朋友多次提醒我，要去電影院看《隐入塵煙》，說這部能審核過關讓我們觀賞，說明了政府坦蕩敢于面對陰暗面，也讓我們了解到扶貧，迫不及待，加大力度解決、特别是邊遠地區鄉村，正如鏡頭最後描述那段推土機鏟掉土房，雖然是男女主人公，辛辛苦苦，壘起生活希望源點所在，但在時代背景下誰能逃脫曆史車輪？

李睿珺導演《隐入塵煙》看完後，思緒讓我回到了青年時代，我是南方鄉下人 93-94年在甯夏固原、甘肅天水、陝西榆林鄉村走訪過，那時鄉親們生活煙火與塵土，曆曆在目，内心久久不能平靜，不知現在的鄉親們生活還是那個時代那樣吃力，殘疾貴英與弱小老四在蓋上“胡基”房，拉起最後一塊為他們遮雨擋風，蘆葦編織席卷，拉動了生存的前行動力。

農民是社會最基礎的細胞，他們面朝黃土背朝天勞作于田野，春播、夏管、秋收、冬藏二十四節氣中忙碌一生，收獲了廉價的一年農産品，讓富足所謂一些精英階層拍的影視，不夠晚宴一杯酒，拍的愛情詩意了得。桂英站在風雪黑夜公路上等待老四的歸來，見到老四後從胸圍裡面拿出保暖水杯，細節畫面抒寫着人性的耀眼，她正另外一畫面所講樣，她到他家時觀察到老四對驢這麼好，那麼他對人，活生生的人也不會差，确實如此老四沒有好的物質給予她，隻有人性散發出善良、簡單點滴的愛意。

三場景出現燒紙錢，一場是剛好結婚父母墳頭，告之父母已成家了，春雪殘損，預示着冬去春已至。第二場是炎夏季節的七月十五，夜幕中叢叢篝火，旺盛得使人壓抑。第三場則是秋收歸顆粒歸倉，陽衰陰盛，秋去冬來，用勤勞付出所得的白馍祭奠妻子，新墳燒的紙錢火光，一閃一閃剌穿觀者的疼。

無償獻血給老闆我看到人世間的無奈，當老闆病好了，不要血了，撕毀虛僞臉目，苞谷抵錢一塊一斤，老四主動要求将兩件大衣的錢扣除，他理所當然扣掉，毫不心軟。馬克思的名言:“資本來到世間，從頭到腳，每個毛孔都滴着血和肮髒的東西。”。

電視宣傳采訪申請到安居房老四時，老四微言實話，驢放哪裡？雞放哪裡？豬放哪裡？引來了嘲諷之笑，是無知的笑，還是書讀多了，讀傻了的傻笑？

“還是草編的驢好啊，不是吃草，它就自由啦。”，“麥子成熟了，麥子對鐮刀說什麼呢？麥子成熟了，麥子對石盤說什麼呢？”，“我就是賤骨頭，不能住好的，吃上白馍馍了，就生病。”等等大概意思樸素的細語，北方人講話語氣音調大，男女主角都是細語，刻畫出基層農民的不自信，配合畫質不用大光圈與濾鏡拍攝，朦胧不清，一壺陳年混酒樣，盡是醇香誘人的苦澀。

桂英淹死在水溝裡，沒有給她垂死掙紮畫面，坐在水溝邊聊天鄉裡鄉親冷淡告之老四，她墜落水溝了。當他從水裡托起濕潤的屍體，畫面匆匆帶過，更多時間在撕下紅雙喜字，這個喜字見證了舊家到新家、仍至毀滅，代替的遺相，貧窮給他是毫無尊嚴、苟且的生存，而生存與生活是不同的批判。

整部影片沒有個愛字說出，卻貫穿着小人物真實的純樸愛的理解。發達的城市特别是高收入人群離婚率高，為什麼不各自我反省下自我，一旦自己飛黃達騰就高高在上指責對方，認為付出金錢，對方必須感恩臣服，她（他）愛是沒有物質價值，比不上賞賜給她（他）一口飯價值！

很多人論述這部電影是灰暗的，仁者見仁，審美思考問題不樣，那怕是編劇、導演、演員對自己作品也無法準确評價，我想到就是變革中時代鄉村小人物善良、愛、誠信，在這個物流橫欲的時代裡，他們卑微的生活下隻有廉價的善良與愛。

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