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蘩漪是一個“五四”以後的資産階級女性，聰明、美麗、有追求自由和愛情的要求，但任性而脆弱，熱情而孤獨，飽受精神折磨。

作者通過對其外表、語言及内心世界的細緻刻畫，展現了一個對周家庸俗單調生活感到難以忍受、對陰沉的氣氛感到煩悶、對精神束縛感到無比痛苦的周蘩漪，正因為這樣她才努力想要掙脫這一切。在一定意義上她是一個被侮辱和迫害的對象，然而劇本卻使她在掙脫而又難以抗拒的環境下走向變态的發展：

愛變成恨最終變成瘋狂。她用她的叛逆和勇敢向我們展示了新一代反傳統的女性形象，她的悲劇也讓我們看到一個令人憐憫的封建女性。這兩個方面的結合，讓我們看到了一個豐滿的藝術形象。

蘩漪具有強烈的反抗精神。

在封建環境下，周公館是死氣沉沉的。作為封建大家長的周樸園會幹事業、會賺錢，但是他專制、蠻橫、虛僞、不知體貼和關愛他的妻子。這些讓蘩漪感到自己的生活隻是死一般的郁悶和壓抑。再加之與周萍那段見不得人的感情，蘩漪的反抗性格暴露無遺。而蘩漪的反抗性，主要表現在對周樸園的反抗或恨上。這貫穿在她的言行中，而且越來越尖銳、激烈。

在《雷雨》整部劇中，蘩漪和周樸園的正面沖突就有四處。

第一次沖突是周樸園逼蘩漪喝藥，這次她的反抗屬于消極抵禦。

第二次是周樸園催蘩漪去看病，這次蘩漪卻是以挑戰者的姿态出現的。

第三次沖突是在蘩漪雨夜從魯家歸來遇到周樸園，這次她的反抗性表現得淋漓盡緻。

第四次沖突是在劇尾，這次蘩漪更以一個審判者的姿态出現。她徹底撕碎了周樸園的“尊嚴”，徹底破壞了周家的“秩序”，顯示出“雷雨”性格。‍

雖然蘩漪對周樸園的反抗具有較積極的社會意義，可是蘩漪性格中的封建性，使她的反抗不能不帶有舊式女人的痕迹，具有軟弱無力的特點。

她對周樸園的禁锢和摧殘感到痛苦，使出一切力量進行反抗，卻從沒想要與周樸園徹底決裂；她雖竭力反抗，但并沒有正确地估計一下自己與對手之間懸殊的力量對比。所以在傳統思想的重壓下，她沒有也不可能通過個人的力量去掙脫周樸園的控制，這使她的反抗帶有某些蒼白的病态。

蘩漪不僅具有強烈的反抗精神，而且還有個性解放的要求。

20世紀劇烈的社會變革，喚醒了一些沉睡的反封建女性。蘩漪則是那個年代為數不多的個性派女性的代表人物。

作為大家閨秀，她受過新式教育，有自己的思想，敢于做出自己的決定，即使成為封建婚姻制度的犧牲品，仍勇于沖破封建綱常，大膽追求自己的愛情。面對無愛的婚姻，她開始尋求自我，想要沖出這封建大家庭的牢籠。

最終，她把自己的繼子周萍作為救命稻草，并瘋狂地愛上他。但是她同追求個性解放的現代女性又有本質區别，在她身上還殘留着封建落後女性的局限性。作為一個真正覺醒的女性，她應該自尊、自愛和自律，而蘩漪遠遠沒有達到這一點，她沒有遠大的理想和抱負，沒有為普通百姓謀幸福的思想境界，一樣張口閉口下等人如何如何。她心目中的理想至高也就是追求自由的愛情，而且是一種畸形的愛情。

此外，蘩漪還具有鮮明的自私性格和輕度神經質性格。

為了追求自己的愛情，蘩漪抛去一切綱常倫理及為人母、為人妻的責任和義務，甚至于把自己的親生兒子周沖犧牲掉也在所不惜。可見其性格中的極端自私。當她覺察到周萍與四鳳相愛後，心情反複無常，且對周萍的行為進行百般阻撓和破壞，如雨夜将四鳳家的窗戶從外面鎖上，揭露即将逃走的周萍和四鳳，并直接導緻了最後的悲劇。

總之，對蘩漪這個人物形象要辯證地來看：除了矛盾、自私、神經質等人性的弱點外，她的性格亦極具較突出的兩重性。

一方面，她身上具有反封建專制的個性解放色彩，叛逆、大膽。她是周公館這個死寂的封建專制家庭的一場突發的”雷雨“，一道劃破夜空的閃電，照亮了所有的黑暗與罪惡，發出了自己生命的最後一聲呐喊。

另一方面，她身上有強烈的封建女性的局限性，這使她無法獲得最起碼的個性解放。她是封建資産家庭和黑暗社會造成的悲劇人物，是值得同情的。她的不幸暴露了當時社會的黑暗和罪惡，她的叛逆和掙紮是對封建專制統治的有力沖擊。《雷雨》成功塑造了這一人物形象，并使其成為文化長廊裡最為顯赫的形象之一。

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