不知道為什麼，隻要是包貝爾領銜的喜劇電影，

　　總能帶來超出喜劇電影評價範疇的“笑果”。

　　哪怕那部翻拍韓國電影《老手》的《“大”人物》裡，

　　靠着“本色出演”折服了觀衆，

　　例數這些年包貝爾領銜主演的喜劇電影，

　　《胖子行動隊》把想要“回歸”的文章帶歪了，

　　《斷片》讓葛優“晚節不保”了一把，

　　同樣翻拍經典的《我的女友是機器人》，

　　讓憑借《慶餘年》知名度上揚的辛芷蕾，

　　感受到了什麼叫“貨不對闆”。

　　你說包貝爾有才吧，他還真有。

　　單論對特定人物的塑造，戲路剛剛好，

　　至于“演而優則導”的自信，估計還得拜資本所賜。

　　其實，我對《大紅包》沒什麼“偏見”，

　　對所謂“爛片之王”的包貝爾也沒太多想法，

　　隻覺得，這部片子的時間點“卡”得很準，

　　正好在兩節之間，

　　躲過了元旦檔略顯混亂的捉對厮殺，

　　不用在春節檔跟人家同類題材影片硬碰硬，

　　被前面幾部片子挑逗之後，觀衆正處于索然無味的狀态，

　　然後guang地砸下來，看就完事兒了，

　　想不到，這部《大紅包》，依然與包貝爾領銜的喜劇片一樣，

　　依然爛得純粹而徹底。

　　《大紅包》爛在哪了呢？

　　一句話概括：這依然是一部靠着熱搜詞、橋段拼接、“戲中戲”的戲劇性，強行混搭出來的“半成品”。

　　首先，咱們要明确一點，這個片子，克拉拉當不了背鍋俠，

　　哪怕有人拿出她的中英混搭台詞，以及沒什麼演技的素人表現說事兒，

　　明眼人都看得出，克拉拉在片中的作用，

　　相當于肖央、闫妮主演的那部《情聖》中，她本色出演的紅衣誘惑女的台詞加強版。

　　說白了，隻要能把前凸後翹、驚豔美好的“花瓶美女”定位诠釋好了，就真沒人家什麼事了。

　　其次，經典的喜劇片模式、“戲中戲”的故事構架與“人情社會”的喜劇化探讨，本身也沒什麼問題，

　　《大紅包》的創作動機其實很讨巧，用一部關于“紅包”的鬧喜劇，來講一個關于誠信與愛情的故事，

　　進而，将高額紅包的陋習、人情世故的荒誕都擺在大家面前，

　　問題是，“産生誤會——制造更大誤會——用真誠化解誤會”的結構，是需要邏輯清晰、有說服力、真情實感的劇情去填充的，

　　否則，這就是一個缺胳膊斷腿、十三不靠的小品笑話大串燒了，

　　為了解決這個問題，本片的主創幹脆祭出殺手锏——“戲中戲”。

　　通過“戲中戲”，讓主演在“戲裡”和“戲外”反複橫跳，可以非常輕易地制造出巨大的戲劇沖突，毫不費力地不斷創造笑料，

　　與其說，這是機智的選擇，不如說，純粹是為了省事 糊弄人。

　　态度上糊弄，必然帶來故事中的糊弄，于是在《大紅包》中，觀衆看到的故事始終處于搖搖欲墜的邊緣，

　　前一個反轉要靠後一個情節找補，前一個人物的動機，要靠後一個反轉來解釋，

　　于是乎，觀衆在不斷地“黑人問号”中，尋找整部電影的内在的邏輯和價值，

　　結果是，邏輯是假，價值就是虛，合到一塊就是又虛又假。

　　至于片尾最大的反轉：

　　包貝爾飾演的男主陳重，是為了給重病的老媽攢看病錢，才想盡辦法假結婚、騙紅包的，

　　不知道你信不信，反正我信了。

　　最後，憑借自己的理解，嘗試解答一下很多朋友對包貝爾的最大的誤解：

　　為何爛片演了一籮筐，還能舔着臉“演而優則導”，卻能夠越黑越紅？

　　除了聽資本爸爸的話，完全按照“商業規律”辦事的創作思路之外，

　　包貝爾對普通觀衆的觀影需求、對熱門話題的獨到把握、對女性物化和屌絲意淫的精準處理，超過了國産商業電影人的平均水準，

　　總之就是，雖然你挺不待見，但也沒那麼讨厭，不仔細看的話，還能跟着樂一樂。

　　說到底，還是一些觀衆對喜劇電影的容忍程度很高，娛樂的基準線依然不高，

　　哪怕像《大紅包》這樣短闆明顯的半成品電影，依然能穩穩拿到1.8億累計票房。

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