一、單人旁
單人旁的變化,主要在撇畫和豎畫的長短、方向上。撇畫長豎畫短的,具體見“偈”、“住”二字。
豎畫長撇畫短的,具體見“伏”、“像”二字。
撇畫内斂,取收勢的,具體見“仆”字。
撇畫外揚,去放勢的,具體見“僧”字。
二、雙人旁
通常,雙旁人多取收勢,以便右邊筆畫的伸展。兩撇畫要有變化,不能夠千篇一律。如第一個“行”字和“彼”字,兩撇畫均向内,但還是有變化,這樣才顯得生動。
第二個“行”字,兩個撇畫都是向外的。《聖教序》中,同一個字,力求變化,筆畫走向,結構,造勢,都不雷同。兩個“行”字,雖寫法有異,但都妙趣橫生。
“得”、“禦”、“複”三個字,雙人旁均不同,但都從隸書的寫法變化而來。
所以,有時候我們覺得行書和草書當中的很多筆畫有些奇怪,其實都是有源可尋的,往往都是從隸書或者篆書當中變化而來。這也從另一個方面說明,若是古帖中未有的字形,我們不可随意杜撰。
,更多精彩资讯请关注tft每日頭條,我们将持续为您更新最新资讯!