望海潮運用哪些藝術技巧?一、詞牌簡介望海潮，詞牌名北宋新聲，屬仙呂調北宋著名詞人、婉約派代表人物柳永詞《望海潮·東南形勝》為創調之作，以此詞為通用正體其他宋人所作之變體，往往後段尾結兩句句式有異，代表作如秦觀《望海潮·洛陽懷古》、納蘭性德《望海潮·寶珠洞》等此調始興及流行年代為宋代，今天小編就來聊一聊關于望海潮運用哪些藝術技巧?接下來我們就一起去研究一下吧!

望海潮運用哪些藝術技巧

一、詞牌簡介

望海潮，詞牌名。北宋新聲，屬仙呂調。北宋著名詞人、婉約派代表人物柳永詞《望海潮·東南形勝》為創調之作，以此詞為通用正體。其他宋人所作之變體，往往後段尾結兩句句式有異，代表作如秦觀《望海潮·洛陽懷古》、納蘭性德《望海潮·寶珠洞》等。此調始興及流行年代為宋代。

柳永寫《望海潮》一詞，其創作緣起已無考。僅據楊棣《古今詞話》載，這首詞應是柳永用來打動舊知的，是将觀潮時的感受譜入律呂而創制的新聲，隻是沒想到轟動了當時的詞壇。此後，衆作者則未沿用柳永的本意，這在詞史上亦是一種規律，即詞牌名在産生之時，其内容往往會與之相聯系，但在發展過程中，多逐漸乖離。是故，柳永之後宋代的《望海潮》詞作内容便分為了歌頌升平、酬和朝壽、吟詠江南風物、傷春歸思、寫男女豔情、抒懷洩憤這幾類。

二、格律說明

正體，雙調，一百七字。前段十一句，五平韻；後段十一句，六平韻。以柳永《望海潮·東南形勝》為代表。此詞前結“市列珠玑，戶盈羅绮”例作對偶，宋元人如此填者甚多。

變體一，雙調，一百七字。前段十一句，五平韻；後段十一句，六平韻。以北宋婉約派一代詞宗秦觀《望海潮·洛陽懷古》為代表。此與柳詞同，惟後結作四字一句、七字一句異。

變體二，雙調，一百七字。前段十一句，五平韻；後段十二句，七平韻。以金代詞人鄧千江《望海潮·上蘭州守》為代表。此與柳詞同，惟換頭藏短韻異。

三、詞譜格律

正體：（欽定詞譜）

對照例詞：《望海潮·東南形勝》

中平平仄，平平中仄，中平中仄平平。

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。

平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平。

煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。

中仄仄平平。仄中中中仄，中仄平平。

雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。

中仄平平，中中中仄、仄平平。

市列珠玑，戶盈羅绮、競豪奢。

中平中仄平平。仄中平仄仄，中仄平平。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十裡荷花。

平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。

中仄仄平平。中中平中仄，中仄平平。

千騎擁高牙。乘醉聽箫鼓，吟賞煙霞。

中仄平平中仄，中仄仄平平。

異日圖将好景，歸去鳳池誇。

注：“平‬”表示填平聲字，“仄‬”表示填仄聲字，“中‬”表示可平可仄。句末紅色“平‬”為韻腳。下劃線‬為領字。

四、典範例詞

望海潮·東南形勝

作者：柳永（宋）

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。

煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。

雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。

市列珠玑，戶盈羅绮、競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十裡荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。

千騎擁高牙。乘醉聽箫鼓，吟賞煙霞。

異日圖将好景，歸去鳳池誇。

五、其他說明

（一）對仗及領字：

1、柳詞起首兩個四字句雖未對仗，但其後名人名篇則多采對仗。

2、上片四、五兩句，下片四、五兩句例作對仗。

3、上結四字句與後七字句之前四字對仗（“市列珠玑，戶盈羅绮“），宋、元人如此填者甚衆。

現用直觀方式标示如下（劃橫線部分為對仗句，“/”符号前為領字）：

中平平仄，平平中仄，中平中仄平平（韻）。平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平（韻）。中仄仄平平（韻）。仄中中中仄，中仄平平（韻）。中仄平平，中中中仄仄平平（韻）。

中平中仄平平（韻）。仄/中平仄仄，中仄平平（韻）。平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平（韻）。中仄仄平平（韻）。中中平中仄，中仄平平（韻）。中仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。

（二）句法特點：

1、排序：上片：四，四，六。四，四，六。五。五，四。四，七。

下片：六。一/四，四。四，四，六。五。五，四。六，五。

通篇以“四，四，六。”組合為主旋律，以“五。五，四”為副旋律。上下片頭尾略有變化。四言句用得最多，共十一個，占二十二句之半。六言句五個，與四言句同為雙音節奏（凡以雙音節奏為主之詞調，皆給人以通暢流利之感）。

2、開篇用兩個四言句帶着一個六言句領起，奠定了四六句基調，這與《揚州慢》、《高陽台》起式方法相同，前四字句皆習用對偶，使之更加整齊突出，給人以雙出并進之感。而這一格式在上下片中重複了三次，成為迥異于别調之最大特色。此自創調始，名家競相填制，格式基本未變，如折元禮詞、秦觀詞、鄧千江詞等。這三組句式，有如兩隊列兵，步伍整齊，魚貫而進，韻感強烈，令人深歎其章法之嚴謹和奇妙。須特别注意的是，這三個組合中，惟其每組第二個四言句，為一成不變之“特殊定式”。反複誦讀之，确有特殊韻味，故譜中皆依之。

3、上片結尾的四言句，與七言句中的前四字對偶，是詞中特有之對偶方式。在律詩中，皆為全句對偶，而詞中卻可采取這種局部對偶方法。創調者無愧精通樂理、善于修辭之高手！可以設想，當年配曲演唱，結構相同的幾組詞句當是同一旋律的反複，起調和收調的樂章，必當是聲契韻合，扣人心弦。今樂譜不存，隻能從其平仄上來體會其節律、氣勢。

4、此調之三個“獨句”，是另一特色。其中，一個六言獨句，用于下片換頭，有力地加強了轉折作用。另兩個獨句為五言律句，在上下片第七句，處于居中位置，起到上勾下連作用。在某些詞調中，有的是幾句合起來才構成語法意義上的完整句；而有的又是“獨句”，或放在開頭起筆處，或放在下片換頭處，或放在每片中間。凡獨句，皆為完整句，須把語氣寫足，例不贅舉。這些獨句，皆孑然屹立于前後句間，或寫景，或壯勢，以給人一種突出的強調感。設想當年配曲，此處也當是調式一轉，樂章到此，即将進入煞尾。尤其是下片換頭，是上下兩阙之間的更大轉折，派用六言獨句擔綱，其勢不凡。這個六言獨句，可與上段開篇的兩組“四四六”調式相回應，是句式和調式上的契合。名家都覺這樣用法别具韻味，幾乎依格不變。

5、此調下片之第二韻拍第一句寫成“一/四結構句”，為另一特征，“一字領”為仄聲，管轄兩個四言句，氣勢盡足。

另，從‬《龍‬譜‬》所‬列‬140多個‬常用‬詞牌‬可以看出，每一詞牌凡别具特色之處，仿填者總是盡量保持，變體較少；某些句式尚未完全定型者，詞家往往各逞其能，紛紛探索創造，而又分化出不同體式。早期形态與後期各變格俱存，便顯得十分繁雜。有類于此。

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