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上海寶山一個普通的老小區内，

70後夫妻阿怪和小多，

打造了一個360°環繞的“樹之家”，

他們直接将一棵“樹”植入地下室，

置身于此，仿佛進入一個充滿童趣的世界。

夫妻倆都是設計師，

對細節十分嚴苛，

家中上千件物品，

每一樣東西都經過“嚴防死守”、挑選而出，

“有時候吵到想要離婚，

就會想這麼好看的家我要放棄嗎？

不，然後就繼續’湊合’過。”

今年4月，上海疫情封鎖期間，

家中迎來了一個新生命——小女兒嘻嘻，

夫妻倆形容一家四口的關系是

“大人沒大人樣，小孩子沒有小孩樣”，

他們想把生活過成“中國版成長的煩惱”。

自述：阿怪、小多

編輯：秦 楚

責編：陳子文

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地下一層的“樹”型工作台

今年的4月22日，上海全城疫情封閉期間，我們家迎來了一個新的小生命——二女兒嘻嘻。

我和先生小多、剛出生的嘻嘻，三個人從月子中心出來，打了專門的申請，回到寶山的新家。一個月後，大女兒笑姐打了申請從父母的小區回來，一家四口，總算聚齊了。

到現在，我們已經在這個新家生活了半年，陸陸續續，終于把這個家的裝備配齊了！

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一家四口，下圖為大女兒笑姐幫忙“照顧”妹妹嘻嘻

房子在一樓，帶一個地下室，各89㎡。我們是40歲後換的房，早已過了而立之年再“成家立業”，那這應該是一個什麼樣的家？

我是一個手帳博主，先生小多是設計師，做手帳之前我也是全職設計師，我們的生活和工作脫節得非常厲害。

早上8點我們就需要出門，等到下班回來已經11、12點，大女兒笑姐的生活基本上是“綁架”在老人身上。

因此我先生提議将這個房子以我和大女兒為“驅動”進行“職住一體”的設計，這樣我在家就可以很好地工作，女兒也可以更加了解媽媽在幹嗎，對她的成長有幫助。

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地上一層的客廳空間

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連接上下空間的樓梯間打造成小型“船塢”

通過樓梯步入地下一層

在确定了功能需求優先的情況下，我們将空間分為地上一層生活區，地下一層半開放工作區。

地上一層最大的空間給大女兒用作卧室，也是她私人的小天地；在連接兩層空間的樓梯背面，給小多設計了一個1.5平方米的站式工作台；地下空間則為我的工作室和全家遊戲區。

我們把樓梯間打造成了一個小型“船塢”，網購了很多漁網一樣的麻繩網、煤油燈挂在牆上，通過玄關左邊，先看到琳琅滿目的收藏品，再進入地下一層。

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“樹”型工作台和曲線空間實現了有效收納

地下一層是我的“時間黑洞”，也是我們一家的“秘密基地”。

我原來的工作台無論多長，最後都會被堆滿。設計師在觀察我每天做手帳的動作、做完手工後擺放的行為、陳列作品位置等工作軌迹後，“種”出了這棵從二維到三維空間的“樹”。

縱橫交錯的“樹枝”，延伸出圓弧形工作台，以此為圓點伸展至兩側牆面，長U型的桌面讓每個區域有專門的優勢。

我做手帳、拍視頻、操作電腦，分工明确又互不幹擾，隻要轉一下椅子就可以快速切換到需要的工作區域。

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阿怪日常的工作軌迹

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手帳是指經常帶在身邊記載各種事情的小型記事本

并配以手繪插圖，或用彩色膠帶、貼紙、印章等來裝點

從地闆延伸到天花的木材質呼應了手帳以紙為主要工作材料。

兩側的“樹枝”工具牆，讓我可以在曲線空間内一目了然地快速找到所需工具。

“樹枝”的背面挖了三個“樹洞”，訂做了兩塊三角形隔闆，裡面打上燈光，用于展示我的食玩家具收藏，第一層是微縮書房、第二層是咖啡店、第三層是廚房。第一眼不會注意到這裡，再仔細一看，别有洞天。

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位于“樹洞”中的微縮場景

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可用于收納、展示的谷倉門

受美劇《行屍走肉》的影響，我對在家裡裝一個谷倉門有特别的執念。小多“揶揄”我：“上輩子就是谷倉門投胎，和他離婚可能都不會這麼依依不舍。”

經過多次實驗，最後谷倉門被安排為地下室内的倉庫門，正對着工作台，米字形的木框走勢粗犷且有力感，倉門上還可以進行展示和收納。

因為手帳材料、工具非常多，所以我需要一個好用的收納空間。

在我的需求下，設計師将北、東兩面牆設計為整面收納、展示櫃，給每一個物品都安排上“格子間”。東牆面的展示櫃配有移動軌道，可以一層層推開，每一次打開就好像在“尋寶”。

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可移動櫃體收納、展示了阿怪衆多的手帳作品

“各歸其位”的收納模式，讓我在需要玩一種手工的時候，隻要把一個格子拿出來，再搭配一些大型的工具就可以了十分便捷。

有時候我們一家三口也會在我的工作室自己做一些DIY。

工作台前方我們設置了一個遊戲區，玩遊戲是我們一家人交流最多的時候。遊戲屏、PS5、VR眼鏡配套齊全。一家三口約一局PK賽是我們的常規操作，《茶杯頭》《賽博朋克》《分手廚房》都是我們的“兵家必争之地”。

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《九色鹿》，上海美術電影制片廠1981年出品的動畫美術作品

我從小癡迷動漫，小時候上海8台、14台會放《九色鹿》《寶蓮燈》《阿凡提》，晚六點準時開始，所以每天一放學抓緊時間趕作業，才能看上它們。

這些中國傳統的動畫對我現在的審美影響很大，《九色鹿》偏向于壁畫的形式的場景、斑駁的肌理效果也影響了成年後我對複古風格的偏愛。

加上我和小多都是設計師，家中每一樣東西都是經過“嚴防死守”進來的，色系、造型、質感都要考慮。

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家中軟裝、硬裝都優先選用帶有弧度的造型

整體以複古工業風為主，咖啡機、飲水機、奶瓶消毒櫃是千挑萬選出來，具有弧度、曲線的。一層空間内所有的門均是定制的拱門，并且都沒有上漆，保持原始的味道。

小多給家定的VI色是黑和紅。

樓梯處展示區裡的展品需要是紅色或者金屬色系，金屬不能是銀白色金屬，需要是古銅色或者紅銅色。

家裡數據線很少會出現白顔色，開始我找不到紅黑色系的數據線，就順手買了一根白色的将就一下，小多馬上提出異議：“這個東西怎麼能出現在我們家裡面！”

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二人因數據線的VI顔色而“吵”

因為曾是同行，誰都不“服”誰是常态，從拆舊到現在搬進來基本上就沒停過“吵”。

小多常以畫面線條、構圖、顔色優先考慮，然而專業有時候會和生活起沖突。

因為洗手間主要為灰黑色系，他專門為洗手間選了同色《魔藥》的挂畫，我和笑姐經常晚上被吓到清醒，就和他提出“嚴正交涉”；玄關空間他想做一個1:1異形爬出來的模型裝置，被我和笑姐“痛批”為“直男操作”……

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引起争議的複古挂畫現在被安置在小多的工作台上

争辯到無解的時候，我們通常會進入冷靜期，各退一步，取雙方選擇居中的“平衡點”。

偶爾也需要家庭投票才能解決分歧。妹妹才6個月，被“剝奪”投票權，三個人投票我常常2:1獲勝，因為大女兒是我的“迷妹”。

有時候吵到想要離婚，我就會想這麼好看的設計我要放棄嗎？不，然後就繼續“湊合”過。

越“吵”家越精彩，設計經過反複的推敲，達到了我們能實現的最好效果。

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家裡各個角落都陳列滿了“無用之物”

我們家還收集了很多長輩看起來沒有用的東西，我們叫它們“無用之美”。

今年上海6月1日解封的那天，在鄰居和親戚好友都沖去超市搶菜的時候，我和小多拿到出入證的第一件事是——輪流拿着小推車，去老工作室把收集的物件一件件搬回來，物資都沒來得及采購。

作為有收集癖和戀物癖的二次元中年人，迪士尼、哈利波特、芝麻街、小虎隊卡帶……林林總總兩三千件擺滿了地下空間。

最遺憾的是，小時候看的那些中國動畫，等我有财力買周邊的時候，它們都退出曆史舞台了，真是一大憾事。

我坐在工作室什麼都不想幹的時候，視線就一點一點地從“高飛”移到“傑克”，就會想起這是當初入手時的遊樂園、那次旅行、發生的好玩的事……

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二人在國外複古跳蚤集市上淘到的物品

疫情前去國外，我們還會特意找複古跳蚤市場，享受“淘貨”。我們和一般收集者不太一樣，不講究升值空間，隻考慮喜不喜歡。

樓梯間放滿了小多收集來的錫杯、複古鐵皮盒、招貼畫，經過歲月的靜置，就像一個個故事放在那裡。

一個家的調子，是充分考慮展示品的顔色、材質、反光度才能找到最合适的。

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阿怪保存二三十年的玩偶和小虎隊卡帶

我收集潮玩、卡通到現在近20年了，最多的就是《芝麻街》的周邊。高中的時候上海台放映了它的人偶劇，裡面那種歡樂的氣氛影響我很深。現在我給兩個女兒起名字，一個叫笑笑，一個叫嘻嘻，都帶有這樣的色彩。

所以我們是和“斷舍離”背道而馳的人。

這些東西在旁人眼裡可能是積灰，但我認為物品承載了以個人一定時期成長的經曆，能帶來很直觀的回憶和精神慰藉。

現在我還留着十歲那年買的小虎隊卡帶、我母親陪嫁的樟木箱，如果要把它們丢掉的話，就好像把那段時光剝離掉了。

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一家人經常集體出遊

嚴格來說，我和小多是一對“不太正經”的夫妻、父母。

對外我們的昵稱是“海爾兄弟”，對内的是“睡上下鋪的兄弟”，互怼互虧是相處的常态。

大女兒上小學的時候，同班級别人媽媽發一個朋友圈，爸爸都是第一時間點贊，但我們家從來沒有，有很長時間，她一直覺得我們關系不和，家是不是馬上就要散了。

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在阿怪工作室的遊戲時光，一起DIY手帳材料櫃

我們一家三口喜歡的東西都很二次元，咋一看好像一樣，都很中二，但細看就會發現不同。每個人“粉”的二次元風格都不一樣，還都試圖安利給對方。

我和先生經常暗暗較勁給大女兒笑姐安利自己喜歡的形象。

小多喜歡《星球大戰》，他經常試圖讓大女兒感受星戰文化，但帶不動，大女兒覺得有點土。

我從她上托兒所的時候就開始潛移默化地安利《芝麻街》，她的被子、衣服、水壺全都是芝麻街，幼兒園老師一看到圖案就知道是誰家小孩，她也沒有喜歡上。

小多已經把下一個安利目标換成了6個月大的妹妹，沒事就拿着“光劍”在她嬰兒床邊晃兩下。我也一樣，像動畫片《葫蘆娃》從小就讓她也耳濡目染，争取成功安利。

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“最佳損友”之間的PK戰

在我們家，大人沒大人樣，小孩子也沒有小孩樣。我們現在跟大女兒笑姐的是相互影響、一起成長的。

笑姐也會拉着我一起追番，《鬼滅之刃》、《間諜過家家》、《約定的夢幻島》，都是我們最近窩在一起看完的，我有時候還“躲”在她的房間裡和她一起打遊戲、一起去漫展。

相比母女關系，我們更像“塑料姐妹花”。

她日常也不叫我“媽媽”，直接叫我阿怪，我朋友第一次聽見的時候很驚訝。并且有我先生在旁邊不時“挑撥”，友誼的小船随時會翻。

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父輩們傳統的教育方式

并沒有影響阿怪對女兒的教育觀念

我父親是一個機械工程師，是中國最傳統的父母，在他們眼裡，學業、學曆是重中之重。我給大女兒報輪滑、跆拳道興趣班的時候，他會覺得這種活動考試的時候不能加分，也不能作為特長項，你讓她學這個意義何在？

可能是我小時候受美劇《成長的煩惱》影響比較大，記得是上海16頻道的教育電視台在放的。傑森夫妻的教育觀念、和子女的相處模式是我所憧憬的，所以我想把他們的理念實現在我女兒身上。

我希望她可以去玩耍，心情愉快。相較于成績，我們更希望她熱愛生活、投入生活！

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從大女兒小時候就帶着她世界各地“瘋玩”

學會怎麼生活，有時候比學會一個方程式重要。

大女兒在上小學的時候，那時上海迪士尼還剛開不久，我們琢磨9月1日大家都去上學了， 就“偷偷”帶着她直奔迪士尼瘋玩了一天。

所以打遊戲在我們家也并不是“洪水猛獸”，我們如果玩到有趣的遊戲還會互相分享。

我和小多認為，在适當的引導下，好的遊戲中的人物設定、音效、場景，所創造出的沉浸感和藝術感，在孩子的成長過程當中，可以起到一個藝術老師的角色。她在這個環境裡面接觸到的審美與藝術，會比在别的環境裡面更容易吸收。

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大女兒笑姐自己設計的卧室

我們也鼓勵笑姐自己“做主”。

在這個家設計階段初期，大女兒的房間是由她自己拿着PPT向設計師進行闡述和提案。

所有設想都是她獨立想出來的，有一些是迫切需要的，有一些有點天馬行空，設計師便從專業角度告訴她為什麼不能實現。

這種平等的交流對孩子的成長和建立自信都有幫助，勝過跑到講台上朗讀一篇篇課文。

生活在上海這種都市，本身的節奏太快了，真正能讓人放松的隻有家，那為何不把家搞得有趣一點？

這個家，也會是我們一家四口共同成長的空間。

部分圖片提供：張烨建築事務所

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