王翚(1632--1717)，清代畫家。字石谷，号耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清晖老人等，江蘇常熟人。祖上五世均善畫。王翚自幼受家庭影響，喜愛繪畫，先拜同裡張珂為師，專摹元代黃公望的山水畫。後受王鑒賞識，被其收為弟子。又從師王時敏。其山水畫雖以臨古入手，于傳統技法有很深的功底，而且能融會貫通，合衆長于一手，又不完全為成法所束縛，比較注重寫生。他貫通諸家，以南宋筆墨，運北宋丘壑，創造出秀潤多姿的風格和面貌。其畫在清代極負盛名，康熙三十年奉诏繪制《康熙南巡圖》，3年完成，得到皇帝的褒獎，被視為畫之正宗，追随者甚衆，因他為常熟人，常熟有虞山，故後人将其稱為虞山派。

山村雨霁圖 絹本淺绛設色

王翚存世作品很多，大概可以分為兩類：一類是臨仿古代名家畫迹，多是長篇巨制之精品，一般為皇宮王府收藏。如現藏首都博物館的《萬壑千崖圖》和上海博物館的《仿關仝溪山晴霭圖手卷》，都是拟古精品。另一類是即興寫實小景，筆墨簡潔清新，内容生動活潑，多為友人相互饋贈，或應遨酬請的作品。如現藏故宮博物院的《仿古山水冊頁》十二開。雖然題識大都寫着“臨仿某家”的字樣，但明顯看出是以古人技法、自家筆墨來圖畫生活現實中自然景物的。

除上述兩類比較典型的風格之外，尚存一部分介乎兩類之間的作品，既是摹寫古人名迹，又是述說自己的理解，圖畫自己的感受，抒發自己的情懷。這類作品由于情動而援筆，且有古人成法在胸，因此輕車熟路，畫來神暢筆活。《山村雨霁圖》就屬此類。此圖以宋元筆墨，畫作者遊曆過的山川村落：時雨才過，山水澄鮮，樹木翠綠，空氣清新，屋舍明麗，白雲飄忽，心曠神怡。它與天津藝術博物館藏《楚山欲雨圖》、《夏山煙雨圖》、《溪山晴霭圖》同為姊妹篇，描繪山中從“欲雨”、“雨中”、“雨停”到“雨後”的四種不同的景色，生動逼真，表現了石谷的高超技巧，這就是所謂“從古人處得構景雄奇與林麓掩映而強其骨，以墨染雲氣與吞吐之勢而增其韻”。他自己也說：“每下筆當思古人玄妙處，意在筆外，悟此，當能善畫，所謂筆簡意到者是也！”

《山村雨霁圖》與《萬壑千崖圖》同在嘉慶時期入宮，上钤“嘉慶禦覽之寶”、“嘉慶鑒賞”，以及“宜子孫”等玺印

萬壑千岩圖 設色紙本 壬寅（1662年）作 首都博物館藏

款識：萬壑樹聲滿，千崖秋氣高。圭寅臘月既望，虞山王暈。钤印：王翚之印( 白）

此畫構圖取深遠法，仰望主峰高聳，衆山環抱，呈高山仰止之勢。同時又以不同的視覺展示大自然的幽深壯闊，幾條畫眼皆向縱深導入，引人入勝。畫面宏觀取勢，細品有緻，景觀繁複，脈絡卻清晰地予以藝術再現。王翚的畫畫善于取前人之法，然而并不拘一家之體。此畫頗富新意，堪稱取深遠法構圖的絕品。

仿巨然山水 紙本水墨 1653年作 秋山訪友圖 設色紙本 乙未(1655年)作

廬山聽瀑圖 紙本墨筆 1655年作 故宮博物院藏

款識：廬山聽瀑圖。乙末冬仲，贈能翁老先生。凝董北苑五墨法于天潭邃谷。石谷王翚。钤印：王翚圖書、石谷

此圖作于王翚二十四歲，正随王時敏遊大江南北遍觀各家收藏。圖中景物略近董源《溪山行旅圖》，墨色溫潤。題字有近于董其昌處，畫法也可見松江派影響。

仿北苑夏山過雨圖

王翚早年，因得到王鑒、王時敏賞識與譽揚，得縱觀并臨摹大江南北各家所藏宋元名畫，為日後稱雄畫壇打下了深厚的基礎。此圖拟北宋人，用筆沉雄，氣勢壯偉。皴擦、點染無一懈怠處，故雖粗豪而風韻自佳。從款字及畫法觀，應為其較早年師古力學時所作。蓋其時受王鑒影響，筆底有圓融蒼渾景象，書法亦似之。

絹本山水 立軸 1661年作 山堂雨過圖 設色絹本

仿古山水冊 紙本水墨 1662年作 縱25.6厘米 橫20.5厘米 四川博物館藏

《仿古山水冊》共計十二頁，其中設色二頁，水墨十頁。仿董源、巨然、米芾、趙大年、趙孟頫、吳鎮、倪瓒、王蒙、黃公望、管道升、曹知白、陳汝言等而作。每幅均自題七律一首，末開款署“壬寅六月，王翚”，冊尾有顧複初題跋。前選一圖，系仿曹雲西山水，寫柳汀闆橋、蘆荻孤舟，曉風殘月，雁影徘徊。筆墨疏秀，意境蒼莽迷蒙。

寒塘鴻鶒圖 紙本墨筆 1662年作 故宮博物院藏

此圖作于王翚三十一歲，描繪江南随處可見的池塘一角，稀疏的草木、零散的荷葉葦草，以及玩耍的水鳥。近景向中遠景延伸，墨色漸漸轉淡，隐約可見一些景物，相當朦朧虛幻，彷彿隔着一片薄霧，富有詩意。所作一曲秋柳、蓮塘，與唐寅《采蓮圖》相近，說明此際己受唐氏影響。而魚藻一回法，一如恽壽平。王、恽在順治十三年(1656)已有交往，彼此參酌一曲法是很自然的。

山窗讀書圖 紙本墨筆 1666年作 北京故宮博物院藏

款識：山窗讀書圖。奉賀藻儒先生秋薦之喜。時丙午九月九日，虞山王翚。钤印：王翚之印(兼文)

此圖系王翚三十五歲為祝賀王時敏第八子王挨中舉所作，以王蒙緻密而松動的筆法畫層巒疊瞰。取法巨然又略參荊、關取勢。長松茂林、山閣流泉、草堂讀書。在山川蔥郁、草木華滋中若有空氣流動，是石谷早期的精到之作。

石磴林泉圖 紙本墨筆淡色 1668年作 台北故宮博物院藏

款識：石瞪盤纖山木稠，林泉如此足清幽。若為飛莺千峰外，築誅芳自取上頭。戊申十月四日，王翚戲墨。钤印：玉牽私印

此圖亦王輩三十七歲所作，取徑唐寅而上溯李唐、範寬，畫石用小斧劈皺，頗得石分三面之美，嚴整而筆緻靈活。詩堂有乾隆丙寅( 1746）用石谷原韻禦題七絕。圖上钤乾隆八笠及嘉慶禦覽之寶、宣統禦覽之寶，《石渠續編》著錄。

虞山楓林圖 紙本設色 1668年作 北京故宮博物院藏

款識：戊申小春既望，伊人道長兄過虞山看楓葉，枉駕荒齋，述勝遊之樂，臨行并屬餘圖其景，因成此幅奉寄，時長至後三日也。虞山弟王翚。钤印：王翚之印

題跋：初冬景物未蕭條，紅葉青山色尚嬌。一幅天然圖畫裡，維摩僧寺破山樵。戊申嘉平，爲伊人社長題畫，吳偉業。钤印：吳偉業、梅花庵

此圖是王翚應朋友顧湄之囑，繪家鄉虞山的秋景。王翚創作《虞山楓林圖》也仿照黃公望畫法，運用圓潤的中鋒筆法勾、皴、點、染，并施以輕淡而鮮麗的色彩，力追《秋山圖》之神韻，也較真實地刻畫了家鄉的勝景。

江南春圖 紙本設色 1668年作

題識：惠崇，宋時僧也，以筆墨為遊戲，流傳人間者絕少。往于金沙觀江南春及早春二圖，率皆湖鄉景物，位置天然，全得右丞逸韻，至今猶在目前也。因用其意為之，未知能似一二否。戊申中秋，王識。钤印：王之印、上下千年、太原

此圖作于清康熙七年戊申，王翚年三十七歲，是其盛年極經心之作。寫雨過春漲，泉急潮湧，柳綠禾青，衆禽飛鳴，雲樹苳茂，溪岸萦回的江南秀色。其景雖繁而境卻空靈，色雖清而韻卻渾成；而樹生百态，石各異狀，水口泉腳，飛鳥浴禽，種種不同；坡陀曲徑，掩映無盡而處處可通，未着一人而人迹都在畫中。至于用筆之輕重聚散，用墨之濃淡枯濕，用色之冷暖相間，處處都見匠心，見立意，見功力。此卷後有翁方綱、錢大昕、吳湖帆詩跋，皆極推重。

溪山紅樹圖 紙本設色 1670年作 台北故宮博物院藏

此圖王翚仿黃鶴山樵王蒙，描繪的是遍生紅樹的一片秋日山林景色。畫中以圓轉重疊、突兀高聳的山峰為主體，山溪逶迤前行，漣漪陣起，秋波蕩漾，兩岸林木，紅翠相間，整個畫中意境深幽，秋氣襲人。畫家拟王蒙筆意與布局，構景繁密，山勢雲動，境界深奇。山石畫法以墨筆牛毛皴和解索皴為主，幹筆皴擦，濃墨點苔，既顯濃密厚重，又鮮豔奪目，光彩熠熠。

桃源圖 設色絹本 1670年作

題識：人間蓋有兩桃源焉，皆仙靈遊翔最奇宕處也。然自古圖繪家多好為武陵桃源，以為聞其說宛然在心目間，若可遊索而惝恍變幻不可知，故往往借筆墨而問津焉。昔趙千裡（北宋畫家趙伯駒）曾作大卷，十洲仇氏亦有臨本，皆能得惝恍變幻不可知之意。宛然如在者可按索而遊故足傳也。餘為圖時若與羽人相遇于冷風之上，圖中一阖一開别有世界，千裡、十洲惝恍奇幻之意庶幾得之，意庚亦未敢謂呼吸可通仙靈也。庚戌，寓白雲精舍，烏目山人王翚畫并題。钤印：王翚之印（白文）、石谷（白文）

此圖繪山嶺巍峨聳峙，深山幽谷，巨崖險峻。遠處峰嶂矗立，雲岚環繞，小橋流水掩映于蒼松茂林之中，增添神秘之感。近處，水波不驚，松柏挺秀；遠處山麓之後，竹林通幽，水氣淋漓，有三三兩兩的草舍橫列于這派山水之側。目光逆近處的水流而上，如一人拾階而遁入山中，不知蹤影，而在環繞着雲氣的山谷之中，觀者依勢而上，自有一番風趣。兩邊是根根紮入山岩的松樹，山間另有株株豪放的桃花，移情換景中，絲毫沒有視覺的疲倦，直至山颠崖頂的迎客松方止。

本畫以較為濃重的青綠組成畫面的主要色調，山石的畫法和整體構圖不以南宗山水筆法和位置營造，而是以不常見的北宗青綠山水畫法為之，山石取勢圓渾，不置腘頭，而在層層烘染之中，間施中鋒輕輕皴擦，顯得厚重華滋。樹木的畫法多樣，無論是蟹爪樹、松樹、桃樹、竹林等，以及點苔都不厭其煩的細緻加以描繪，顯示出作者娴熟的技巧和深厚的筆墨功力。青綠設色本非王翚擅長，但是濃重而深邃的色彩和景物的逼真寫實都說明了他臨習、鑽研古人山水畫風格的深度和廣度。

山陰霁雪圖卷 設色絹本 1671年作 台北故宮博物院藏

款識：山陰雪霧。歲次辛亥冬日，烏目山人石谷子王翚，仿右承一筆。钤印：王翚之印(白文)、石谷( 朱文)

岩栖高士 紙本墨筆 北京故宮博物院藏

題識：高士岩栖趣自幽，白雲天半讀書樓。銀河落向千峰裡，長和松濤萬壑秋。石谷王翚畫并題。钤印：王翚之印

題跋：高卧何須萬戶侯，人間别有一林丘。雲中泉瀑流無盡，壁上松濤聽未休。和江上先生題畫詩，恽壽平書于楓林舟次。

據記載唐寅曾有《岩栖高士圖》，王翚此畫在唐寅的風格上加以變化，參入了元人的筆墨。所畫山石用元人的幹筆皴擦，兼有唐寅仿南宋“院體”的斧劈皴，秀潤中見蒼勁；墨色也幹濕相濟，變化多端，體現了其追求“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”的創作宗旨。圖中未署年款，笪重光題跋書于壬子年，即康熙十一年，公元1672年，此圖應作于當時或稍前。

仿巨然夏山圖 立軸 壬子（1672年）作

此圖山巒重疊，危岩險峻，叢林茂密，松繞寺門，瀑布摺疊，小澗曲流注入清溪。山石樹木。淡皴濃點，用大小被麻，樹木收枯枝蟹爪之效，各盡其趣。筆墨純熟，華滋蒼潤。自署：“壬子閏月二日，惠山舟次，仿巨然夏山圖，請正承公有道先生。鳥目山中人石谷子王翚。”有恽壽平長贊兩則。

仿王蒙秋山草堂圖 紙本設色 1673年作 北京故宮博物院藏

題識：王叔明秋山草堂圖師法右丞，其設色隻用淺绛，皴染點綴與流俗所見不同，為董宗伯所鑒賞者，吳中杜東原、文五峰諸公專以此幅為師，始知古人各有源本，不敢杜撰一筆，遺識後世也。癸醜十月既望，虞山王翚。钤印：王翚之印（白文）、一生好人名山遊（朱文）

王翚對王蒙《秋山草堂圖》極為推重，一生中曾屢次臨仿，此為其一。而将此幅與王蒙傳世的《秋山草堂圖》真迹相比較，可以看到二者無論構圖還是畫法都多有不同，是畫家自初機杼之作。但本圖卻又準确地傳達出了王蒙原作的神髓，畫法工穩，用筆蒼秀，林壑繁複而又不失明爽之緻，是王翚師古而不泥古的佳作。作者時年四十二歲。

仿巨然夏山清曉圖 癸醜（1673年）作 上海博物館藏

此圖寫煙波浩渺，群山綿延的江南風光，煙江茫茫，水村錯落，林木蔥郁。用筆以中鋒為主，勾染皴擦，蒼蒼茫茫，山石與樹木渾融一體，很好地表現了江南山巒土石相間的特點，以及江南水氣迷漫的特有景緻，是王翚繪畫趨于成熟的作品。卷尾自識：巨然夏山清曉圖。康熙癸醜初冬，撫于維揚之秘園。烏目山中人石谷子王翚。钤“又字石谷”白文、“王翚之印”朱白文印。另钤“書樓真藏”、“秘園”、“韓榮光印”、“珠船翰墨”、“虛齋審定”等鑒藏印。作者時年四十二歲。

水竹幽居圖 紙本墨筆 壬子（1672年）作 蘇州博物館藏

此圖以平遠法展開江南泖塘小景。湖面平靜，岸邊茅屋、小橋遠處嶺巘隐現，溪水迂回，繞坡入湖。前景坡岸上植柳多棵，随風輕拂，後坡上修竹一字排開，與柳枝相掩相映。透過竹林溯溪而望，可以目送平坡直到無垠，給人留下無限的遐思。款署“壬子八月”，當時王翚與笪重光同在常州作客，又與恽壽平見面，談書論畫，十分投契，并作此圖。恽氏亦在畫幅上題七首絕句，闡述畫意，推愛倍之。作者時年四十一歲，其畫藝已達爐火純青，又是畫友聚會即興之作，故而分外精彩。全用墨筆淡描表現，端雅洗煉，饒有韻味，本幅钤王氏“上下千年”、“王翚之印”、“正叔”、“壽平”、“茅莊”、“笪在辛氏”。

仿北苑山水 立軸紙本 1673年作

款識：癸醜九秋，摹婁東王氏所藏北苑真迹。請正江上侍禦先生。虞山王。钤印：王翚之印

1672年前後，石谷有武進之遊，與笪重光、恽壽平等人相聚。其時笪應同年好友楊兆魯之邀，下榻毗陵近園。幾人談書論畫，十分投契，石谷先後為笪重光作《水竹幽居》、《雲溪高逸》諸卷，為恽壽平作《仿曹知白西林禅寺》等。

同期所作《仿北苑山水》，本為王翬日前在王時敏齋中臨本。王翬于作《水竹幽居》的次年“癸醜九秋”，與恽壽平在宜興作别，赴揚州與查士标會，旋赴潤州再見笪重光，并在笪重光讀書的鶴林寺杜鵑樓多有所作，如現藏浙江省博物館的《仿燕文貴寒山欲雪圖》及現藏普林斯敦大學附屬美術館的《雜仿宋元小品冊》等。幾幅的題材不盡相同，但其精彩程度則大同小異，《仿燕文貴寒山欲雪圖》畫雪景山水，結構嚴謹，層次分明，山石少皴，僅在凹陷處稍用小披麻皴，以突出質感；《仿北苑山水》則繪夏日山水，以一條曲折山徑将重山、密林連接起來；畫幅近景則是一前一後兩對行人，似在山路上對答，身形雖小，而動作、神态宛然，隐隐寓有“漁樵耕讀”意，頗得生趣；而其結構、層次，與《仿燕文貴寒山欲雪圖》相較，不遑多讓。

西林禅室 橫幅 紙本墨筆 1673年作

題識：歲在癸醜暮春之初，寫倪迂西林禅室。烏目山中人石谷子。鈴印：石谷子( 朱文 ) 、王翚之印( 白文 )

此圖所作竹樹小亭雖本之倪氏，而于室前磨盤、石燈、盆草不遺其細，更寫策杖幽入，或已将生活感知注入其中，可視為其後所作書齋園亭一類實景山水的濫筋。

獅子林圖 水墨紙本 1676年作

款識：仿天遊生獅子林圖。丙辰三月六日，吳門客館為禦陛長兄。太原王翚。钤印：王翚之印

題跋：香滿池南紫翠浮，如聞鳴鶴下丹丘。何從得此間林壑，戴笠來尋物外遊。丁巳八月，在衣香閣觀此圖歎賞。竟日因題。南田恽壽平。钤印：壽、南田

此圖作于康熙十五年，是王翚創作極為嚴謹的時期，故畫得極為認真而精到。繁密的樹林，高處的小山，樹蔭下的村舍，以及屋舍中的人物之狀，山間沙汀的靜然之氣，都一一畢具，神形皆肖。雖繪師子林而無靜谧茺寒的氣氛反有郁茂汽雄。堂而皇之的景象，雖說仿天遊生，實際上全是自家面目，是王石谷盛年時代的精品，罕為難得。

四季山水圖

仿李鹹照山陰雪霁圖 立軸 丁巳（1677年）作 郭熙溪山雪霁圖 立軸紙本 1678年作

仿許道甯溪山訪友圖 立軸 1676年作

題識：蒼蒼筆力似荊關，白緑圖書老示閑。未許羊昙乞西墅，畫中分與舊溪山。丙辰秋日，仿許道甯。海虞石谷子王翚。钤印：王翚之印、石谷子、太原

仿巨然法 設色紙本 青山隐居圖 設色絹本 唐解元秋山讀書圖

款識：芙蓉天半冷春陰，濕翠橫空千樹林。過橋路向清溪轉，入此雲幾許深。仿巨然法于來青閣。钤印：王翚之印（半朱文半白文）、石谷子（朱文）

霜林晚泊圖 水墨絹本 戊午（1678年）作

題識：霜林晚泊。戊午閏月十八日，坐雨山樓松圓墨，為峙宗世兄仿唐解元筆。烏目山中人王翚。

詩堂：△.唐君畫有宋元風，石谷拈豪興趣同。似我與君晨雪後，溪煙岸樹小船中。庚申（1680年）歲二月四日，與峙宗同舟自唐市還雙鳳裡，過宿其家，出此畫，因題之。餘思複。钤印：餘思複、不遠父、布衣

△.如聞寒雁唳霜天，點筆能生深樹煙。他日蒼葭相訪處，隔林應喚渡溪船。臘月八日，殘雪凝寒，時在玉峰客館，南田恽壽平題。钤印：南田、壽平、百花齋

△.天高秋氣清，疏林木葉脫。遠浦未歸漁，彌望轉寥闊。系纜暮煙橫，水聲流活活。癸亥仲春，止園居士崔永安題于杭垣。钤印：永安、知止

王石谷早歲特别鐘愛唐伯虎的畫，經常臨寫，能得其神，為時人稱譽。本品即為王氏47歲時仿唐六如之作。該圖滿幅彌漫荒寒之氣，蕭索而清逸。線條尖勁爽利，而不失渾厚拙樸，亦具元文人畫之沖和平直之氣，堪稱王翚中年時極精之作。從王翚的題識和餘思複的詩堂中可以清楚地知道此圖是王翚畫贈“峙宗世兄”。這位峙宗先生，不可考，隻知道在兩年後的春寒料峭中，請同舟共渡的餘思複到家中做客，并請他在詩堂題字；又在該年的寒冬臘月請王翚的好友恽南田再題詩一首。

萬壑松風 手卷 1679年作

仿大癡山水 手卷水墨紙本 1679年作 （550萬元，2006年4月中貿聖佳）

款識：大癡畫法超凡俗，咫尺山河千裡遙。獨有高人趙榮祿，賞伊幽寂近清标。山莊清夏，午睡初起，撿古人法書名畫鑒閱一過，極人間清曠之樂。随興臨仿，至彌月始竟。己未六月廿四日，王翚識。钤印：王翚之印（半朱半白文）、耕煙（朱文）

引首：耕煙筆髓。方綱。

從三十歲開始到六十歲，是王石谷一生中充分顯露其才華的颠峰階段。這幅《仿大癡山水》卷，正是其盛年時期的作品，代表了他在這一曆史時期中的典範面貌。

這幅标題為“仿大癡”的山水手卷，石谷自稱“彌月始竟”，可見是下了極大功夫的精心佳作。并且他又是臨仿了黃公望的名作《富春山居圖》卷。其中背摹了黃畫中的“披麻皴”和常見的點苔方法，頗有“神似”之處。但如果把兩者細作比較的話，石谷畫還是有他自己的個人風格的。黃公望的山水畫的藝術風格，用王原祁的評語來說，是“蕭疏淡蕩”，而石谷此畫中的“筆墨”卻如此灑脫流暢。可見，石谷畫中所謂“仿”、“臨”等，絕不是“複寫古畫”而“不會自家創作”，前人所說的“臨”、“仿”之類，往往隻是“取其一點，不及其馀”，是借古開今，一種借題發揮而已。

仿巨然楚山欲雨圖 絹本設色 庚申（1680年）作 天津市藝術博物館藏

款識：巨然楚山欲雨圖。庚申潤月廿六日，為虞翁先生，王翚。

題詩：秋窗日日晴雲裡，何事煙岚暗不開；看到墨華零亂處，楚山天半雨聲來。重九前三日，題于棗華齋。毘陵恽壽平。

《仿巨然楚山欲雨圖》，是王翚49歲時的傑作。圖中，遠山層次變化微妙，煙雲迷離。中部松竹雜樹并茂，錯落有緻，水閣内一人眺望。近處疊疊山泉流入平湖，水中小艇遊鸢，湖邊雜樹叢生，掩映水閣數座，閣内人物雖小，其姿态清晰可見，橋頭一人行走，整個畫面湖光、山色交互輝映。山石作牛毛皴，以淡墨色皴擦，濃墨點苔，墨色滋潤、明潔。叢樹竹林，用點葉法，墨色濃淡分明，增強了畫面遠近、前後的層次感。布局疏密相間，妥帖自然，整個畫面工整細密、風格秀潤，是王翚早年作品的典型面貌。

秋山草堂 立軸 甲子（1684年）作

石谷擅長臨摹古畫，對各家技法都谙熟於心，認為對南北二宗應兼收并蓄，此幅為其仿王蒙筆意之作，山以披麻皴出之，樹以細點出之，能見山之輪廓。山的外形有宛轉連綿意，而皴點則剛硬有力。相較於山，山腳村舍、柳岸頗為工細，意境亦佳，疏處則疏，密處則密，可見布局精心。清王應奎《柳南随筆》謂“石谷作畫，一落筆便思傳世。故即八十以後之作，亦無一懈筆。”此作為其52歲所作，正當壯年，自然可見水準了。

桃花漁艇圖 冊 紙本設色 台北故宮博物院藏

此幅畫溪岸夾桃，落英缤紛，一漁舟沿溪行來，山巒層疊，綠樹蒼翠，白雲湧起，水際空靈。作者自題臨元代趙孟俯「桃花漁艇圖」，全圖以青綠設色，布墨施綠，古雅妍麗。用筆精工，構景得疏密動靜之妙，畫面明淨雅逸，如繪陶潛《桃花源記》中「緣溪行，忘路之遠近，忽逢桃花林，夾岸數百步……」之景。自然界色彩之妙，全出于筆下。

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