甲骨文、大篆、小篆都屬于篆書。有關殷商甲骨文至秦小篆這一階段的書法資料，僅僅局限于鑄鑿的金文和石刻文字。與由毛筆直接書寫這一形式存在着很大差距。這裡并沒有對金文先秦時代使用毛筆與否作出讨論，隻是說到現在還沒有找到保存下來的、當時由毛筆直接書寫的篆書資料。

　　由于篆書是早期的文字，其基本筆畫和用筆方法，還沒有達到以後出現的隸書、楷書那麼豐富複雜。就大篆小篆而言，隻有點、直、弧三種筆法。我們以鄧石如作品為例，介紹篆書的基本筆畫寫法如下：

　　一、篆書的基本點畫和用筆方法

　　1、點

　　篆書用點的地方較少，往往和其他筆畫連在一起，作為其他筆畫的一個部分，或者延長成短橫或短豎。單獨的點較少，其寫法是：從點的中心落筆，由左向右旋轉，邊轉邊運筆，直到轉成圓後收筆。但鄧石如的點極富變化，同一件作品中相同字的點處理各不相同。見（圖一）中三個“太”字中點的不同寫法。

　　▲三個“太”字點的不同寫法

　　2、直

　　直包括或長或短的橫、豎。其基本寫法都要逆入駐收；就是藏頭護尾，兩頭圓，中間部位粗細一緻。也有少數橫或豎是逆入平出而露鋒的。如（圖一）“太”字。鄧石如篆書的橫和豎并不全是一條筆直的線，除位于中心的豎用直線外，其橫往往呈微微的弧形。很有動感。其筆法，可以從（圖二）中的“上”字的橫畫以及“十”字中的橫畫上看出。

　　▲ 上十

　　3、弧

　　篆書中的弧可分為角弧、半圓弧、圓弧、方弧以及不規則弧。除部分不規則弧外，弧都是由兩筆寫成的，以圓弧為例；落筆同橫或豎的用筆方法基本相同，從要寫的圓的上方中部落筆，先向左寫半圓，再從上方筆畫的頭部落筆向右寫半圓，在圓的下方會合，會合的搭接處不留痕迹。（圖三）中“大”字上部的兩弧及“朱”下部的兩弧均是分兩筆寫成。（圖四）“月”字上方的弧二筆寫成，“月”字的下部不規則弧，以及“多”字弧為一筆寫成。

　　▲大朱

　　▲月多

　　▲圍四的“圍”和“四”字外框，可以分成二筆，也可三筆。雖然是外框，也是呈弧線。

　　二、鄧石如篆書的起筆和收筆的方法：

　　逆起駐收，講究内斂含蓄；或逆入平出，輕松流暢。逆起駐收，畫的兩端渾圓，如（圖六）“公”字上部兩畫。逆入平出，起筆圓厚，而收筆微尖，如（圖六）“太”。不過篆書收筆仍是以藏為主，偶爾露鋒，以顯精神。

　　▲公太

　　三、運筆的方法：

　　在行筆中，彎曲之處，或用提轉之法，而見圓暢：或用先停後轉之法，而見外圓内方；或用頓折之法，而見方勁。（圖七）“背”字上部彎曲之畫，是用先停後轉之法；下部曲畫，則是用提轉之法。（圖七）“己”字的曲畫，則多用頓折之法。不過一字之中往往多種方法并用。

　　▲背己

　　四、線條關系的處理方法：

　　1、平行關系：篆書中直線條的處理通常是用平行的方法，如（圖八）“義”字的各個橫畫，這些橫畫也不是真正的直橫，也是呈弧形的橫。篆書中曲線條的處理有時也多采用平行的方法，如（圖八）“道”字的左上部和右上部的曲線。

　　▲義道

　　2、相抱和相背關系：篆書中的曲線多用相抱和相背來處理。如（圖九）“來”字，中直線左右的曲線都是用相抱關系來處理的；而（圖九）“空”字左右的曲線，則是用相背來安排的，一字當中往往相抱相背同時使用，以起到相輔相承的效果。如（圖十）“而”字的外兩條曲線相抱，内兩條曲線相背，而左兩條曲線和右兩條曲線又分别構成相抱的關系。（圖十）“篆”字下部的諸曲線又分别構成相背和相抱之妙。

　　▲來空

　　▲而篆

　　3、參差關系：篆書下垂的線條有兩條或兩條以上的時候，應當講究垂腳的參差變化。如（圖十一）“白”字，雖隻兩條垂腳，但也有高低的不同。再如（圖十一）“雁”字四條垂腳的參差變化。

　　▲白雁

　　4、對稱關系：線條的對稱處理，是篆書的一個重要特點。如（圖十二）“不”字、“去”字；（圖三）“大”字、“朱”字。雖然是對稱，并不是兩側絕對一樣的。我們仍能從中可以看出變化而又動态的對稱。

　　▲不去

　　五、布白的方法

　　1、均勻：均勻是篆書布白之中着力追求的。線條之中平行、對稱之法，與此是緊密相關的。如（圖十三）“量”字諸橫之間的空白，及中直線左右的空白幾乎都是差不多的。而（圖十三）“乃”字上部橫畫之間，下部上下左右的空白幾乎是相同的。

　　▲量乃

　　2、上密下疏：篆書除講究線條之間留白的均勻外，還很講究疏密的變化。小篆多數情況下采用上密下疏的安排方法。如（圖十四）“心”、“荒”等字，都是上密下疏。

　　▲心荒

　　3、上疏下密：篆書中有一些字的筆畫是向上伸展的，這種情況下，除了向上伸展之畫要講究參差變化外，而布白的處理，則都是用上疏下密的方法。如（圖十五）“之”字、“世”字。

　　▲之世

　　六、結構的方法：

　　1、讓就：（圖十六）“惡”和“愚”為上下結構，處理不好，容易有上下分離的感覺。處理結構時，上部向外擴展，讓下部進入，如此上下就可渾然一體。

　　▲惡愚

　　2、左高右低：左部隻有可向上伸展之畫，右部下伸展之筆畫，如（圖十七）“蟬”字；或左部有向上下伸展之畫，但左部隻有可向下伸展之畫，如“好”字。在這種情況，左右位置通常都處理為左高而右低。

　　▲蟬好

　　3、左低右高：左部隻有可向下伸展之線條，右部隻有可向上伸展之線條，如（圖十八）“照”字，或左部有可向上下伸展之線條，而右部隻可向上伸展之線條，如（圖十八）“物”字。通常可以将左右位置安排為左低而右高。

　　▲照物

　　4、左居中：左部無上下伸展之畫，右部有上下伸展之畫，如（圖十九）“醉”字；或左右都上下伸展之畫，但左部稍小于右部，如（圖十九）“精”字。這種情況通常将左右位置處理為左居中部。

　　▲醉精

　　5、上平：左部小而下無垂腳，右部大且下有垂腳，則多采用左與上齊的位置，如（圖二十）“謂”、“明”字。

　　▲謂明

　　如果碰到左中右結構的字，則要靈活運用位置的安排方法。如（圖二十一）“傾”字，左部和中部，采取左居的方法，中部和右部則采取上平方法。而（圖二十一）“避”字，左部與中右部，則采取左高右低的位置，中部和右部采取上平的位置。

　　▲傾避

　　6、四角形全包圍：（圖五）中的“圍”字，繁多的橫畫對空間作了整齊的分割，使空白舒暢明快起來，這在篆書結構上也是極為重要的。（圖五）中“四”字内的兩豎，向外彎曲呈背勢，與外側豎畫形成對照，由下部的橫畫加以收攏，筆緻優美而又生動活潑。

　　綜上所介紹的篆書筆法，既是篆書的普遍規則，其中也是鄧石如篆書發展了的篆書筆法。隻有通過對各體篆書的了解後，才會體會到鄧石如對篆書發展真正貢獻。

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