胡金铨導演的《龍門客棧》劇照

　　胡金铨導演的《龍門客棧》在1967年上映，畫面質感唯美，凝結着一股濃郁的邵氏電影風格。

　　而李惠民導演、徐克監制的《新龍門客棧》則是在1992年上映，相比前一部畫面粗犷了許多，更加富于刀劍笑、樂逍遙的江湖豪俠之氣。

　　兩部武俠電影的名字隻有一字之差，在故事的内核上也是一脈相承：

　　《龍門客棧》講述的是武林義士蕭少鎡和大明朝兵部将領吳甯為了援救于謙的子女于冕、于廣、于欣三人，在朱骥、朱輝兄妹的幫助下與東廠宦官曹少欽生死決鬥的故事，最終保全了于氏三姐弟的性命；

　　而在《新龍門客棧》中，江湖俠客周淮安成為了主角，他和女俠客邱莫言、女掌櫃金鑲玉等人合力，在茫茫大漠之中挽救兵部尚書楊宇軒的後人楊玉英和楊金寶，最終金鑲玉跟随周淮安一起仗劍天涯。

　　徐克監制的《新龍門客棧》劇照

　　盡管如此，如果從影片的精神内核上去深究的話，在很多細節當中，《新龍門客棧》顯然比《龍門客棧》更勝一籌，除了拍攝技術的進步之外，更是格局立意的高下立判。而在此之中，徐克是靈魂人物。

　　衆所周知，《新龍門客棧》是新港新派武俠的起點，在武俠電影發展曆程中是一個承前啟後的重要轉折點，堪稱武俠電影的一座豐碑。

　　《新龍門客棧》這部電影，雖然不是徐克導演，卻稱得上是最具有徐克風格的電影，正是憑借這部扛鼎之作，徐克在香港電影界嶄露頭角，并由此奠定了徐克在香港電影史上的江湖地位。

　　香港導演徐克

　　徐氏品牌：有華人的地方，就有徐克的武俠電影 徐克是香港電影的标志性人物，在武俠電影界絕對是可進三甲之列。一系列武俠電影，也風靡是數十年，可以說有華人的地方，就有徐克的武俠電影。

　　在華語影壇衆多大導演中，徐克是最不變也是最萬變的一個：

　　不變的是他心中那個獨有的武俠世界，光怪陸離、詭谲嶙峋；萬變的是他一直在與時俱進，敢于創新，大膽嘗試各種先進的技術手段，用他那永不枯竭的強大想象力，劈山開出其獨特的異想世界。

　　徐克之所以能夠取得今天如此的成就，除了天資禀賦之外，更是十年磨一劍的厚積薄發：

　　梁家輝飾演的江湖俠客周淮安

　　1979年，徐克拍了第一部電影《蝶變》，一舉成名。當時的電影人是這樣評價的：真鬼才也！他怎麼會想到這樣拍？

　　1986年，吳宇森在經濟拮據的時候拍《英雄本色》，後來風靡港台。事後吳宇森回憶：《英雄本色》因很多人的幫助才得以問世，而作為監制的徐克是重中之重。

　　1990年，徐克與導師胡金铨一起執導《笑傲江湖》，赢得了大江南北的贊譽，後世評中國武俠十大經典電影，一緻認為徐克版本的《笑傲江湖》即便不是榜首，也是前三甲之一。

　　1991年的時候，在之前已有幾十部黃飛鴻電影的情況下，徐克的《黃飛鴻》甫一問世，就秒殺了之前所有的黃飛鴻電影，讓歐美導演都大歎不如。

　　随後，《新龍門客棧》、《新仙鶴神針》、《刀》、《龍門飛甲》……這些香港電影巅峰時代的作品，莫不與徐克有着千絲萬縷的關系。

　　周淮安與金鑲玉拜堂成親，邱莫言黯然神傷

　　三角愛戀：廟堂與江湖的刀光劍影，夾雜着男歡女愛 徐克可謂是新派武俠電影的開山鼻祖，香港電影最擅長拍攝狹小空間内的戲劇沖突，而徐克在武俠電影《新龍門客棧》裡更是把這一風格發揮到了爐火純青的地步。

　　龍門客棧不過彈丸之地，卻聚集了各懷心思的三方勢力：

　　周淮安帶領的俠義之士欲救忠良之後，冒險出關；風騷又狠辣的金鑲玉殺人越貨，無所不為；賈廷為首的東廠密探一心要探查周淮安的底細，進而将之趕盡殺絕。期間，又有邊關守軍時不時來攪混水，更讓局勢波雲詭谲， 莫測深淺。

　　在武俠電影《新龍門客棧》之中，徐克重視視覺體驗與效果，鏡頭運動與剪輯非常漂亮，最後在風沙中的打鬥極其精彩，而結尾處曹少欽被刁不遇剔骨出肉的畫面，更是武俠片中難以超越的想象力。

　　與此同時，他在這部電影中加入了香豔的元素，通過周淮安、邱莫言和金鑲玉之間的三角戀，進一步加劇了故事情節的矛盾沖突，讓觀衆倍感酣暢淋漓。

　　徐克監制的《新龍門客棧》劇照

　　一座巴掌大的龍門客棧，孤獨地矗立在大漠戈壁之中，卻因為周淮安的到來引發了一場廟堂與江湖、俠客與宦官之間的刀光劍影，其中還夾雜着男歡女愛：

　　金鑲玉殺人劫财，客棧匪徒觊觎邱莫言一行反被幹淨利落地打殘，兩場武戲使得客棧氣氛驟趨緊張。金鑲玉夜探邱莫言虛實，二人你來我往，邊打邊脫衣，于旖旎中舒緩了觀衆的緊張神經。

　　周淮安趕到，衆人欲趁早出關，未出客棧卻迎來了追捕而來的東廠高手賈廷一行。兩方勢力于晚上互探虛實，甫一接觸，便已擦槍走火。到了第二天早上，沖突愈加升級，雙方拍案而起，劍拔弩張，老闆娘不斷地打圓場也無濟于事。

　　正當局勢緊張到極點時，邊關千戶恰好來到，局勢又趨緩和。夜晚，周淮安暗闖東廠客房，欲尋出關密道；東廠的人則開始對楊家孩子動手；金鑲玉兩處談判，想撈到最大油水。三方勢力各有沖突，雖未撕破臉面，但進一步加劇矛盾沖突。

　　周淮安為探密道，答應與金鑲玉拜堂成親，一時間仇人道賀，稱兄道弟，一派和諧景象，但眉眼間的戒備，桌子下的刀劍卻透出沖天殺意。終于，面對洞房中糾纏的男女，邱莫言難掩悲痛，拼酒失态。而賀虎、鐵竹兩位莽漢早已對這暗流湧動的虛情假意不耐煩，于是酒罐摔碎，刀劍出鞘，雙方沖突全面爆發。

　　東廠宦官賈廷

　　一部戲要好看，必須一波三折。《新龍門客棧》何止是三折？這部電影的高潮處時長15分鐘，就遠不止三折了：

　　衆人從秘道逃生，此為一折；曹少欽由紅衣帶率人追殺上前，此為二折；金鑲玉用暗器射殺其部下，形成以三敵一的局面，此為三折；

　　不料曹少欽以一敵三仍占得上風，此為四折；兩方陷入對峙，任由風沙埋身，此為四折後的一頓；再後曹少欽殺邱莫言，此為第五折；店小二刁不遇殺回戕其手足，此為六折；

　　曹少欽斬殺刁不遇，此為七折；周淮安趁機擊殺曹少欽一劍封喉，此為八折；曹少欽骨掌反擊，此為九折。

　　一段15分鐘的高潮情節，竟有九折一頓，真是讓人歎為觀止！

　　張曼玉飾演的龍門客棧掌櫃金鑲玉

　　承前啟後：賀蘭山下龍門關前，龍門客棧旗幟永在 武俠說是成年男人的童話。在武俠的世界，似乎更加簡單，更加快意，雖然沒有千鐘粟，但卻有紅顔知己。

　　“人說亂世莫訴兒女情，其實亂世兒女情更深。”

　　這是新舊兩版《龍門客棧》最大的不同：

　　胡金铨導演的舊版一派正氣，如同水泊梁山好漢，最忌兒女情長。蕭少鎡與朱輝一度告别，暧昧盡收束于眼中，挑燈療傷，也恪守禮節，不敢逾越；而徐克導演的新版則徹底邁開步伐，将邱莫言、周淮安與金鑲玉三人間的情感糾葛繪以濃墨。

　　孤傲的徐克，在《新龍門客棧》電影中，既充滿着對前人的緻敬，也埋伏了對前輩的挑戰。故事雖然仍以《小刀會序曲》開篇，故事主線也還是拯救忠良之後，卻虛構了兵部尚書楊宇軒，淡化了曆史背景，曹少欽也不再是為了斬草除根，而是以忠良之後為餌，直接将矛頭對準了楊宇軒舊部周淮安。

　　這裡，皇權徹底被架空，俠客們一不做二不休，帶着忠良的後代遠走天涯。而到了電影《龍門飛甲》之中，甚至更進一步，趙懷安胸懷安民遠志，公然與昏庸的朝廷作對，最後“風裡刀”還毒死了宮中攬權的萬貴妃。

　　——徐克有意回避“忠君”命題，并最大限度實現了俠客的個人意志。這是他的野性，也是他的江湖情懷，如同他的武打設計，曲直無方，縱橫天地，無所不能。

　　林青霞飾演的女俠客邱莫言

　　而在徐克同年監制的另一部武俠電影《笑傲江湖之東方不敗》，更是徹頭徹尾充滿了浪漫主義的氣息。但是比起《笑傲江湖之東方不敗》的大開大合，《新龍門客棧》卻有一種精緻的美好，以傳統元素和半命題作文，讓徐克對自己創造力有個恰到好處的約束。

　　清風笑，竟惹寂寥，豪情還剩了一襟晚照。三十年前，茫茫大漠裡，一間孤獨的客棧，上演了兩個女人和一個男人驚世駭俗的愛情悲喜劇。林青霞、張曼玉，這兩個中國男人最愛的女人，在鏡頭面前展現出風格迥異的嬌媚，令人心馳神往。

　　而龍門客棧的旗幟，在我們的記憶之中，并有被燒毀，而是永遠飄揚在賀蘭山下龍門關前，大漠朔風之中，如同我們已遠離的青春，永存記憶之中。

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