金羊網記者 李妹妍

10月31日，廣州大學城星海音樂廳的後台，離上場還有半個多小時，吳正丹做完拉伸熱身後，拿起一旁的書靜靜地翻看。

“直到現在，每一場演出我還是會緊張。”她的手微微發涼，這是略帶緊張和興奮的直接表現。無論台前表演過多少次，她總是要提醒自己保持适度的緊張感，因為失誤不僅僅意味着出洋相，更意味着危險。

舞台的燈光亮起，“白天鵝”昂首亮相，旋即輕盈離開地面，跳到了舞伴的臂膀、後背和頭頂上，一連串高難度的動作驚得人們不禁屏住了呼吸。

幕落瞬間，掌聲、歡呼聲似要沖破屋頂，人們熱切地喊着“安可”——為吳正丹，也為她精彩絕倫的“肩上芭蕾”。

動了心思：東方雜技嫁接西方芭蕾舞

“就在人身上跳！”

6歲進沈陽體校，8歲進遼甯省藝術體操隊，9歲開始在全省比賽屢獲冠軍，12歲轉入技巧體操隊，3年後和搭檔魏葆華取得世界技巧錦标賽冠軍……如無意外，吳正丹結束運動生涯後将在老家找一份安穩的工作。

但命運朝着意想不到的方向拐了個彎。“1998年我們從遼甯體委退役，當時的廣州軍區政治部戰士雜技團（以下簡稱“戰雜”）馬上向我們伸出了橄榄枝，邀請我們到廣州發展。”提及戰雜的“伯樂”，吳正丹心裡充滿感恩，初來乍到的她努力适應着從技巧運動員到雜技演員的身份轉變，憋着勁早出成績。

1999年一次随團到歐洲巡演後，丹麥皇家芭蕾舞團團長連聲稱贊他們的《對手頂》節目“非常像芭蕾舞演員”。說者無心，聽者有意，吳正丹當下動了心思：将東方的雜技與西方的芭蕾舞嫁接，這是一條沒人走過的路！她鬥志滿滿：“我們有雜技的優勢，就在人身上跳，把不可能變成可能！”

但是站在哪兒呢？吳正丹拴上保險繩，在魏葆華身上開始找位置下腳。手臂上、後背上、大腿上、肚子上……經曆無數次失敗後，她在魏葆華的肩上找到了兩塊僅有足尖鞋鞋頭一般大的地方，“我的落腳要很精确，稍微偏差1到2毫米就下去了。”

“毫不誇張地說，我的腳就是‘絞肉機’。”吳正丹這樣形容訓練的“皮肉之苦”——她的鞋尖要在魏葆華的肩上轉大半圈，四五個動作後，肩膀上被鞋頭磨過的地方開始泛紅破皮滲血絲。為找到合适的動作，他們每天練習12個小時，光一個動作就練上幾百次。即便吳正丹在鞋頭粘上了軟墊減少摩擦，魏葆華兩肩皮膚還是反複磨爛流血結痂，最後硬生生磨出了兩塊黑色的印記。

不囿于“東方天鵝”，演繹雜技版《天鵝湖》

“成名後還去挑戰，簡直是瘋了”

足尖一點，美麗的“東方天鵝”飛到王子的背上，在他的雙肩、頭頂上翩翩起舞……2002年第26屆蒙特卡洛國際雜技節上，當吳正丹如天鵝般輕落在魏葆華的右肩，擺出她最驕傲的造型——後阿拉貝斯站肩時，全場掌聲、口哨聲、歡呼聲排山倒海地傳來。

當吳正丹輕盈地回到地面的那一刻，按照慣例在26個節目結束之後才會起身鼓掌的摩納哥大公站了起來，掌聲為“東方天鵝”響起。“那一瞬間，我知道成功了。”

從2000年潛心首創《芭蕾對手頂——東方天鵝》起，兩年内吳正丹和魏葆華數度推陳出新，在沖擊雜技界最高賽場前還攻下了最後一個技術動作“單足尖站頭頂踹燕”。至此，“東方天鵝”技術初步定型，他們也成為不離不棄的夫妻。

“她颠覆了傳統的芭蕾藝術和古老的雜技藝術，将兩種藝術完美地結合在了一起，創造了一個新的藝術流派。”在國内外同行毫不吝惜的贊美之辭中，“東方天鵝”一舉成名，代表中國到30多個國家演出3000餘場，所到之處無不受到觀衆的熱烈歡迎。

榮譽在不斷湧來，吳正丹的目光卻投向了雜技版《天鵝湖》。

“很多人覺得我成名後還去挑戰，簡直是瘋了。”吳正丹坦承，挑戰經典并賦予雜技情節和人物故事，這比想象中的難得多。她和導演逐個段落磨，決定用全新的形式改編這部經典的舞劇，如四小天鵝改成四小青蛙，在黑白天鵝變化的一幕中增加魔術，“雜技版《天鵝湖》在上海首次亮相，當年就演了32場，到現在都很不可思議。”

2006年3月，中國“天鵝”飛赴《天鵝湖》的故鄉俄羅斯，第一站落腳在莫斯科克裡姆林宮大劇院。“如果演出在俄羅斯得到認可，那在世界各國都沒問題了。” 當天的演出赢得了空前熱烈的反響，全體觀衆起立鼓掌長達15分鐘。

當雜技生涯殘酷的一面顯現時，果斷轉身

“讓更多人跳起‘肩上芭蕾’”

這段時間，吳正丹正在減肥控制體重——1.64米的身高，體重要控制在92斤以内，接下來的幾場演出才不會太吃力。

“我現在隻是偶爾接一些公益演出，把更多的時間放在帶學生上。”1981年出生的吳正丹已經37歲，年齡對雜技生涯殘酷的一面正逐漸顯現，腰和肢體的軟度不複以往，極高難度的技巧動作漸漸不再在舞台呈現。

工作的重心也正在轉變。她将每天的訓練時間從12個小時減到了2個小時，騰出更多時間用于“肩上芭蕾”的普及和教學。2017年，她正式從部隊轉業，用“東方天鵝吳正丹藝術工作室”開啟新的藝術傳承之路。

如今， 吳正丹的工作日程變成了上午指導學生訓練，下午自己訓練加處理其他事務性工作。在工作室，吳正丹正耐心地糾正小朋友們姿勢，她輕聲細語：“我現在隻是藝術普及，希望把這些經驗和經曆傳遞給這些4到12歲的孩子們，讓更多人有機會走上‘肩上芭蕾’的藝術道路。”

“我現在正在轉型，涉足更多的領域、學習更多的東西，是我對自己的要求。”

吳正丹笑稱，人生就是一個不斷自我挑戰的過程。

面對面

也曾累得不想上場

羊城晚報：“肩上芭蕾”有很多高難度的技巧動作，對您來說，每一次演出成功都是巨大的體力消耗吧？

吳正丹：是的，這對體力要求很高。我記得在國外演出的時候，最多一天演四場，有的時候累得站在幕後，不想走出去。那個時候的心情，就是想着觀衆席能不能今天停電了這樣。但堅持把這一場演完謝幕的時候，觀衆全場起立鼓掌的那一瞬間，油然而生的有驕傲也有滿足。一個雜技演員當到這個份上，雖然也累也疼，但很享受。

羊城晚報：您現在上台還是會緊張嗎？

吳正丹：現在為止，演出我還是會很緊張。這不是壞事，上場前适度緊張，後面動作才會越來越放松。每天空氣的濕潤度、氣溫對我們的動作都有影響，也許是一個很小原因，重心移少了可能就失誤了。如果不想在舞台上丢人，就必須在平時的訓練當中量變積累成質變。

吳正丹

人物志

1981年出生，遼甯沈陽人，“肩上芭蕾”的首創者。國家一級演員，中國雜技家協會副主席、廣東省雜技家協會副主席。其雜技代表作《芭蕾對手頂——東方的天鵝》颠覆了傳統的芭蕾藝術和古老的雜技藝術，将兩種藝術完美地結合在一起。

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多聽聽輕音樂

推薦大家多聽聽輕音樂，不限定是哪一種。我經常聽的就有雅尼、神秘園、久石讓的作品，他們的音樂特别讓我感動。當思緒混亂時，聽一點輕音樂會讓我們慢慢平靜下來。我是一個特别愛做白日夢的人，有時候某一段旋律就會讓我浮想聯翩，感受着其中的美好和快樂，讓我向着更好方向去努力。

一句話

人生是不斷地自我挑戰，挑戰才有了跨界的作品、跨界的藝術人生。我希望自己接下來的人生也能夠在其他方面有精彩的表現，這是一個全新的挑戰。

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