1912年，安徽蕪湖潘家大宅的門前，一個17歲的少女站在門外緊張地等待着。帶她前來的人叩響了大門，門房匆匆前來，詢問是誰家來尋，那人客氣道：我家先生送了件禮物給總督大人。

　　那門房睇了一眼少女，面無表情地說道：稍等片刻，我問下總督大人。

　　那門房匆匆走了，少女不安得低頭等着，手心滲出了汗水。不一會兒，那門房出來了，手上拿着一包銀元，遞給那少女：大人說，這些銀子給你回去交差，你走吧。少女一臉驚詫，送他來的人尴尬得對門房說了幾句告辭，帶着少女離開了。

　　那潘家大宅的主人，正是剛剛來蕪湖的海關監督潘贊化。而這名少女，不過是蕪湖怡春院的一名雛妓張玉良。

　　張玉良幼年父母雙亡，8歲就成了孤兒，她被送到舅舅家，舅舅嗜賭成性，将14歲的她賣進了妓院之中。張玉良在妓院做了3年的燒火丫頭，被迫學藝唱曲。潘贊化剛剛來到蕪湖之時，當地鄉紳為了讨好潘贊化将他帶到怡春園尋樂子，張玉良被老鸨喊過去唱曲助興。鄉紳看出了潘贊化對張玉良感興趣，便直接将張玉良送到了潘家大宅，關照她好生侍奉總督大人。

　　潘贊化的拒絕讓張玉良心中五味俱雜，能遇到這樣位高權重的好心人，張玉良本就已經十分感恩。沒想到第二天，潘贊化又約她去一起去看風景。

　　張玉良欣然前往，這一日相約，張玉良向潘贊化說出了自己苦難的身世和這些年遭受的冷嘲熱諷。在那個年代，妓院裡多的是苦難人家賣出來的女兒，但潘贊化偏偏對張玉良一人動了恻隐之心，用兩百銀元将張玉良贖了出來。

　　潘贊化新官上任就從妓院裡買回一個雛妓，這本就是十分轟動的事情。他倒是毫不在乎，他讓出自己的卧室給張玉良居住，自己睡在書房。張玉良不識字，他就買來小學的課本手把手教張玉良識字。

　　潘贊化對張玉良的照顧完全出于對她的同情。一年後，潘贊化将張玉良一同帶到了上海，住在法租界一座陳舊的石庫門房子裡面，他們的鄰居就是陳獨秀夫婦。

　　潘贊化本以為張玉良隻是在樂理上比較精通，随着兩人相處的時間增多，潘贊化發現張玉良是一個非常聰明、好學的女孩子，陳獨秀夫婦也很喜歡這個小姑娘。

　　張玉良早就已經将恩人潘贊化當作戀人，潘贊化後知後覺，來到上海才慢慢萌發愛情。不久之後，在陳獨秀夫婦證婚之下，兩人舉行了非常簡單的婚禮。兩對夫妻一起吃了飯便是喜酒，婚後張玉良改名為潘玉良，以示對丈夫的感激之情。

　　潘玉良接受新事物、新知識的速度讓潘贊化始料未及。結婚後，他沒有像其他男人一樣逼妻子在家相夫教子，而是到處給潘玉良尋求優秀的家庭教師來輔導她。

　　婚後第三年，潘玉良跟随潘贊化來到了雲南，和一名叫做洪野的畫家學習繪畫。這本來隻是随便拿來打發時間的業餘愛好，沒想到潘玉良卻在繪畫上有着驚人的天賦。短暫的學習之後，她的水平已經勝過很多專業的繪畫學生。

　　潘贊化對妻子的進步十分驚喜，他一直默默鼓勵，在1918年，他還鼓舞妻子報考了上海美術專科學校。

　　僅僅6年的時間，她從妓院裡面一名根本不知道何去何從的悲苦姑娘，成為美術學院裡的高材生。因為曾經的苦難，讓她格外珍惜學習的機會。

　　當時國内剛剛興起人體素描課，課程是開設了，但是人體模特基本上找不到。潘玉良為了能夠學好這門課，在家中沒人的時候，拉上窗簾，脫下衣服，對着鏡子描摹自己的身體。她将這副人體素描命名為《裸女》，送到師生聯合展覽上展出。潘玉良的大膽作品轟動了學校，人們談論的不僅僅是她的畫技，還将她從前是妓女的曆史，對她诋毀。

　　（潘玉良于1931年創作的《我之家庭》）

　　潘玉良在那段時期非常低落，她不知自己做錯了什麼，無法接受同學們的指指點點。時任美術學校校長的劉海粟耐心寬慰她，讓她不必介意這些流言蜚語。

　　入學三年後，23歲的潘玉良在藝術上展現出過人的天賦，校長劉海粟認為學校已經沒有老師能夠輔導她了，在國内發展會限制了她，于是向她建議去法國學習畫畫。

　　而那個時候，潘玉良和潘贊化的婚姻也出現了問題。

　　在潘玉良嘗試裸體畫的時候，潘贊化正好在雲南，待到他從雲南歸來，看到家中擺放的都是裸體畫，非常氣憤，質問潘玉良。潘贊化畢竟是名士大夫，覺得這種畫傷風敗俗，和潘玉良産生了分歧。

　　同時，潘贊化的原配找了過來，和他們生活在一起，生活之中出現了很多矛盾。原配所生的兒子潘牟一直和潘玉良生活在一起，喊潘玉良媽媽。潘玉良不能有孩子，一直将潘牟當作親生兒子來撫養，她還将丈夫和潘牟一起畫到自己的畫作之中，潘牟也讓她感受到了家的溫暖。原配一人在鄉下吃苦，這一家子在上海享福，她當然心理不平衡。

　　丈夫不理解和原配妻子的排擠讓潘玉良心情苦悶，劉海粟的建議讓她看到了逃離的契機。然而能上學對于潘玉良來說已經是奢求了。出國，不僅需要一大筆費用，而且還要和丈夫分隔兩地，潘玉良本來并不抱有太大的希望。她惴惴不安地和潘贊化委婉地說出這件事，豈料潘贊化對出國一事十分支持，還幫助潘玉良争取到了公費津貼的名額。

　　1921年，在黃浦江的碼頭，潘贊化和潘玉良告别，他送給潘玉良一個愛心吊墜的項鍊，打開吊墜，裡面是兩人的合影。

　　他們已經結婚8年，沒有子女。潘玉良當年在青樓的時候，老鸨就已經給她喂了絕育的藥物，從此之後就喪失了成為母親的機會。潘贊化将她贖回來，從來不圖她回報什麼，也從來沒有限制過她。在當時，能讓妻妾求學深造的男子已經很少了，更何況是送她出國。與其說潘贊化将她當作小妾，不如說将她當作了小女兒。送走了潘玉良，他依舊不停地給她寄生活費，後來潘贊化的事業出現了問題，不得不停止向潘玉良彙錢，潘玉良隻能餓着肚子上課，極度營養不良，幸好她的畫作獲獎了，得到一筆獎金，讓她熬過了艱苦的日子。

　　快要畢業的時候，潘玉良在法國遇到了曾經的校長劉海粟，校長希望她重新回到學校任教。曾經被同學們嘲笑的潘玉良回到了母校，擔任西畫系主任。

　　圖｜潘玉良在羅馬皇家美術學院的畢業照和畢業證

　　潘玉良用了6年的時間證明自己，31歲的她重新回到丈夫身邊，她已經是名氣赫赫的畫家，第一次辦畫展就引起了很大轟動。潘贊化将她從泥淖之中解救出來，呵護她成長為一棵開花的樹。當時政局動蕩，日本人從華北開始，企圖蠶食中國。潘玉良雖在國外數年，但潘贊化的為人、品性深深影響了潘玉良，在抗戰期間，潘玉良和很多畫家一同積極參加義賣，将出售畫作的錢捐出去做軍費。但潘玉良的赤子之心，卻因為一場畫展而熄滅了。

　　在一次畫展之中，潘玉良展出了一副油畫《人力壯士》，畫中是一位裸體的中國壯士，用雙手搬走一塊壓着小草的巨石。潘玉良本意是想要歌頌無私救國的戰士，卻沒想到畫作被人故意劃破，并且貼了紙條：妓女對嫖客的頌歌。

　　傾注心血的畫作被人毀掉，灰暗的過去又被人挖出來抨擊，潘玉良傷心欲絕。同時，人們對她始終帶有偏見，不相信一名青樓出身的女子可以成為頂級畫家，報媒們猜測潘玉良根本就是找人代筆的。為了證明自己，潘玉良隻得當着衆人的面，拿起畫筆畫了一張自畫像。

　　俗世的偏見一次次攻擊潘玉良的内心，在母校，文人們當着她的面嘲諷：鳳凰死光光，野雞稱霸王。潘玉良一句話沒說，直接沖上去給了那人一個耳光。此後，她和曾經日思夜想的母校徹底決裂了。

　　她向潘贊化提出再次前往法國求學的想法，潘贊化知道她面臨的矛盾和痛苦，再一次将她送上海輪，潘贊化心理舍不得，但一句挽留的話都沒有說。

　　圖｜潘玉良與潘贊化的定情項鍊

　　隻是沒想到，這一别，兩人餘生都沒有再見過。

　　潘玉良在法國，一直遵循三個原則：不戀愛，不改國籍，不和畫廊簽約，這三個原則都和潘贊化有關。她的内心再無法容納另外一段愛情，在中國有她心心念念的愛人，她始終将法國當作一個暫時的栖息地。

　　是啊，潘玉良能遇到潘贊化是多麼幸運。在她弱小時，潘贊化伸出手給她救她于水火，不求任何回報；在她強大時，潘贊化松開手放她飛向海闊天空，不希望自己成為她感情上的累贅，隻希望她成長成最好的自己。

　　因為戰亂和外交問題，潘玉良費盡周章，餘生都沒有再回到國内。後來她甚至和潘贊化失去了聯系，晚年一直沉浸在思念之中。在潘玉良最為孤寂的歲月，身邊一直有一位深愛她的男人照顧，但她始終沒有接受他。

　　1959年7月，潘贊化在安徽病逝，潘玉良輾轉得到這個消息，悲痛欲絕，她在自己的照片背面題字：贊兄！你的意中人的心時刻在你身邊！

　　1977年7月22日，潘玉良病逝在異國他鄉。潘玉良臨終之前的遺言，是托好友将當年潘贊化送給他的吊墜還給潘家的後人。

　　潘玉良穿着一身旗袍下葬，她不允許法國政府私自處理她的作品，叮囑好友一定要将作品全部送回祖國。潘玉良的作品在法國一直擱淺到1983年，在多方努力之下，她的三千多幅作品最終被完整地送回了故鄉安徽，收藏在安徽省博物館之中。

　　潘贊化成就了潘玉良，潘玉良還給她完完整整的真心。

　　1937年，潘贊化曾經給潘玉良寫過一封情書：六二老妪如少女，摩挲怪獸古雕镌。溫柔敦厚仍如昨，文采風流未減前。那時候的潘玉良62歲了，但在潘贊化的心目之中，她依舊是曾經站在潘家門外緊張躊躇的那個少女。

　　潘贊化是在芸芸衆生之中找到一個女人，她才華橫溢，她善良忠誠，從此以後傾盡所有成就她。在那個男女地位極為不平等的社會之中，潘贊化這樣的男人絕無僅有。最偉大的愛情，從來不是互相占有，而是讓對方感覺到愛，卻沒有被愛的負擔，勇往直前，沒有顧慮，不用回頭。

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