謝安琪，這位四次出現爆肺氣胸入院治療的女歌手，唱功在HK歌手之中僅次于林憶蓮、鄧紫棋。但謝安琪在腔體發音上，胸腔力量有些過載，腹腔有些過弱，這是胸聲過載氣胸爆肺的一個方面，但我猜測導緻四次氣胸爆肺的關鍵，是妊娠期間高強度胸聲高音導緻的，謝安琪2007年1月結婚，六月産子，顯然在2006年8月就已經懷孕。

2008年第四次爆肺入院，恰好2008年，最高音達到E5的《喜帖街》發售，喜帖街的在五組以上咬字的音符足有十來次，這對于曾經爆肺的謝安琪而言是非常危險的。前三次，我估計與《鐘無豔》的D5咬字有關。

抛開爆肺氣胸這一點，謝安琪的Live唱的很好聽，幾乎達到了傳統抒情華語音樂的巅峰唱功。

從音色上講，謝安琪不同于鄧紫棋和林憶蓮的科學混音流派，就是屬于個人能力的商業聲線選擇，以聲帶邊緣化和弱混/假音作為個人最強音色。謝安琪不同于容祖兒、莫文蔚那種清一色過A#4全部假聲的女歌手，謝安琪可以在B4、C5唱出非常紮實的胸聲甲杓肌真聲，這也是她《鐘無豔》、《喜帖街》最好聽的直接原因。強咬字高密度五組音的魅力，就是謝安琪的商業完美立足點。

從音域上，謝安琪的音區在G3-E5，比HK女歌手要高出3個Key，他的假音弱混點在C#5、D5、最高可以到E5，比如《喜帖街》的最高音就是兩個E5、兩個D5的高咬字。這個音區很好，很高，等于說黃金音區A4-D5，謝安琪全部占據。從音域上将謝安琪是完美的流行性抒情女歌手。當然也因為音區過高，導緻謝安琪在腔體上有一定問題。

從腔體能力上，基于高于普通女歌手的音區，謝安琪卻沒有鄧紫棋和林憶蓮的混音靠後能力，和飛兒樂隊的飛兒有點像，追尋極緻的商業音色，想要在高音處也保持住完美的聲帶音色辨識度，這就造成了一定的高喉位，高喉位會導緻胸腔進一步緊張。這個腔體習慣，是謝安琪不斷爆肺氣胸的關鍵。

總體上，如果謝安琪沒有在妊娠期間高強度工作，導緻左肺連續爆肺氣胸，可能她的名聲不止于2008-2010年兩年的巅峰期，而謝安琪也已經在2016年宣布退出樂壇。總體而言，謝安琪是一個非常敬業的HK女歌手，《喜帖街》在音區上幾乎是21世紀之後HK音樂的黃金音區代表。

以下以音色、音域、腔體三點切入，做細節補充說明：

兩方面：聲帶底色、技巧修飾。

這裡不得不說謝安琪的聲帶底色比較優越，我們可以拉出另外極為音色極有特色的女歌手：飛兒、張韶涵、王心淩。這裡謝安琪和飛兒的音色比較接近，都是一個開口明亮度極高、發音點上挂程度較高。這樣的音色對于商業流行音樂而言非常吃香，相比于莫文蔚和容祖兒，謝安琪的音色在高音區穩定性和甲杓肌程度更高，和她胸腔用力有很大關系，胸聲是帶動甲杓肌的關鍵點。

技巧修飾上，謝安琪主要是三個音色：胸聲、聲帶邊緣化。假聲偏弱混。基本上這三個音色對于華語主流抒情歌曲的演繹已經非常足夠。對于不具備強混的謝安琪而言，她幾乎是一個HK非混音女歌手的天花闆存在。

在胸聲上是謝安琪在四組音非常好的關鍵點。胸聲的本質是以胸腔支撐的肌肉帶動甲杓肌對于聲線的力量感添加，在C4-C5這一個八度之間，謝安琪的胸聲支撐非常完美，比如《鐘無豔》的副歌一句三曲折高音咬字，就屬于非常适合謝安琪的音區歌曲。胸聲這一點讓謝安琪具有非常好的情感表達特性。

這是少數偏向于學院派真聲審美的流行女歌手，雖然謝安琪也存在大多非質量咬字的弱混，但是具有胸聲點綴的她強咬字質量很高，基于胸聲《鐘無豔》比《喜帖街》更适合謝安琪，鐘無豔的C5強咬字是謝安琪的胸聲音色巅峰表達。

聲帶邊緣化，或者是獨屬于謝安琪的胸聲版聲帶邊緣化，這一點是導緻謝安琪爆肺的罪魁禍首。胸聲提供的甲杓肌控制實際上是會附帶一定的腹腔支撐，比較難以導緻直接的肺病撕裂。但是胸聲幹唱是不符合商業流行音樂，比如姚貝娜也具有完美的胸聲，但幾乎沒有較大的流行抒情市場可以。

聲帶邊緣化的柔性聽覺就是華語音樂的主流抒情審美，聲帶邊緣化可提供較強的柔美感、氣聲感，代價是高喉位、咽喉部緊張、胸腔肩部緊張、咬字負擔。謝安琪的聲帶邊緣化不同于容祖兒和莫文蔚那般徹底音色割裂，謝安琪的聲帶邊緣化是和胸聲同時存在的，具有一定的高喉位和柔美性。還是《鐘無豔》的副歌，那種強咬字的絲滑感，就是胸聲和邊緣化的結合。

代價就是，會存在高喉位強咬字的壓力大于甲杓肌、環甲肌肌肉強度形成損傷，我猜測和肺部肌肉病理性支撐不夠導緻爆肺氣胸可能有一定關系。但不确定。其實就是KTV之中唱不上去還要唱，不同于不會唱歌的人會導緻嗓子啞了，會使用胸腔力量的人反而存在爆肺氣短的風險。

最後一點弱混。唔，這個質量很低，僅限于CD效果較好，Live水準合格但不夠。畢竟是E5的高音，能穩定唱出這個弱混音高就很厲害。要知道E5可是連席琳迪翁都無法正常唱出來，而是用咽音方式咬字。能唱出E5的非質量弱混已經很厲害了。

2：音域；

謝安琪CD音域：F3-E5；

謝安琪Live音域：F3-E5；

謝安琪質量音域：B3-D5；

整體謝安琪的音域不是很廣，即使是CD音域也在一個八度 七度，相比于一般而言的T2歌手是平均水準。在質量音域上則是直接少了五度，隻有一個八度 2度，但是謝安琪非常好的一點在于她的Live音區和CD音區幾乎沒有差别，雖然F3、G3的質量較低，但是對于Live本身所有歌手都存在狀态波動的情況下，謝安琪的Live相比而言，是報價較高的那一批。

所以謝安琪的《鐘無豔》、《喜帖街》的Live都非常好，雖然高音的弱混依然具有較高的修飾性，但是整體上相比于其他HK女歌手而言，已經很厲害。

從音域上将，謝安琪的優勢除了Live音域能力外，還有一個絕招那就是上位反複提交的音區。謝安琪的五組音來到了E5，這個音已經很高，超出了黃金音區A4-D5，對于歌手本就不多的HK比較難見。

音區高于普通女歌手，讓謝安琪在CD的優勢更為明顯，因為通常而言A4-D5作為副歌旋律高音的歌曲更容易爆火，謝安琪擁有駕馭High C和D5的很好能力，這讓他在2008年獲得大量關注有直接能力關系。

從單音質量上看，謝安琪的質量最好在G4、A4、B4三個音，尤其是B4的胸聲半聲帶邊緣化咬字，非常好聽，具有聲壓、具有真聲情感底色，又具有男歌手強混聽覺，整體上是非常好聽的飽滿音區。

除開這三個音之外，其他的音就比較一般，HK女歌手正常水準。E5的咬字都是擠卡高喉位的混聲程度很低的弱混，實際上并不具備弱混強咬字能力。但也已經很不錯了。

3：腔體能力；

唔，隻能說擁有一定的腹腔支撐，不俗的胸聲點綴，其他的腔體能力基本上不具備。

其中較為可惜的缺乏強混能力和喉位對抗，兩者看似是兩個能力實則是一體的，擁有強混能力的歌手一般都擁有喉位對抗，這是控制喉位保護聲韌帶的核心技術。

總體而言，謝安琪是一位機能非常強大的女歌手，可惜左肺存在反複性氣胸，不如可以更上一層樓

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