作為全球最頂尖的電影節，今年的戛納依然火爆。

前段時間，大熱門電影韓國導演李滄東的《燃燒》資源已經流出，日本導演是枝裕和的《小偷家族》也已經在大銀幕和中國觀衆見面。

其實，除了《燃燒》和《小偷家族》之外還有一部剛剛出汁源的意大利電影也是今年戛納的焦點。

《幸福的拉紮羅》

IMDb、爛番茄、MTC、豆瓣都給出了不俗的分數。

它不僅以2.9的高分跻身戛納電影節場刊曆史評分Top50，還一舉拿下今年的主競賽單元最佳劇本獎，口碑僅次于《小偷家族》。

杉姐鑒定後認為，《幸福的拉紮羅》可能是近幾年最好的歐洲藝術電影之一。

即将在平遙舉辦的第2屆平遙國際電影展中，《幸福的拉紮羅》提名了最受歡迎影片。

很多人對電影節影片的認識就是晦澀難懂、毫無頭緒的大悶片，但《幸福的拉紮羅》卻是一部清新、可愛、易懂、處處都透着詩意和浪漫、讓人着迷的電影作品。

先來抛幾張圖，或許你就會知道為杉姐為什麼想住進電影裡的原因了。

油畫中的生靈在電影裡一一複活，那種光暈點點的感覺明亮又迷人。

夏日的午後，陽光透過樹蔭灑落下來，水滴滴哒哒的流淌，嬰兒依偎着媽媽的乳房。

熱火朝天的農場，居然下着麥子雪，這漫天飛揚的金黃是最浪漫的豐收節。

休息的空當，大爺們紅酒、白酒、啤酒一起吹，一副永遠都喝不醉的樣子。

迷人的歐洲小鎮和一群純樸又原始的村民，這裡簡直就是世外桃源。

可這裡卻發生着一個讓人超級震驚的故事。

電影的開始，一群男人站在院子裡為樓上的女孩子唱情歌。

歌詞的内容嘛，相當直接，比如“你豐腴的臀部是多麼美麗......”，基本可以判定這還是一個比較原始部落。

他們吃着最粗糙的食物、穿着很原始的服裝，表情木讷，室内卻安裝了電燈，這感覺也是相當穿越了。

第二天，我們看到了更離奇的事情。

在這片古老的土地上居然出現了現代化的卡車、轎車、摩托車、簡易電梯，還有一位自稱經理人的時髦大爺（和村民相比，這位西裝革履的大爺确實很時髦了）。

從這位經理人的口中，我們得知，這片土地上有一個管事的女人，叫公爵夫人。

這窮鄉僻壤，所謂公爵夫人就是土地主之類的人吧。

結果，後來我們發現這位公爵夫人很不一般。

她不僅有錢，還有尊嚴有地位，掌握着所有村民的命運。

小情侶準備去城裡打工，跑到卡車上都被人用“要公爵夫人點頭才可以”這句話噎了回去。

經理人還把自己家的女兒帶到公爵夫人家，隻為了陪夫人家的少爺。

這位夫人則過着相當奢華的生活，室内到處都是珍貴的藝術品，餐桌上擺着最豪華的餐具，她的傭人是村裡最好看的女孩，她就是這裡的女皇帝。

而她的兒子卻極不适應這裡的生活，一會兒拿出翻蓋手機找信号，一會兒又帶着耳機用放音盒聽音樂。

他脫掉那件像是從馬戲團借來的紅色複古外套之後，穿的是破洞牛仔褲和logo誇張的白T，半複古，半現代？到底在搞什麼？

而且，這位少爺對母親極不滿意，一氣之下就離家出走了，還用血書威脅母親送錢過來，他個不良少年卻和拉紮羅成了好朋友。

拉紮羅是一個眼神天真、氣質溫柔的小天使。

拉紮羅住的村子有54個人，幾乎每個人都在叫他的名字：

拉紮羅，把奶奶抱進屋裡；

拉紮羅，把這一車牛糞倒掉；

拉紮羅，抓住那隻雞放進圍欄裡；

拉紮羅，你幫我守夜吧；

拉紮羅，拉紮羅，拉紮羅......

他做事不緊不慢，不知疲倦、從不抱怨，永遠都是一副靈動又愉悅的表情，兩隻眼睛清澈如天上的星星。

兩個青春期的男孩一起在山上學狼叫，一起在山野間閑逛，摘野果。

少爺說拉紮羅仿佛就是他的弟弟。

雖然和少爺成了朋友，但少爺畢竟是少爺。

兩個人的相處日常是這樣的。

拉紮羅 跪下

拉紮羅每日回到村裡幹活，之後還要給住在山洞中的少爺送食物，有一天，他忽然滾下了山谷，消失不見了。

雖然少爺寫下血書威脅母親，但母親始終沒有理會，她知道兒子隻是在耍小把戲。

但，母親的這種态度卻讓少爺的愛慕者（經理人的女兒）坐不住了，她偷偷找到一個有信号的地方，報了警：

有一個男孩子不見了

他是個大人物，他是個侯爵......

侯爵這個稱呼和女孩的語氣讓警察感覺到了事情的嚴重性，半日之後，這個村子的上空忽然出現了直升飛機。

警察驚訝的看着這些原始人，問他們的孩子在哪裡上學，但是村民們根本不知道學校是什麼。

在他們的眼裡，學校是給貴族去的地方，而他們則是公爵夫人的私人财産。

原來小鎮村民居然生活在一個不知魏晉的反桃花源。

煙草大亨公爵夫人利用小鎮的封閉條件，長期奴役村民，村民們從未走出過小鎮，沒有身份證，沒有自由，根本不知道佃農制度早已廢除，工資與合同更是聽都沒有聽說過的事情。

公爵夫人被抓，村民們被遷移到了城市裡，他們開啟了現代社會的新生活。

其實，電影早就用它的鏡頭語言暗示了這一切，當沒有城外人介入的時候，村攝影機拍攝的畫面粗粝感很重。

但當經理人、公爵夫人和兒子到來後，畫面的質感都随之改變了。

影片的前半部分是一首明亮、優美的田園詩，後半部分則在機械和金錢的裹挾中蒙上了一層灰。

拉紮羅神奇的醒了，他穿着短袖，到處找和他一起生活過的村民、他的好兄弟和公爵夫人。

可是找來找去，隻找到了兩個來偷公爵夫人家具的小偷。

拉紮羅順着小偷的指的路，走到了城市中。

他找到了當年的經理人，經理人現在大概是個工頭，他完全不認識拉紮羅了。

他終于找到了當年的一位村民——公爵夫人的仆人安特尼亞，安特尼亞認出拉紮羅的那一刻相當吃驚，因為她已經是中年人的樣子，而拉紮羅還是那個少年。

這些村民進入了現代社會，但他們的生活并沒有什麼好轉。

安特尼亞一家人蝸居在鐵路旁的一間簡易屋内，維持生計主要坑蒙拐騙搶。

他們甚至還利用拉紮羅真誠的面容到處騙人。

拉紮羅找到當年與他稱兄道弟的少爺，少爺已然白發蒼蒼。

兩人相遇的一場戲，少爺在找他的小狗。

拉紮羅則順着小狗的足迹找到了少爺。

這裡的寓意相當明顯了，少爺從未把他當成真正的朋友。

第二天拉紮羅應少爺的邀請帶着安特尼亞一家去赴宴。

為了這次的午餐他們把最好的衣服都穿在了自己身上，仿佛要去參加一個盛大的儀式。

拉紮羅也終于換了衣服和發型。

他們花光了積蓄，買了最好的甜點作為禮物。

可是當他們到少爺家的時候，開門的卻是少爺的妻子。

她說，這裡并沒有邀請任何客人，拉紮羅一行人掃興而歸。

但剛剛關上門的少爺妻子忽然又打開了門，她認出了安特尼亞手上的包裝紙，那是她曾日日吃的下午茶，她不好意思的請安特尼亞留下那盒點心。

原來，少爺早就不是當年的少爺，小鎮被外界發現的那一刻，他和他的母親就失去了地位和金錢。

但他在小鎮村民面前依然要裝出少爺的樣子，他熱情地邀請他們去赴宴，并且還非常可笑的叮囑他們穿的好一點，好配得上他那受人尊敬的家庭。

意大利女導演愛麗絲·洛爾瓦徹（Alice Rohrwacher）是當代意大利電影的旗手之一。

在拍攝《幸福的拉紮羅》之前，她曾兩次在戛納獲得關注。

這是她的第三部長片，在繼承意大利新現實主義電影的基礎上，融入了神秘和魔幻元素，探索現代化進程對于生命個體的影響。

非常值得一提的還有本片的攝影師海蓮娜·勒瓦（Helene Louvart），她是文德斯、瓦爾達等名導的禦用攝影。

影片的攝影風格非常突出，尤其是前半段的田園生活，好似一幅幅19世紀沙龍畫派的油畫。

有一幕特殊的鏡頭處理， 拉紮羅聽到少爺說他們像兄弟之後，忽然停住，太陽的光暈捕捉的剛好，在攝影師的鏡頭中，他早就是一個聖人。

原來的少爺對母親的财富和地位不屑一顧，他甚至想揭發他的母親。

可是，當這一切都失去了之後，他又百般想回到從前。

母親說：

給予自由就意味着給予他們意識到自己曾經為奴隸的能力。

當人沉浸在苦難中卻不自知時，才是最幸福的存在。

村民是公爵夫人剝削的對象，拉紮羅則是公爵夫人和村民共同剝削的對象，他生活在食物鍊的最底端，沒有父母，住在一無所有的山洞中，但他卻堅定地認為自己什麼都有。

拉紮羅的快樂建立在無欲無求、無攀比的懵懂之上。

而影片對拉紮羅的聖人身份做出的種種暗示，也點醒了我們，影片對人類早期社會的原始鄉愁成了新時代無解的難題。（拉紮羅在雪地裡穿着短袖也沒感覺到冷，而且他從不吃飯，幾十年過去之後依然是少年，這不是聖人是什麼？）

2600年前的孔夫子說：民可使由之、不可使知之。

我們一直痛罵這句話的愚民，可不再忍受愚弄的現代人卻更加難以得到幸福。

自由意識越多的社會，幸福指數不患寡，而患攀比。所以做個好人已經不是必須，而是一種條件。

而你，又是從什麼時候決定不再做一個好人了呢？

或者說，你從什麼時候開始決定不再對所有的人都好了呢？

（電影爛番茄編輯部：杉姐）

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