如果說《一出好戲》的前半段是馬爾克斯《百年孤獨》式的魔幻現實主義，那麼後半段則是福柯《瘋癫與文明》式的隐喻解讀。

起于底層無奈，轉于黑色幽默，成于價值隐喻。

《一出好戲》的真假結構，在于情節雖隐隐有幾分魔幻，人性卻是一針見血的真實。

馬進（黃渤飾）和弟弟小興（張藝興飾）過着窮日子、日常買，在參加公司團建時，突然發現中了六千萬，但世界好像已經因為隕石墜落、海嘯來襲而毀滅。團建的一群人也遭遇巨浪、被困荒島。

電影裡雖然留了懸念的“世界是否已經毀滅”，但并不注重打造真正的世界末日既視感，荒島求生和《迷失》的墜落小島不乏幾絲異曲同工，但《一出好戲》又多了幾分魔幻主義和荒誕色彩。

導演兼司機小王（王寶強飾）開着一輛“沖浪鴨”旅遊大巴車，海陸兩栖、萌得像動畫。

第九十天過期，漫天大魚從天而降，無數金黃的、鮮紅的魚，專門砸在黃渤和張藝興頭上，是高度象征化的表達。

但整部電影裡，群戲性格卻非常現實。

王迅飾演的主任，活脫脫一副标準“小人”嘴臉，熱衷當牆頭草，捧高踩低當變色龍，号稱吃素、在島上能吃魚卻吃得比誰都香；李勤勤飾演的于姐是公司資深前輩，性格有幾分像閑人馬大姐，大咧咧什麼事都出面打個哈哈，未必有信仰、出了事卻捏着佛珠哭。

寥寥幾筆刻畫出辦公室衆生相，又在荒島求生中，重新塑造社會結構。

第一個階段，是司機王寶強成為“王”，實行動物式管理，以原始的食物為驅動，以直接的武力為恐吓。人的動物性暴露無遺，“我從前在馬戲團看過，耍猴三年，狗熊二年”，帶着暴走保安随時呼來喝去。

第二個階段，則是公司老闆張總（于和偉飾）幾起幾落，從成功人士張總、淪落成被“王”呼來喝去的邊緣人物張總，又重新成為島上的“新貴階層”。囤積糧食、占據資源、販賣夢想。

第三個階段，是鹹魚翻身的黃渤和張藝興，所建立起的理性烏托邦，這是一個真正的世外桃源，男耕女織其樂融融。

可惜美好但是短暫，“綿羊興”害怕失去、籌謀黑化。

幾次結構叠代，前有于和偉在海灘岩石上絕望撒錢，後有張藝興在大船三樓，眼神莫測、揮出大把貨币一樣的紙牌。

一群人從山洞搬遷到船中，也像是從原始社會向商業社會的過渡。

故事裡的社會階段在變，但人心的貪婪、暴力和詭詐，卻沒有變。

于和偉飾演的張總，開場時和史教授寒暄，打手跟在身後，大胸女露西也自覺站在一旁。司機成為“王”以後，王迅擁戴完、迅速将“我們露西”推了過去。而于和偉東山再起之後，露西又暗戳戳滾回了他這邊，小王落難時，她還辯解了一句“和我有什麼關系”。

細節很隐晦，但你看王的北極熊座椅、美女在側，再看于和偉做生意起家的方式，一邊是美女、一邊是打手，嘴上賣情懷、手裡下絆子。

史教授從隕石聊到詩詞歌賦，又從人生哲學聊到生物學的繁衍問題，鼓勵島上的姑娘們和不同男人生孩子，這個時候于和偉身邊貼着的姑娘，是另外一個，既不是前面的露西，當然也不是他家中的妻室。

黃渤和張藝興點亮全船燈光時，于和偉的副手，正在和一個姑娘親熱，突然亮燈、姑娘如同被捉奸、很慌。

電影裡并沒有用閑筆，來寫黃渤、舒淇之外角色的情感線，但一兩個鏡頭就隐隐勾勒了飲食男女複雜的情感糾葛，這是我以為的春秋筆法。

世界末日是假，人心鬼蜮卻是真。

一群人在島上困了幾個月，終于發現路過的船隻。黃渤和張藝興已然在島上完成了人生大夢，擁有現實世界裡沒能分到的那杯羹，如果回去，黃粱夢碎，他們就又會功虧一篑，重新淪落成在底層掙紮的窮人。

所以當三人在山頭一同看見船隻的時候，王寶強幸福大叫，黃渤和張藝興卻面面相觑。王寶強一路高呼着回去報信，黃渤對着一棵樹發洩，和張藝興邪惡的小眼神一對上，答應了他的“瘋子”計劃。

小興繪聲繪色對衆人描述：小王瘋了！對着一塊石頭喊看見了一艘大船！一路跑一路高喊着有船有船。

一群人将信将疑，小興下了一劑猛藥：自從他不再是這個“王”以後，精神狀态就不太穩定。

雖然遠在蠻荒島嶼、化外之地，但對于權勢榮耀的渴慕，仍然是人人都可以理解的小九九，一句話就讓衆人多信了幾分。

最終，他用非常荒誕的方式，弄實了小王“瘋子”的身份。

你看，撬動人群懷疑一個人，污名化一個人，扭曲一件事情的真相，内裡依靠的是猜忌、恐懼、惡意，外表呈現的卻是一出熱鬧喜劇，這就是電影滲人又優秀的黑色幽默。

文明秩序法則的邊界，向來包含着定義瘋癫、隔離瘋癫的過程。少數知曉真相的人，被推到瘋癫的界限之内，剝奪表達的自由和信任的力量，素來是文學傳統裡的經典母題。

古希臘神話裡的特洛伊公主卡珊德拉，因為拒絕了阿波羅的求愛而遭到報複性懲罰，雖然卡珊德拉公主可以成功預言未來，卻始終無人願意相信她。

王寶強的角色，當了王、失了勢，終于有了非常有貢獻的發現，看到了船，卻被一群人認作瘋子。

黃渤也一樣，在張藝興的半推半就之下，混淆了真假界限和底線。

最終舒淇表白，喚醒了他最深的痛苦與真摯，他倒地不起号啕大哭“真的有船”，扯着王寶強來求證，被放逐已久的寶寶換了說辭：沒有啊。

所幸，女神舒淇一直願意相信他這個騙子。

《一出好戲》裡舒淇的形象，戴着花環有幾分像波提切利《維納斯的誕生》，完全是愛與美的女神。是馬進高不可攀的初心、也是命懸一線的終極拯救。

最後被界定為瘋子的黃渤、王寶強，完成了救贖，一念成魔的小興，卻真成了“瘋子”，安安靜靜坐在醫院裡，來看望他的于和偉等人一臉唏噓。客串的管虎導演，在一旁帶着病友們“左右左”做老年廣播體操，分分鐘戳中笑點。隐喻的深層内核，喜劇的流暢表達，貫穿始終。

幹掉老闆、迎娶白富美，這樣的“爽文”主題，卻被黃渤導演拍出了魔幻現實主義的力度，隐喻和幽默并重，喜劇和反思兼具。

若再黑暗一絲，人們的嗜血相殘就太緻郁，若再歡快一絲，龐大的隐喻格局就會流于輕浮，《一出好戲》則很龜毛卡準了最難把握的度。

電影後半段黃渤的形象，如同受難的聖徒、也如同荒漠中的領袖。

衆人所穿的床單衣服，是遠航萬裡的水手同款，也是瘋人院病人同款。縱使不能橫渡海洋、不能飛越瘋人院，謹小慎微的現實煙火裡，真假虛實與瘋癫，也依舊是一出好戲。

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