我也是經常被各種家長問到這個問題，比如“學藝術的都是長頭發，長胡須，不拿正眼瞅人，一身高傲的人，我們家孩子以後這樣了，不三不四，不男不女的，還怎麼在這個社會上立足啊？”

在我第一次被家長問的時候，更多的是覺得這個問題是很好笑的，之所以大家對于搞藝術的人有這樣的印象，是因為有些藝術大師，的确是這類形象，但這類形象更多的也是被模仿出來而大火的，那麼今天我們就來深入探讨這個問題。

所謂文藝複興，是指在歐洲的十四世紀中葉到十六世紀這段世紀爆發的思想文化運動，這場運動的主旨是在于解放歐洲地區人們的思想觀念，釋放野性，提倡人文主義精神，從主旨中不難看出，這場運動是有利于曆史發展的，而凡有改革，就必定有獻祭者和代表作。

所以在文藝複興期間，爆發出了無數大師和經典作品，我們熟知的達芬奇，但丁，莎士比亞，就是文藝複興時期的經典代表人物。

我們單單從美術角度來說，達芬奇作為文藝複興時期大師，對于文藝複興的推動，有着重要的作用。

說回正題，搞藝術的都留長發，這是人們對于藝術大師的一種普遍的刻闆印象，就好比達芬奇，我們提到這位大師，就能想到他的代表作《蒙娜麗莎》《最後的晚餐》等等，對于長相來說，給我留下的印象可能就是，頭發蓬松，長胡子等等，為什麼我們隻記住了他這些所謂“邋遢”的外觀，而忘了達芬奇也是個長相英俊，性格嚴謹又不乏幽默感的“男神”。

這是因為在當時歐洲，所有的人，不論男女，都對頭發和胡子有種特殊情感，他們的思想風格和我們中華民族五千年的思想風格有很大的不同，我國自古注重儀表，便有以貌取人的說法，當時人們有身體發膚受之父母的思想，而當時的歐洲，他們認為胡子和頭發是權利和尊嚴的象征，神聖不可侵犯，視胡子為生命。

既然當時歐洲的人們認為胡子是地位的象征，那麼當時不僅僅是皇室家族，和藝術家，都留着标志性的胡子，但是兩者有一個明顯的差别。

皇室家族的财富地位當然是不用多說，每位貴族都有單獨的造型師，對個人儀表都很重視，對于胡子的打理必然是相當重視的，藝術家在當時文藝複興時期，雖說是主力軍，但是身家依然不富裕，甚至自己都吃不上飯，更不要說有多餘的錢來搭理自己的胡子和頭發，所以當時有很大一部分的藝術家都是以胡子拉碴，發型混亂的形象出現，對于這種藝術家的心裡想法就是，現在的經濟财政狀況，是配不上自己身份的，他們為了成為文藝複興的主力軍，甚至一部分藝術家認為自己是最接近神的人，所以留着胡子象征着自己的地位，但沒有多餘的經濟來打理自己的儀表，也便有了現代人們對于藝術家留長發，留胡須的刻闆印象。

當然，外表當然不能是藝術家們領導文藝複興的重要因素，其對藝術嚴謹和對于生活熱愛的态度，才是關鍵所在，我們之所以認為，留着長發和胡子的人是不注重細節，大手大腳的性格，是因為我們受到以貌取人的思想左右，大師成為大師，經典成為經典，肯定是有他對于藝術的嚴謹态度和對生活的熱愛，這也是我們中華文化思想和歐洲文化思想的一些差異。

當代一些藝術大師留着長發，很大一部分的原因是受到文藝複興時期落魄大師的因素影響，同時也有可能是希望自己能夠繼承到一些大師的精神，換句話來說，現如今的藝術家留長發和胡子，極有可能是一種精神寄托。

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