看身桶。全手工與半手工的區别，就在于是否借助模具定型。對于低手來說，身桶會不太規則，特别是在反光的角度，會看出凸凹以及棱角，由于人腦對影像的反映滞後，所以看這樣的壺，似乎感覺壺的大小在變化，這就是所謂“全手壺有張力”。此外，由于不熟練，不熟練的工手每個壺都會有些差異，百壺百樣。這并非為工手故意所為，而是其功力有限，做不到完全一樣而已。

　　看泥片接縫和底與壁的過度角度。半手的成型工藝手法與全手不同，全手是由外往裡受力（拍身筒），半手是由裡向外受力（擋坯刮壓），這樣，半手壺的内壁就會平整，底與壁的過度就會圓滑，不會像全手鑲接片那樣留下銳角。全手和半手都需要打泥片圍身桶，但半手壺的泥片接頭在刮壓的過程中會處理掉，雖然燒制時接頭處也可能會留下痕迹（糍泥密度小，燒制時收縮較大，留下痕迹），但這樣的痕迹會凹，而不是凸。而全手的泥片接頭是可以保留下來的（除非接頭處糍泥太多，不得不刮掉一些），燒成後成品在接片處會有明顯的凸出痕迹。需要說明的是，一般壺藝人是在接頭處安裝把子，但也有不在接頭處安裝把子的，這種情況多為身桶内壁或過于粗糙或過于整潔，又沒做記号，按把子的時候找不到接頭處了。

　　看内壁章。在内壁嵌章，是最流行的全手壺證明方法。因為很多人迷信，所以用這種方法僞裝全手壺，是半手壺最常見的方法。一般來說，印章是印在泥條上的（因為印章的字面是平的），泥條圍起來，印章會變形，身桶弧度越大、印章越深，變形越大。但如果印章的弧度與身桶的弧度一緻，就可以在身桶做好後（刮壓完畢），在内壁嵌章了。但這樣的嵌章與泥片上嵌章的效果不同，一是不變形，二是筆畫溝槽直上直下，而在泥條上嵌章，圍身桶後一定是變形明顯，并且筆畫溝槽底下寬，上面窄。梅紅存的作品，印章印在内壁泥片接頭處（身桶圍成後，手伸進去印章，當然，需要章短肚子大），其效果就是這種痕迹最為明顯。他也想以此證明自己作品絕對的全手工。沒成想聰明反被聰明誤，倒是引來懷疑。我總是和壺藝們講，不要專業自我，要從消費者的角度看問題，用消費者所能理解的方式做消費者所接受的作品，如果你不是為自己做壺。空城計很智慧，也不是和誰都能用，遇到張飛這樣的直腦筋，還是實實在在地好，千萬别玩虛的。諸葛亮絕對不會和張飛玩複雜高深的智慧，大道至簡，小路曲幽。

　　看内壁手寫字。這是目前最有效的全手壺證明方法。但這個方法廣而告之（特别是被廣大的壺藝人們知道），也就沒有效了。因為完全可以身桶做好後，伸手進去寫字

　　看壺内口的褶皺。全手壺拍打成型，壺口是擠壓收縮而成，這勢必會形成褶皺。口的外沿褶皺會光坯明針過程中消除，但口的内沿是不會處理的，褶皺痕迹必然會被留下。也有褶皺的作假方法，就是用較粗糙、皺紋較為明顯的衛生紙壓出來。但自然收口的褶皺和衛生紙的褶皺痕迹不同，前者是疏密（挨近口的地方較密）的紋路，後者是平行的紋路。這種方法較為準确，但需要借助牙醫的小反光鏡觀察。

　　看作品價格。我相信很多人沒見過模具高仿全手的制作過程。如果你看過，你絕對不會迷信成型方法，因為模具高仿全手的作品，即使絕對的專業人士，憑單個作品，也絕對無法識别。因為内壁經過隻壓不挂的方法處理，上下底也是鑲接上片。這時，隻能根據作品的價格判斷了。但這也僅僅對高職稱、高價位的作品适用。工藝師（特别是高級工藝師）自己做的全手壺，市場價格不會低于五千，如果你二三千元就能買到，不是高仿就是代工，高仿的可能性要比代工可能性大得多（能做出工藝師級别質量作品的“槍手”，制作工費也不會低）。

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