文/水煮娛小兔 圖/來源于網絡

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最近，老戲骨張豐毅接受采訪時的一句話，再度引發熱議，他表示：

選劇本的标準就一條，角色低于48歲的不接，自己的年紀大了演不了，可以讓給合适的人。

不知道是不是怕自己表達得還不夠清楚，張豐毅還補充了一點，如果五六十歲演少女，就算後期用了配音，還是很假，并且還壓制了年輕人。

這話會不會讓人覺得有被内涵到，咱也不知道，咱也不敢問，畢竟，娛樂圈有一部分女星執着于扮嫩也不是什麼秘密，事實上，她們的表演也早已經自稱一派，并且不斷有人在挑戰着新的難度。

前段時間，壓了8年的一部《爺們兒》播出，主演張嘉譯，小宋佳等人沒引起什麼關注，倒是孔琳雙馬尾的清新脫俗的少女造型讓不少觀衆視覺再受一次沖擊，大家紛紛喊話：2022年了，才發現自己欠劉嘉玲一個道歉。

說實話，演員在保養方面确實不是普通人能比的，否則65歲的張豐毅也不會把年齡線劃在了48歲，可見觀衆在這方面也有一定的容忍度，畢竟：

觀衆也雙标?明知道這5位演員在“扮嫩”為何忍了，蔣雯麗都52歲了

不過，恰恰也從這5個成功的例子，希望有的過于自信女演員們可以知道一下，觀衆的底線和原則到底在哪裡。

現在，隻要一提起女星“扮嫩”這個事兒，劉曉慶幾乎是從不會缺席的“反面教材”，從《逃之戀》和《火鳳凰》開始，劉曉慶似乎就在她的“少女夢”裡走不出來了。

直到《隋唐英雄傳3》裡，随着比她小23歲的演員鄭國霖的一句：丫頭，劉曉慶讓熱衷演少女的女明星們終于有了“門派”。

但殊不知，女星扮嫩演少女的這個先例，也是從劉曉慶這裡開始的。而且，這還是個非常正面的至今為人津津樂道的例子。

1994年，導演陳家林決定開拍電視劇《武則天》，他希望當時已經42歲（劉曉慶的年齡一直有好幾種說法，這裡以認證資料裡的1952年為準）的劉曉慶一個人完成武則天的全部年齡段的表演。

當時，對于演技已經相當純熟的劉曉慶來說，中老年時期的戲她還是很有把握的，真正的挑戰來自如何表現少女時期的那種天真爛漫。

但最後，劉曉慶演成了，當最終的效果呈現出來的時候，誰敢相信那個時候的劉曉慶已經40＋了呢？

縱觀後來其他演少女的女星，即便是觀衆比較接受的那一撥，誰也沒有劉曉慶那麼成功，這是因為她成功的3大“法寶”似乎誰都沒有辦法完全複刻。

第一，精湛的演技，尤其是“眼技”。

都說眼睛裡的那種“滄桑感”是大部分女星演不了少女最大的“瓶頸”，因為眼睛是心靈的窗戶，那種東西騙不了人。但至少在劉曉慶的這個角色上，這并沒有成為問題。

第二，紅氣養人，那個時候的劉曉慶風光無限

你還别說，有的時候保養這個事兒也可能是“潰于蟻穴”的，比如董潔，在沒有經曆婚變之前那是多漂亮的謀女郎啊，可離婚之後，回不去的除了口碑，還有顔值。

劉曉慶也是如此。

别看她演《逃之戀》也不過是3年後的事兒，那時她可已經經曆了人生的大起大落。

第三，毛戈平的化妝技術

少女時期的武則天的成功很大程度上依托于毛戈平的化妝技術，事實上除了劉曉慶，他也幫同劇的陳寶國“返老還童”了。

現在回看毛戈平當時可也用了不少“土辦法”。這些遠不如現在科技高明的土辦法為什麼反而收到了更好的效果呢？

無它，明知不可為而為之，這才多了3分敬畏之心。

不像現在反其道而行之，顔值不夠濾鏡來湊。

從正面例子變成反面例子的還有人稱周公子的，絕對的實力派演員周迅。

1974年出生的周迅今年已經47歲了。

并非科班出身的周迅證明了一件事兒，演戲這個事兒太需要天賦了，而她就是天生為表演而生的那一類人。

1991年，因緣巧合之下，周迅獲得了主演電影《古墓荒齋》的機會而開啟了自己的演藝生涯。

那一年，她不過才17歲，而更多的觀衆認識并記住這個充滿靈氣的演員是通過2000年李少紅執導的《大明宮詞》裡的少年太平。

其實，那一年的周迅已經26歲了。

這之後，周迅的影視作品裡沒少出演古靈精怪的少女角色，2010年，36歲的周迅在電影《孔子》中出演的南子夫人的那段在草地上奔跑和嬉戲的表演，至今還一直被盛贊“宛若精靈一般”。

4年後，盡管40歲的周迅臉上已經有些明顯可以看到歲月的痕迹，但是她在電視劇《紅高粱》中所扮演的九兒一角依然得到了大部分觀衆的認可，大家依然覺得她演出了少女的那種感覺。

直到又過了4年之後的《如懿傳》，周迅臉上明顯的腫脹感才讓她“翻了車”。

周迅的臉雖然不是娃娃臉，但是她臉上那種少女的嬌憨和靈氣卻是很多人羨慕不來的，再加上有精湛的演技托底，可以說周迅已經是女演員中可以演“少女”花期最長的天花闆了。

正因為如此在《如懿傳》中面對的争議也更值得别的演員多一層思考。

其實，翻看那個時期周迅的采訪就不難發現，那個時候的她恰恰也處在和自己“逐漸開始變老”的和解過程中，可見那個時候她也意識到了自己臉上的變化，或許從這個角度就不難理解她為什麼會頂着還沒有恢複的臉出演少女時期的如懿了。

觀衆會因為演員的演技而忽略年齡，也能理解女人，尤其是女演員面對年齡的焦慮，但這個“度”不好把握。

好在，這之後，周迅的戲路逐漸重新回歸了正軌，在《如懿傳》之後她的幾部作品的年齡感上的差距顯而易見，畢竟她的演技誰也拿不走。

前段時間，由殷桃，雷佳音等人主演的電視劇《人世間》熱播，盡管劇集的口碑非常不錯，但劇中幾位主演在年輕時期的扮相還是引起了一定的争議。

不過，相比雷佳音，辛柏青等男演員，扮演鄭娟的殷桃的扮相卻收獲了一緻的好評。

彼時，殷桃已經42歲了。

1979年出生的殷桃，是少有的集齊了影後大滿貫的女演員之一，所以，她的演技肯定是毋庸置疑的，而這一次觀衆對于殷桃的這個鄭娟的接受度如此之高，很大程度上是得益于人設和表現手法。

在演繹這個角色的時候，殷桃最聰明的地方在于她沒有執着的表現少女感，而是更多地展現了生命力。

當然了，除了顔值，42歲的殷桃在身材方面的保養也讓在娛樂圈已經非常“内卷”的很多女星望塵莫及，這也讓她的扮相更增加了一分說服力。

而殷桃在《人世間》的扮嫩成功，對于很多女星的借鑒意義應該是：娛樂圈從顔值，身材到演技可以和殷桃比肩的人屈指可數。

可惜的是，很多女星往往少了點自知之明，所以最後遭罪的隻能是觀衆們的眼睛了。

和殷桃情況差不多的還有在《父母愛情》裡的梅婷。

作為當年中戲96明星班裡的一員，1975年出生的梅婷，比殷桃還年長了4歲，而且在身材和顔值的管理方面，她顯然也沒有殷桃來得嚴苛。

可是2015年，40歲的梅婷在《父母愛情》裡演起了資本家大小姐安傑，角色年齡跨度比較大，同樣涉及了一部分年輕時期的戲份。

劇中，梅婷已經不那麼苗條的身形，以及幾乎遮蓋不住的眼袋都是觀衆一眼可見的，但這部劇豆瓣9.5的評分好像并沒有因此受到影響。

而觀衆之所以選擇接受梅婷的表演，除了演技，還有一部分原因正是來自《父母愛情》這部戲最終整體呈現出來的效果。

梅婷的長相很有辨識度，甚至可以說她身上那種自帶的大小姐的氣質在一衆女演員中确實不太好找，考慮到角色的連貫程度，再加上這一部分的戲份确實不多，在找不到合适的演員的情況下，由梅婷一個人完整的串下來，的确是當時的最優解。

戲份不多，找不到合适的演員這兩點看着很眼熟的理由，也是很多篇幅較長的電視劇中女演員“扮嫩”最常見的理由。

但為什麼大部分時候，觀衆都不願意選擇買單呢？

是雙标了嗎？

不，除了演員演技和狀态上的差異，更重要的是，不是每一部戲都有《父母愛情》的厚度啊，有的時候的退而求其次是為了追求更好的效果，但有的時候，是讓本來就質量不高的劇集更加雪上加霜。

兩者性質不同，可惜，卻被不少導演和演員拿來做了借口。

很多時候，觀衆雖然挑剔，但是對質量不錯的劇集的容忍度确實也已經足夠高了。

這是觀衆對一部好作品的期待，不該被當做反複試探的底線。

如果《父母愛情》不足夠說明問題，不妨來看看這部《正陽門下小女人》。

55歲的蔣雯麗在這部劇中演徐慧真的時候已經52歲了，相比前面舉的4個基本沒有違和感或者違和感不大的例子，在這部劇中，主演們集體上陣扮嫩，但是奈何無論是蔣雯麗，還是田海蓉，哪怕有演技打底，也有點撐不住角色了。

更何況，這部劇的男主角，還是倪大紅，他當時可都已經58歲了。

所以，這部劇用上了最大限度的磨皮，即便如此，不少觀衆依然感覺到了違和感已經沖出了屏幕，開播之後觀衆的吐槽聲更是此起彼伏。

但神奇的是，即便如此，它最終卻以7.7分的豆瓣分收官了。

《正陽門下小女人》雖然比《父母愛情》略輸一籌，但劇集的質量已經吊打了大部分國産劇，而在徐慧真這個角色上，蔣雯麗确實不可替代。

首先這個角色在年齡跨度上的确和蔣雯麗有差距，但她不是“少女”，而是一個有故事的女人，所以在啟用了幾個年齡适合的女演員都沒能達到效果的情況下，不得已才由蔣雯麗親自上陣了。

而為了保持一緻性，其他演員也跟着頂上了，後續的采訪中，主創們都表示做好了挨罵的準備，但考慮到如果前期的表演就已經勸退觀衆了，他們還是願意“放手一搏”。

雖然最終的效果并不如人意，但好在也不算太糟糕。

其實，上述5個觀衆“雙标”，在明知演員“扮嫩”的情況下，依然選擇了接受的原因無外乎：

演員的演技，自身的外貌，角色的厚度，沒有合适的第二人選等等，但在那些翻車之作裡同樣的理由為什麼會不靈呢？

這5個演員的演技不是每個演員都能達到的

保養得再好演員的花期依然有限

《人世間》和《父母愛情》這樣的劇本屈指可數

徐慧真這種有難度的角色少之又少

所以不要随便拿這些作為“片酬”和“過度自信”的遮羞布，如果有的演員真的無法做出準确的判斷，或許和張豐毅這樣簡單的劃一個年齡線就是不錯的方法。

比如25歲以下設定的角色就留給年輕演員吧。

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