一直偏愛大光比環境人像，今年又去臨港灘塗打卡，遇到了不錯的天氣，當落日餘晖灑滿灘塗，心裡還是相當激動的。有的時候，我們不得不思考，什麼是屬于自己的攝影？約定俗成的攝影分類或許會禁锢你的想象力。風光？人像？是不是該這麼分類？是不是該選邊站隊？至少我認為環境人像需要用風光的理念和技法去考量它，或者說本身就是一個整體，刻意的割裂或許會讓自己變得片面。

當然，要完美的實現自己的視覺想法，離不開精心的策劃和一定的攝影前後期技術。能否第一時間捕捉環境光的變化，而調整你的相機參數？落日時間很短，如何引導模特站位，并快捷準确地采取補光措施？這些都需要實戰磨煉。而後期修圖方面，在沒有拍攝前，就應做到心中有數了。

最近在準備攝影網絡課程，總結一下這些年人像攝影的心得體會，期待和大家分享，有興趣的朋友可以加我微信，13917789310。

用一隻離機閃光燈，從左側45度角補光，适當收縮光圈，避免景深過淺，丢失背景落日細節。加入了閃燈，曝光就從光圈、快門、感光度變成了光圈、快門、感光度、閃燈輸出功率、閃燈和被攝者距離五個要素，理順每個要素之間的關系，是運用閃燈補光的前提。

燈架架高一些，在閃燈輸出功率足夠的情況下，調整燈架和被攝主體的距離，往後挪，使得閃燈範圍能夠覆蓋到倒影部分。閃燈輸出量和距離的平方成反比，也就是說，燈架放在3米開外和放在9米開外，相差一倍的輸出量，而不是3*2=6米。如果受場地和構圖限制，閃燈輸出量不能達到十分精确，那甯可欠曝一些，也不要過曝造成死白現象。

後期修圖方面，一些風光修圖技法在環境人像中用起來很方便。例如：通過曲線和通道加強色調對比度，NIK插件中的天光鏡等強化環境部分。

而人物部分需要通過蒙版等方法分開處理，避免過飽、過硬。

有的時候拍一些剪影也很有味道，不要想着一味的拍攝方式不變。

人物的姿态更多的是抓拍，讓模特在攝影師的布光路線上，來回走動，原地轉動都可，人物大概在落日倒影的左右側，而不要站在倒影中間，這樣會截斷倒影的完整性。

用一張未用閃光燈的原圖來回答攝友的疑問，數碼相機遵循反射率為18%灰的參照物先進行測光來實現正确曝光的原理，而大光比環境下，尤其是逆光拍攝往往選擇點測光模式，選擇合适的對焦點和測光模式，也能起到一定的大光比壓光的效果。至于倒影看上去面積更大，我想這和35定焦鏡頭焦距造成的視覺效果有一定關系。至于倒影的色彩看上去顯得更濃郁一些，倒影反射光更加柔和，而比起天空高光部分，在相機中展現了更多的細節。

歡迎關注 蜂鳥網fengniaoweixin

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!