“瓶花故故透禅房，師自無心花自香。”出自宋詩人丘葵的《次歐陽少逸韻呈雪庭禅師》
瓶花故故透禅房，師自無心花自香。
客散夜深歸定裹，白生虛室月無光。
作為中國傳統插花中最重要的一種插花形式，瓶花可以是繁花斑斓，華美雅緻，也可以是一枝獨秀，清雅脫俗，其造型與意境全由作者把控。看慣了華美，今天來品一品清雅。
瓶梅圖 明末清初•朱耷
作品為一瓶梅。一枝屈曲直之立的梅枝，昂揚挺秀，插在梅瓶中，一股孤微不群、堅持氣節、百折不撓的凜然正氣，振奮人心，這正是八大山人形象的化身。它的枝幹曲曲彎彎，東剪西折，遍體傷痕受盡折辱，但它堅貞不屈，依然“昂揚挺秀”，将滿腔悲憤，化作藝術創作的動力，以藝術為武器，奮鬥終生。形成了别具一格的藝術風格，流傳下來極具八大山人特色的藝術珍品。借物喻人，以花言志，是中國傳統插花獨具的特色。
瓶菊圖 明末清初•朱耷
本作品創作于康熙三十三年(1694)的重陽節。當時朱耷已經68歲，隻身靠賣畫為生。過着貧寒孤寂的生活。
一隻孤瓶，兩枝菊花，孤孤零零，無依無靠，正是朱耷現實生活的寫照。一枝菊花外伸挺立，就是這樣也不敢擡頭，菊花隻能垂首而立。看着令人心碎！另一枝菊花側開，退守瓶口，成和諧的構圖。
孤寂和垂頭，不是朱耷的性格，其中是深含着反抗的怒火。同時這樣的畫面，也正是一種無言的鬥争形式。
瓶荷圖 清•石濤
作品為祝賀友人結婚而作，以荷花為主花材，寓意“百年好合”，白頭偕老。容器是冰紋錐形瓶，一朵盛開的荷花，綻開笑臉在向新人祝福，筆墨淋漓,飽含祝願的深情。一片荷葉像是荷花的背景，将荷花烘托得幹嬌百媚，充分展現新人風華絕代的嬌姿。幾片水草葉将畫面變得柔媚多變，情意融融，沖淡了荷花和荷葉筆墨較厚重的感覺。
這幾幅瓶花作品，均是由一到兩枝花材構成，簡約卻不簡單，往往更考驗花材的枝幹造型，清晰直白的表達出作者的情感。清雅的瓶花作品，雖沒有那些簇擁的華美、斑斓的嬌豔，但也有着别具一格的風采。
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