1、《宿建德江》【唐】孟浩然

　　移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。

　　賞析：這首詩不以行人出發為背景，也不以船行途中為背景，而是以舟泊暮宿為背景。它雖然露出一個“愁”字，但立即又将筆觸轉到景物描寫上去了。可見它在選材和表現上都是很有特色的。詩的起句“移舟泊煙渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思;“泊”，這裡有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一個煙霧朦胧的小洲邊，這一面是點題，另一面也就為下文的寫景抒情作了準備。

　　2、《虞美人·春花秋月何時了》【五代】李煜

　　春花秋月何時了?往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

　　雕欄玉砌應猶在，隻是朱顔改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。

　　賞析：《虞美人》是李煜的代表作，也是李後主的絕命詞。相傳他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命歌妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，将他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮的哀怨。

　　3、《望月懷遠》【唐】張九齡

　　海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。

　　滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寝夢佳期。

　　賞析：《望月懷遠》是一首月夜懷念遠人的詩，是作者在離鄉時，望月而思念遠方親人而寫的。起句“海上生明月”意境雄渾闊大，是千古佳句。它和謝靈運的“池塘生春草”，鮑照的“明月照積雪”，謝朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鴻海上來”等名句一樣，看起來平淡無奇，沒有一個奇特的字眼，沒有一分點染的色彩，脫口而出，卻自然具有一種高華渾融的氣象。這一句完全是景，點明題中的“望月”。第二句“天涯共此時”，即由景入情，轉入“懷遠”。前乎此的有謝莊《月賦》中的“隔千裡兮共明月”，後乎此的有蘇轼《水調歌頭·明月幾時有》詞中的“但願人長久，千裡共婵娟”，都是寫月的名句，其旨意也大抵相同，但由于各人以不同的表現方法，表現在不同的體裁中，謝莊是賦，蘇轼是詞，張九齡是詩，相體裁衣，各極其妙。這兩句把詩題的情景，一起就全部收攝，卻又毫不費力，仍是張九齡作古詩時渾成自然的風格。

　　4、《月下獨酌》【唐】李白

　　花間一壺酒,獨酌無相親。舉杯邀明月,對影成三人。

　　月既不解飲,影徒随我身。暫伴月将影,行樂須及春。

　　我歌月徘徊,我舞影零亂。醒時同交歡,醉後各分散。

　　永結無情遊,相期邈雲漢。

　　賞析：原詩共四首，此是第一首。詩寫詩人在月夜花下獨酌，無人親近的冷落情景。詩人運用豐富的想象，表現出由孤獨到不孤獨，再由不孤獨到孤獨的一種複雜感情。 李白仙才曠達，物我之間無所容心。此詩充分表達了他的胸襟。詩首四句為第一段，寫花、酒、人、月影。詩旨表現孤獨，卻舉杯邀月，幻出月、影、人三者;然而月不解飲，影徒随身，仍歸孤獨。因而自第五句至第八句，從月影上發議論，點出“行樂及春”的題意。最後六句為第三段，寫詩人執意與月光和身影永結無情之遊，并相約在邈遠的天上仙境重見。全詩表現了詩人懷才不遇的寂寞和孤傲，也表現了他放浪形骸、狂蕩不羁的性格。 邀月對影，千古絕句，正面看似乎真能自得其樂，背面看，卻極度凄涼。

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