#古風人物的衣服該怎麼畫呢#

所有故事動畫化的第一步，往往都是從人設模型和分鏡開始，分鏡其實很大程度上很體現導演功力，但其實人設的繪制也很重要，臉、服裝都是見功力的細節。

今天從《陰陽師不知火》《陰陽師：百聞牌》裡，品質比較上乘的CG動畫來入手，看看别人是怎麼畫的。

首先看陰陽師不知火，這支僅有10分鐘左右的動畫，現在已累積超千萬播放，這對于遊戲CG來說，幾乎是取得了巨大的成功，玩家、COSER都很喜歡，其中服飾和妝發尤其受人歡迎。

要做出一個大緻的人物模型并不算太難，但如果要提升模型的美感并上升到一定高度，要更多地慮該如何體現美感，十分考驗美術修養。為了讓人物更加真實、完美，模型師必須根據角色的不同去做一些行業外的研究。

從不知火覺醒，妝容、服飾有三次變化，為了讓角色的妝面更好看，據說模型師還研究了一星期的彩妝，眼影、口紅、高光、腮紅，陰影面積、色彩搭配、顔色疊加等等。

加上服裝和配飾，做普通的人物模型一般是4到5層貼圖，但“不知火”的至少有9層，有的部分會配合畫面或劇情需求還會更多，并且最難的是還需要用三維的東西還原出二維的效果。

再比如《陰陽師大嶽丸》裡，大嶽丸和鈴鹿禦前的造型，也是被玩家們稱贊，各有特性且兼具美感。

為了讓層次分明、結構合理，大嶽丸的頭發都是特别繪制的，在色彩分層和細節效果上都做了精細處理；

腰部的褲子、綁帶、铠甲、繩須、武器層層疊疊，繁瑣複雜，光是整理這些零零碎碎的結構關系，讓它們自然疊加在一塊兒，就要耗費模型師莫大的精力。

作為陰陽師遊戲體系中的關鍵人物，少年晴明的角色模型深受重視，被玩家期待。《陰陽師：百聞牌》宣傳片的人設和以往不太一樣，似乎從畫法上做了調整。

據說，模型師放棄了平常采用動畫中常用的賽璐璐風格的繪制方式，因為繪畫感不強，和原畫藝術表現手法不一緻。并嘗試用厚塗的方式去加強繪畫感，這種畫法質感更真實，對比明确，結構精準，色調豐富而多變，需要強大的基礎訓練和繪畫表現力。

傳統的色塊多以亮面、暗面、陰影三個色塊來界定整體美術，而少年晴明身上看似簡單的衣袖，實際顔色細節很多，受光面、受光面與暗部交彙處、暗部、暗部與邊緣光之間的顔色，都進行了色差區分，體現環境關系。

衣服整體是偏白紫色的，暗部呈粉紫色，深藍、亮面偏淡黃色，包含的顔色信息比傳統賽璐璐的方式更多。而且比較特别的是，頭發上還去除了内部的卡通線，隻保留外輪廓線，發片之間沒有卡通線切割，保證頭發色塊的完整性，增強繪畫感。

要做好一件事，隻有不停地鑽研才能小有進步。而且動畫制作真不是單環節的事，就跟木桶原理一樣，需要每一塊木闆一起努力，齊頭并進方能圓滿。

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