這部電影中,大量台詞陳列出王家衛對時間的玩弄,營造出一種“狀态”,所有王式導演風格都掩藏在這種“狀态”下,諸如氣氛、心理、環境等,它們都被王家衛高度符号化,抽象化,冒着“情愫”的熱氣。這部電影的前後,沒有任何關系。兩個故事可能是時間上的交錯,也可能是并行在同一時間上兩個空間交錯的故事,甚至還有可能是後一個故事先于前一個故事發生。你用時間有序的方式去看待這部電影,那麼這部電影的前後一定有銜接性,如果你用無序的時間去看待,這部電影就是一個群體視角下個人生活的支離破碎。時間,在王家衛手中,它可以是精确的,是抽象的,是可以表示距離的。但幾乎不可能是是有序的,一直被被無序化,零散的堆在一起。如果順清時間的條理性,那麼王家衛的風格将失色一半。
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