、肘鼓子、四句腔、溜山腔、鑼鼓沖子等說唱藝術的基礎上發展起來,其全部唱腔由基本腔色彩腔和民歌小調三部分組成。

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基本腔是柳琴戲唱腔的主要構成部分,是柳琴戲唱腔的主體。它是由種種上句腔和下句腔在傳統習慣和基本規律制約的前提下,再加上在下句腔後的“拉腔”較為自由地組合而成。在傳統的柳琴戲唱腔中,雖然是同一種闆式,同一段唱詞,而不同的演員則有不同的唱法,甚至是同一演員、同一唱段,每次演唱的也不完全相同,所以柳琴戲的基本腔大多是不定型的,有些藝人之所以把柳琴戲又稱之為随心調、怡心調,其原因就在于此。

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色彩腔又分為相對獨立、互不通用的男腔和女腔,它是柳琴戲唱腔中的重要組成部分。其特點是比較短小,一般隻有一兩句,多的也隻有四五句,因而它不能獨立存在,一般都是處于基本腔的開頭和結尾或者是插嵌其間,用于調劑基本腔的節奏變化,或作為基本腔闆式變化的過渡和基本腔起闆前的情緒定勢。色彩腔雖然比較短小,但卻是柳琴戲唱腔中風格獨特、旋律高亢,比基本腔更具歌唱性的唱腔,因而它的腔調婉轉俏麗,高亢嘹亮。

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柳琴戲的音樂唱腔以基本腔為主幹和基礎,以色彩腔為裝飾。此外,它還吸收了流行區域内各地的民歌、小調,從而使柳琴戲的唱腔更加豐富多彩,同時也使柳琴戲散發出濃郁的生活氣息和地域色彩。

二、唱詞

在柳琴戲形成初期,藝人們演唱的都是“篇子”,也就是描寫人物情境和故事的唱段。在柳琴戲不斷成長、發展的過程中,其唱詞格式也在模仿、吸收民間俚曲的基礎上逐漸規範定型,形成了自己的特點。柳琴戲的唱詞格式主要有“娃子”、“羊子”和“狗攆狗”等三種常見的格式。

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三、腳色

柳琴戲的腳色有自己特殊的名稱,在小頭、二頭、二腳梁子、老頭、老拐、大生、勾腳、毛腿子、奸白臉等行當中,小頭即閨門旦,二頭即青衣,二腳梁子即青衣兼花旦,老頭即老旦,老拐即彩旦,大生即老生,勾腳即醜,毛腿子即花臉,奸白臉即白面。

柳琴戲的分布地區

柳琴戲主要的流布區域是蘇、魯、豫、皖接壤的黃淮海地區,即山東的濟甯、棗莊、臨沂,江蘇的徐州、宿遷、淮安,安徽的蚌埠、宿州、淮北、滁州以及河南商丘與山東、安徽接壤的永城、夏邑和虞城幾個縣(市)。習慣上把它分為東、北、中、南、西五路,其區域大緻為:

東路:山東的臨沂、蒼山、郯城和江蘇的海州、新沂、淮安等地。

北路:山東的濟甯、滕縣、鄒縣、微山和峄縣等地。

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中路:江蘇的徐州、銅山、邳縣、睢甯、泗洪、宿遷等地。

南路:安徽的淮北、宿縣、靈璧、泗縣、蚌埠、五河、鳳陽、明光、滁州等地。

柳琴戲的代表曲目

北路:《攔馬》《打幹棒》《老少換》《大花園》《王定保借當》《捆被套》《郭大姐算卦》《王二姐思夫》等。

中路:銅台會》《王華登基》《大上壽》等。

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南路:《三蜷寒橋》《繡鞋記》《琵琶記》《四告》等。

西路:《蓮花庵》《東回龍》《西回龍》《薛仁貴和柳迎春》等。

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