吉他是彈撥樂器，其發音原理是手指撥動琴弦，琴弦的振動通過弦枕（saddle）等傳導到共鳴箱而發出樂音。音高的改變是通過左手按住不同的音品（fret）改變弦長從而改變音高。當左手按住音品左側，右手撥動琴弦，此時琴弦的振幅距離音品很近，當琴弦振動和音品接觸的時候，所發出的“咝咝”聲就叫做打品(buzzing)。嚴重的打品現象會影響正常演奏，破壞音樂表現。打品的聲音固然非常令人讨厭，但事實上很多打品的聲音是由于演奏者不谙吉他的某些性能引起的。

一、演奏方法對打品現象的影響

嚴格說，任何一把吉他，隻要施加較大的力量撥奏，都會産生打品現象。所以說，為了避免打品，演奏者必須對自己的演奏方法加以控制和講究。

當琴弦的振動是垂直于面闆的時候，最容易産生打品現象。以往老式教材主張的右手手指指至于琴弦的靠弦彈法，琴弦的振動方向與面闆幾乎是垂直的，因此，也最容易導緻打品。雖然，垂直于面闆的振動能夠讓吉他發出比較大的聲音，但是如果這種聲音是粗暴的甚至伴有打品聲，那麼是毫無意義的。

現代的彈法主張手指和琴弦呈45-60度交角，撥弦方向也不再是完全垂直于面闆，因此，在琴弦獲得充分振動的同時，也能夠最大限度避免打品現象的産生。

右手越靠近吉他音孔演奏，琴弦振幅越大，也越容易導緻打品；而靠近琴橋部分撥弦，琴弦的振動幅度較小，就比較不容易打品。

此外，很多演奏者試琴的時候喜歡用很大的力度測試吉他的每一個音品，他們認為不打品的就是好琴。結果，以這樣的測試方法，往往越好的琴越容易産生打品雜音（在同等力度下具有較大的振幅；具有較低的品弦距等原因）。正确的方法是以正常的演奏力度，選擇一些自己經常彈奏的作品來測試吉他。如果發現打品現象，在排除自身演奏因素的情況下，可以按照以下幾個方面來考察吉他：

二、狼音對打品現象的影響

細心的琴友會發現，每一把吉他吉他都有某幾個音特别容易産生打品現象，比如每根弦上的G或者G#等。這要從吉他的狼音現象說起。狼音由樂器的自然共鳴（natural resonances）引起，因而，它是樂器設計的必然結果。所有的樂器都有其共鳴箱，箱内空氣有一個基本的振動頻率（fundamental resonant frequency），在這個頻率之上，樂器反應明顯，并能産生音量較大的聲音。共鳴頻率（resonant frequency）取決于樂器的體積；體積越大，共鳴頻率越低。就弦樂器而言，有時，琴箱空氣振動基本頻率與樂器面闆和背闆的基本振動頻率非常接近。當演奏這個音的時候，就會引發面闆，背闆和空氣腔的共振（synergy），産生一個額外的的大音量聲音，這個聽起來令人不快的聲音就是狼音。尤其在弦樂器上，這些共鳴效果可能導緻諧波範圍（harmonic spectra）内的泛音消失，原因是面闆和背闆的不協調振動（異相振動）。 狼音點的共鳴特别大，琴弦振幅也特别大，因此琴弦在振動的時候非常容易接觸到品絲從而産生打品聲。

狼音基本上是不可解決的自然物理現象。在不改變品弦距和吉他構造（或者添附外物）的情況下，可以适當改變演奏方法才改善，以下是幾種行之有效的方法：

1、 控制演奏力度。在不影響音樂表現的前提下控制演奏力度，從而減小琴弦的振幅；

2、 改變演奏位置。右手适當往琴橋方向移動；

3、 左手輔以揉弦，破壞狼音；

三、制作因素造成的打品現象

由于制作引起的打品現象比較常見的有三種：

1、 品絲高低不均勻

在一些制作不佳的吉他中經常看到這種現象。甚至在一些若幹萬元的吉他上偶然也會有這樣的情況發生。

2、 琴頸變形或者指闆不平

琴頸變形容易導緻打品現象的發生。而指闆不平則要區别對待。有些時候，制作家為了讓琴弦獲得更大的空間振動，他們将指闆的中部打磨低一些，這種做法叫作“relief”，這樣，琴弦就有更大的空間振動而不會碰到音品。這種做法在當今制作界成為主流。但是，一般愛好者可能很難判斷一把吉他的指闆不平是制作瑕疵還是制作家有意為之的relief。這點需要特别小心。

3、 品弦距過低（琴橋過低）

這是最經常看到的現象。品弦距的通常标準是1弦12品不大于3.5mm，6弦12品不大于4.5mm。有些制作家為了讓演奏者獲得更舒适的手感而降低品弦距。對于某些演奏者來說一定的品弦距可能不會打品，但是對于不同演奏習慣的演奏來說可能比較容易打品。演奏者可以根據自己的演奏習慣調整下弦枕的高低。在手感和避免打品之間尋求平衡。如果琴橋太低，不要在琴橋下墊紙片等來增加高度，因為這樣做會影響吉他的音色、音量。正确的方法是重新做一塊合适高度的琴橋取代原來的。

四、琴弦質量引起的打品現象

不同品牌的琴弦或者不同張力的琴弦在相同的撥弦力度下具有不同的振幅，因此，在同一把吉他上，某些琴弦容易引起打品。有時是因為琴弦品質有問題，振動不正常引起打品現象。演奏者可以通過更換不同的琴弦來判斷或者解決這個問題。

五、上弦枕過低引起的打品現象

高級吉他在制作過程中，作坊的濕度一般在50%左右。吉他成品到了濕度比較大的地方之後，比如70%-80%以上，由于吉他的烏木指闆沒有油漆，而且烏木的吸濕率大于其他木材，因此烏木吸濕之後會往後擠壓琴頸，導緻琴弦逼近金屬品。

在演奏的時候，上部琴弦也在振動，就會和金屬品接觸而産生"絲絲"的聲音。

事實上，手感越好的吉他（就是琴弦本來就比較靠近金屬品的）就越容易出現這樣的問題，那些品弦距離比較大的則不容易出現。

解決這個問題的方法簡單到任何人都可以操作。将琴弦放松，取出上弦枕，在弦枕下墊若幹紙片（對聲音可能有輕微影響，但也有制作家認為幾乎沒有影響），然後将弦枕放回去，這樣就解決問題了。當然也可以另外制作一個上弦枕來解決，但是通常不用這麼麻煩。

六、為什麼一些低檔吉他反倒不容易産生打品現象？

這個問題我想這不能一概而論，但是有兩個因素必須了解：

第一，低檔吉他的指闆制作或者品弦距離并不必然有問題，隻是出問題的幾率高一些而已；

第二，低檔吉他的振動往往不像高檔吉他那麼大，琴弦振幅不大，也就不容易産生打品現象。

以上是關于打品現象的一些簡單分析，當您的吉他有打品現象的時候，您不妨參照本文列舉的分析找出導緻打品現象的具體原因然後加以解決。

打品的一些解決方法：

一般吉他隻有幾個地方可以調：

1、琴頸裡面鐵條的彎曲度，

2、琴橋高度，

3、拾音器高度，

4、有的琴還可以調琴頭和琴頸之間的弦枕的高度。

一般是先調琴頸。調的方法是：把闆子伸進調節孔，插牢了以後輕輕轉動（一定要小心，用力過度會折斷鐵條，一次轉八分之一圈就可以了）。順時針轉是讓琴頭越往後，就是弦越越低，逆時針就是琴頭向前彎曲，弦越高。我喜歡把琴頸先調得筆直，然後再調琴橋高度，到手感舒服為止。但是當琴頸筆直的時候有的琴會打品，這時如果是12品以下的品打品，你可以把琴頸略微調松一些（逆時針轉琴頸鐵條），就是琴頭向琴上方略彎一點點，英文中叫relief，如果是12品以上打品，應該把琴橋加高一點點。

琴弦太高的情況

首先我們用上面檢查琴頸彎曲度的辦法看看我們是不是把琴頸調的過渡了，造成琴頸向後彎，這種現象往往表現為低把位打品打品嚴重，12品以後的反而手感聲音很正常。壓住一品和15品的時候弦跟中間的品絲全部沾在一起。這時候我們應該用六角扳手逆時針轉動琴頸鋼筋，放松琴頸使他恢複正常。

琴枕和琴碼太低造成打品

在琴頸彎曲度正常的情況下，琴枕檢查比較容易，通常是第一品打品，按住其他品都沒事。如果是琴碼太低，打品就會出現在比較高的把位，比如5品甚至7品以後。這樣我們就應該更換新的琴枕或者琴碼了。

部分琴做工不好或者我們經常隻彈個别把位使這個品絲磨損過大，都會造成個别品絲高度不正常。品絲的診斷要小心，因為品絲比較貴，而且更換不容易，所以我們要更加小心行事。 舉例子研究：如果面闆、琴頸、琴枕、琴碼正常的時候按住第五品彈出現打品，有兩個可能：A第五品品絲低了,B第六品品絲高了。

如果我們魯莽地以為是第六品過高而敲低他，就會使六品相對七品又低了連鎖反應我們會對所有品絲動錯誤的手術，所以我們應該按一下相鄰的3、 4、6、7品，比較一下弦按住以後的高度，正确查出是第五品偏低還是第六品偏高。然後處理。

如果單個品絲偏高，我們可以在這個品絲正對的琴頸背部墊一個硬物，中間最好鋪一些軟的毛巾或者膠片防止損傷琴頸漆面，然後輕輕敲打品絲， 敲的時候用有膠頭的錘子，如果找不到，現在很多螺絲刀的都有橡膠把手可以用來壓在品絲上面，用錘子輕敲把手。注意品絲很容易敲進去，所以一定一定要輕輕敲一點，然後試驗一下，不要過度。

如果單個品絲偏低，就要取出來重新安裝， 取出的方法是用一個尖細的硬物頂住品絲一端順着品絲的方向平行着指闆敲，可以讓他從另一端退出來（琴頸有包邊的小心）。注意不要搞裂指闆上的槽口。

編輯：群衆文化細超

來源：Eplay吉他（微信公衆号）

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