“認識”王丹紅已經有十年，每次安徽舉行各類戲曲演唱會都能看見她的表演，他的身邊總有徽劇傳承人李龍斌陪伴。固定的演出曲目包括《蔡文姬》、《呂布與貂蟬》等。

聽說她主演的徽劇《貴妃醉酒》是上乘力作。隻是我一直沒有機會目睹。

好在2011年，王丹紅在各方面的支持下，在安徽徽京劇院小劇場舉行了《王丹紅》折子戲專場。終于目睹了她的徽劇《貴妃醉酒》，王丹紅飾演的楊貴妃雍容華貴、溫婉純真，相比京劇的大氣，王丹紅徽劇版的更加妩媚驚豔！

在《貴妃醉酒》這個折子戲裡，王丹紅一颦一笑，一嗔一怒，淋漓盡緻地表現出了楊貴妃懊惱、嫉妒，情緒低落的複雜心情。整個表演唱腔，姿态，儀容華麗而高貴。

《貴妃醉酒》裡，楊貴妃萬端愁緒無以排遣，她是玄宗皇帝寵幸的貴妃，更是唐代宮廷音樂家、歌舞家，其音樂才華在曆代後妃中鮮見。而王丹紅，中國徽劇的當家花旦，中國戲劇梅花獎得主，可以毫不誇張地說，她是中國徽劇的“皇後。”她演繹的楊貴妃的愁悶，何嘗不是她自己的愁悶。隻是楊貴妃的愁悶是玄宗皇帝的冷落，王丹紅的愁悶則是為徽劇未來出路的擔憂。

2011年年底，黃梅戲《墨痕》央視開播，制片人徐君，王成邀請我參加他們的慶祝晚宴，王丹紅也在場。此前因為采訪國家一級編劇侯露，多次在文章提及過王丹紅。沒想到王丹紅還記得這幾篇稿子。她感謝我為徽劇呼籲。

2012年，安徽兩會前夕，接到王丹紅的電話，她約我到一家咖啡廳，談談徽劇未來。我如約前往。當時王丹紅給我的第一印象是，她充滿活力，眼睛很亮，說話的語速很快，她急于表達對徽劇前景的堪憂；她急于表達，她和他的同事們還有能力拯救徽劇，讓徽劇這個古老的劇種重現生機。

“徽劇的保護和傳承是我眼下最關心的。”她話語間透出強烈的責任感。她說，徽劇有300多年曆史，不僅孕育了京劇，中國幾十個戲曲劇種都同它密不可分，而且是徽州文化的重要組成部分，但目前它面臨“後繼無人”的危險。

她說“我是為徽劇而生，從17歲正式登台開始，徽劇給我帶來很多榮譽，我必須為徽劇多做點事。”

她說，在今年的安徽兩會上，她要提兩個建議，一是建議盡快成立專門的徽劇教學隊伍，在老藝人傳幫帶的基礎上，用科學方法培養徽劇接班人；二是呼籲加強對經典傳統段子的保護和利用。

“我選擇堅守徽劇，相信一定會迎來這個古老劇種的再次輝煌”。說這句話的時候。她的雙眼更加明亮了，如同一個女人等待了20年後，終于找到了自己的初戀情人一樣。

慢慢地我跟王丹紅熟悉起來，對她的成長故事也所了解，對徽劇也開始格外關注。

王丹紅的父母都是京劇演員，很小的時候，她就在劇團大院裡看父母、叔伯、阿姨、兄弟姐妹們練功、排戲、演出，鬧着玩兒似地跟在大人後面咿咿呀呀學練聲、蹦蹦跳跳耍把式，不知不覺間出落成了一個機靈俏麗、人見人愛的小花旦。

她14歲考進徽劇班，17歲就被安徽省徽劇團借去挑梁演大戲。17歲演潘金蓮，18歲演白素貞，19歲演楊貴妃。過了20歲，一發不可收，演孫玉嬌、演楊玉環、演美貂蟬，《潘金蓮》《白蛇傳》《楊貴妃後傳》等好戲一出接一出……年紀輕輕的她毫無争議地成了徽劇的當家花旦。

1990年，為紀念徽班進京200周年，全國各大戲劇藝術團體奔赴北京，戲曲界大腕荟萃，名流雲集，極一時之盛。在這樣的盛會中，王丹紅《貴妃醉酒》的劇照居然被挑中，登上了紀念畫冊的封面。而此事直接給王丹紅帶來榮譽，1992年，她榮獲文化部“天下第一團”優秀劇目展演優秀演員獎，并獲得國務院政府津貼。

此後一連好幾年，她跟随劇團在全國各地演出，甚至去了台灣和日本。每到一個地方都會掀起一陣關注徽劇的熱潮。她以為她可以一直這樣演下去，直到她老了，演不動了。

上世紀90年代中期，各種文化的沖擊，戲曲漸漸門庭冷落。王丹紅一下懵了，演出的機會沒有了，隻是偶爾在各種晚會上亮相一下。

“徽劇不能死。”王丹紅決心充一把電。1997年，她考進中央戲劇學院，希望在表演方面更上層樓。

剛剛步入校園，她因“徽劇名旦”身份以及多種藝術門類的表演才能，被來自瑞典的世界戲劇團選中了。

世界戲劇團是一個實驗性的藝術研究機構，挑選各國有代表性的表演藝術家彙聚在一起，旨在尋找東西方藝術的“根”，他們在中國挑了兩個演員，王丹紅是其中之一。

因不想放棄學業，王丹紅拒絕了邀請，在中央戲劇學院踏踏實實學習了兩年。直到畢業後，她才在世界戲劇團的再次邀請下走進了這個獨一無二的“劇團”。她像海綿一樣貪婪地吸收着别國的藝術營養，同時也不自覺地擔負起傳播中國戲曲、傳播徽劇的職責，在參演該劇團《東邊太陽西邊月亮》的同時，還先後為瑞典和莫桑比克觀衆演出了她的拿手劇目《活捉三郎》。

她在接受媒體采訪時說“到了國外，才知道中國戲曲有多棒。比如簡單到一塊綢子，将它剪成很多塊手絹，分給每個人，就可當作教具上課了，随便往空中一抛，揚脖、扭腰、接住、轉花，幾個動作就讓外國同行看得眼花缭亂。而每一個動作外國同行都要學很長時間，這讓他們非常佩服中國戲曲。”後來王丹紅發現，僅憑她在戲曲方面的一技之長，即使離開世界戲劇團，也足以在海外工作生活下去，可她丢不下青陽腔。保留在徽劇裡的青陽腔韻味深長、悠遠動聽，她無論随劇團走到世界哪個角落，都會借着這優美的聲腔向外國藝術家和觀衆介紹徽劇、宣傳徽劇。最後，抑制不住對徽劇舞台的想念，她終于離開斯德哥爾摩回到祖國。

回到安徽，她繼續留在徽京劇院，隻是演出的機會越來越少，她開始迷失了方向。

安徽是戲劇大省，有黃梅戲，廬劇，梆子戲，花鼓戲等十幾種劇種，但是安徽衛視唯一一檔戲曲欄目《相約花戲樓》竟然将播出時間安排在早上8點。戲劇重新走出桎梏，必須要讓年輕人觀衆接納，讓年輕的觀衆能夠耳濡目染了解戲曲。這樣的播出時間也難怪讓王丹紅等安徽戲曲界憂心忡忡。

“全國來看，目前能挑得起大梁的徽劇演員隻有十多個，做演員的不會貶低自己的事業，但我現在也隻好承認徽劇是一個瀕危劇種。”2014年7月1日在我辦公室裡，王丹紅對我說。我現在最大的心願就是能在近期内重新排演出幾部過去的經典大戲，因為隻要再過5年，連挽救都來不及了。

她說，全國隻有一家正式的“半個團”——安徽省徽京劇院，一半是京劇，一半是徽劇。“而徽劇和京劇并不是一個相同的戲劇種類，徽劇的前景堪憂，如果再不加以重視，等我們這代人離開舞台，徽劇真的就要消失了。”

她認為，相同的問題反映在年輕一代人才的培養上，小學員們在“徽京班”學習的5年時間裡，一半時間學京劇，一半時間學徽劇。“這樣的培養模式肯定打不牢基礎，常備教學人員的缺乏也是一大問題。”

但王丹紅也坦言，不能将問題簡單歸咎于剛畢業的孩子們。“首先是混亂的培養模式導緻學員們功力不足，另外他們演出鍛煉的機會實在太少。近年來，徽劇的演出機會屈指可數，大型徽劇也僅有一部2013年推出的《驚魂記》。

“現在挽救，還來得及！我們這代人現在既能演又能傳，我的老師們雖已近七十，但依然健在。”在王丹紅看來，徽劇雖已瀕危，但萬幸的是目前老、中、青三代藝人群體仍然齊全。“這是最後一個5年了。等這個5年過去，老師們說不動戲了，我們的狀态不在了，孩子們生疏荒廢了，徽劇就再也沒有被挽救的可能！”

據王丹紅介紹，1949年以後，安徽作為中國徽劇的發源地，共出過三代徽劇演員。上世紀50年代，培養出了如章其祥、曹尚禮、李泰山等一批徽劇名角；1982年，包括王丹紅在内，有45名徽劇學員在安徽省藝術學校代培；2006年，第三批學員入讀徽京劇院“徽京班”，在5年的學習過程中，一半學習京劇，一半學習徽劇。

徽劇原名“徽調”、“二黃調”，1949年後定現名，是中國最具代表性的地方戲曲種類之一。2006年，經國務院批準，徽劇被列入中國首批國家級非物質文化遺産目錄。它不僅是一種有着近500多年曆史的中國地方戲曲，更是孕育了中國國劇——京劇。除此之外，徽劇的影響也遍及全國，中國南北的幾十種地方戲曲都與它有着密不可分的血緣關系。

2015年的安徽兩會上，我再次看到王丹紅，她的臉色暗沉，變的憔悴，昔日的風采不再，談論徽劇時，明顯感覺她的無奈和疲累。她不願意再多說了。她明亮的雙眼也不再神采奕奕。她的呼籲遍及整個網絡。過去的日子裡，隻要有人的地方，她就為徽劇呐喊。但今天，我想她真的累了。這一刻，我甚至有些“心疼”她，一個演員沒有舞台，生之何趣？作為演員，功名她早以擁有，但肩扛的責任，她怎敢松懈，隻是人都會有累的時候，特别是她正确的呼聲沒有任何回應的時候，她的灰心意冷也隻是她演繹的角色裡--楊貴妃的哀歎而已。隻是她不好酒，不會醉酒而渲洩。我知道憑她一己之力，如果政府不加以重視，政府不出重金扶持，振興徽劇談何容易？

就如同2011年她曾在央視《燕升訪談》欄目上所講的，相比于獎項與榮譽，舞台本身才是演員們心中最重要的東西。

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王丹紅的悲哀其實是整個中國戲曲界的悲哀，不是年輕的觀衆排斥戲曲，而是他們沒有更多的機會欣賞到頂級的國粹藝術，責任在政府。政府能重金請流行歌手參與各種活動，為什麼不給戲曲演員一點點機會。更何況，“徽劇”是我們安徽的驕傲，安徽的“國寶”啊！“國寶”丢失豈不是愧對祖宗的惡行。

為戲劇而生的女人，沒有舞台，再鮮亮的生命也會枯萎。我希望再度看到鮮亮的王丹紅重“霸”徽劇舞台。或許這樣的設想隻是個美麗夢而已。（作者：展鵬）

王丹紅

國家一級演員，享國務院終身津貼。中國戲劇梅花獎獲得者，國家級非物質文化遺産徽劇傳承人，中國戲劇家協會會員，中國戲曲表演協會會員，安徽省政協委員。畢業于安徽省藝術學校和中央戲劇學院，曾獲文化部優秀演員獎和安徽省宣傳文化系統“六個一批”拔尖人才稱号，安徽省學術技術帶頭人稱号。作為藝術使者和訪問學者，多次旅居世界各地演出和講學。

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