漢字裝飾化設計，是依據文字的字義或一個詞組内容，借助文字本身的含義引申、發展，使字體形象化、字意象征化，最終達到具有形象内容的語言符号。

表象裝飾繪形繪意的信息效果十分強烈，具有一種半圖半文的形象美。漢字表象裝飾具體方法可以從漢字的筆畫形狀、漢字字體的結構和漢字字體的整體風格等方面進行藝術加工，使文字産生全新的視覺效果。

在漢體設計過程中，要對字體進行裝飾，不能簡單地對文字筆畫和背景進行圖案填充，而應對文字的内在形态進行裝飾處理。首先應該從構成漢字的最基本元素筆畫出發。

漢字是由點、橫、豎、撇、捺等8種基本筆畫構成的，筆畫組成部首偏旁、偏旁組成單字。而每種筆畫的外形一般稱為筆形。由于筆畫的形狀不一樣，會産生不同風格的字體。

例如：黑體字和宋體字，兩種差異較大的字體，正是因為它們各自筆畫的形狀不一樣，即使是單個字局部筆形的變化，也會帶來豐富多彩的字體形态變化。因此，要做好漢字的裝飾，就要從根本上找到筆畫外形的曲與直、圓弧與轉折水平與斜度等因素的變化。

在實際應用過程中，文字不隻是單個出現，往往以詞組或者以多個單字出現，當多個形态不一的單字組合在一起的時候，可以在筆畫中尋找相同的元素進行變異并替換原有的筆畫，也可以将文字筆畫按設計的需要拉長或者縮短，形成連筆或者筆畫共用，産生獨特的視覺效果。

例如：可以對文字的某些筆畫的首尾進行突變。突變指在一和諧的整體中，通過局部的突變吸引視線從而增強字的變化特點。在突變中必須考慮整體字形均衡協調，強調突變的力度這種手多用于整體筆形的突然變異。

在字與字之間可以通過對可塑性較強的筆畫進行連接處理，達到裝飾的效果，使一組字變成一個整體。可以把相同部位的筆畫一貫到頭，也可以把相鄰的互相連接使之呈現出或高或低或似外框的風采，産生均衡與均齊、對比與統一，充滿韻律的美感表現手法去的變化。

對筆形變化的同時，也要注意負形的變化，負形是指除文字本身所占用的畫面空間之外的空白，即筆畫與筆畫之間，單字間距及其周圍空白。多個單字是否能和情組合在一起，很大程度上和負形有很大的關系，因此在設計過程中更應該注重正負形進行反複推敲，做到正負形的完美統一。

字的結構是筆畫與筆畫的搭配關系所決定，組織安排得是否得當，直接關到字形的美醜和意念的體現。漢字結構裝飾變化，能帶來全新的視覺效果。

大多漢字安排在統一的方格裡，其中一個重要目的就是讓每個字看起來重心統一、結構合理。而裝飾完全可以破文字的視覺重心，隻要做到文字視覺重心的統一，完全可以改變定式的視覺重心。

漢字的結體為方塊形态，但根據每個單字的外形構成，又有不同變體形式，有方形、三角形、菱形、六角形、梯形等。在設計過程可視具體的文字外形特點加以強調或變形扭曲，從而獲得具有視覺張力的表象效果，使字形特征更加鮮明，寓意更加深刻。

在改變漢字結構的時候完全可以打破文字結構上傳統的規範和均衡的定式，移動部分筆畫常見的分布位置，改變疏密關系，改變漢字固有的外形特征，使結構産生對比變化、突出創意，加強字體的個性。

漢字天生具有圖形的特質，通過對筆形的豐富變化，使重新組合的文字寓意更深刻，達到眼前一亮的視覺效果，符合信息圖形化的時代。

在對文字進行表象裝飾過程中，可以把每個文字當做獨立的圖形進行處理，可以對筆畫進行圖案處理，從而改變文字的整體風格。漢字字體設計的成功與否，關鍵要看整體風格是否協調筆畫變形是否統一。

筆畫之間轉折是否統一，字的間距和傾斜角度是否統一，這些都關系到漢字裝飾風格是否統一。因此，要取得良好的裝飾效果，關鍵在于遵循視覺規律，找出不同文字形态之間的内在聯系，在保持其各自的個性特征的同時，組合成一個具有協調感的有機整體。

為了造成統一風格的視覺效果，可以從大小、方向、明暗、密度、肌理效果等方面統一考慮，将對比與協調的因素在服從于表達主題的需要下有分寸地運用，掌握“度”的問題，即能創造出具有視覺審美價值的漢字裝飾設計。

精彩的字體設計不僅能正确地向人們傳達文字内涵，更能快捷地成為人們視覺的焦點，使我們在享受字體表象裝飾設計帶來愉悅的同時，欣然接受它所傳遞的信息。對漢字進行裝飾時，其實最重要的就是形與情之間的相互生發與轉換，即由情生形、由形傳情。

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