從25歲到現在，李立群從事表演行業已逾四十個年頭，面對外界冠以的“老戲骨”名号，李立群笑着用“可以炖湯的那種”來自我打趣。早年間加盟台灣華視，演過電視劇，也在綜藝節目裡做過諧星，曆經幾年打磨一舉問鼎“金鐘視帝”；33歲在“華視一哥”的位置激流勇退，一頭紮進劇場潛心舞台藝術，與賴聲川、李國修成立“表演工作坊”，打造出《那一夜，我們說相聲》、《暗戀桃花源》等諸多舞台經典，至今備受喜愛尊崇；1995年，李立群毅然隻身北上，《春光燦爛豬八戒》、《大秦帝國》、《一觸即發》、《溫州一家人》，此後的二十餘年，李立群幾乎都活躍在内地電視熒屏，用“老戲骨”的底蘊為每一部作品烹制出獨到風味。

最近，在北京衛視熱播的都市情感暖心大戲《幸福一家人》中，李立群飾演了一位兢兢業業經營面坊的“單親老爸”房永福，對子女無微不至的照顧卻換來孩子們的冷落與疏離。在最近的劇情中，一場父親發起的“不孝訴訟”，成為全劇點睛之筆，劇情直擊現代社會的情感痛點。“對不起，是爸爸沒本事”，房永福向兒女剖白的一句台詞，被李立群用内斂式的情感爆發細膩诠釋，被截成視頻片段在網絡瘋狂傳播，登上微博熱搜，激起無數感動與共鳴。

《幸福一家人》在北京衛視開播以來，收視始終穩居全國衛視電視劇收視排行榜冠軍。近日，李立群接受了北京電視台的獨家專訪，與記者聊起了《幸福一家人》台前幕後的創作故事。

“硬着陸”巧遇“好劇本” 李立群談《幸福一家人》現實意義與藝術價值

從藝四十年有餘，李立群在電影、電視、舞台劇、綜藝節目中廣泛涉獵，他坦言自己現在對各種題材、形式都不再有那麼大的好奇。年近古稀，對于選劇與工作，李立群都看得更加通透和随緣。被問及此次接演《幸福一家人》的原因，李立群不改一貫的幽默，笑着回答道，“酬勞給的合适，時間也不沖突，就過來喽。”李立群用“硬着陸”來形容此次的合作，即還未看過全部劇本就已進組，但随着拍攝深入，他開始暗暗覺得“運氣真是不錯”。“這部戲拍到1/3時發現，這個劇本相當好，這種好就體現在它的‘接地氣’上。拍攝過程中，我們（房家）全家人都覺得越演越舒服，那觀衆看起來也會越來越舒服。”

在電視作品爆發增長的時代，觀衆的評價标準也不斷提高，在主創陣容、故事題材、制作水平之外，與現實的貼合程度與反哺意義也成為重要的考量因素。在李立群看來，最能體現《幸福一家人》“接地氣”的一點，就是它的“與時俱進”。“現在我們中國的老齡化社會已經快到了，未來高齡人口會越來越多，老人需要孩子們的照顧，但現在年輕人的生活壓力也很大，很多時候會疏于照顧家裡的老人，如何處理他們的關系是這個時代需要解決的問題。”《幸福一家人》将中國人家長裡短的故事平鋪開來，每個家庭都能在其中找到自己的影子，當平凡極具現實意義的故事被搬上電視，才能讓更多人意識到它、正視它、解決它。

李立群認為，《幸福一家人》的最大亮點在于“教育”。親子代際溝通困難、事業家庭情感沖突、花樣人生與空巢父母的矛盾現實……《幸福一家人》将當今幾乎每個家庭都會發生的狀況彙集一堂。“這是一部和每個家庭、每個人都有緣的戲。”李立群認真講述道，就最直觀的問題而言，晚輩應如何照顧長輩看似是某種條條框框的教條，但其實是必不可少的。“我們拍戲的目的不是為了教育人，但自古以來孝順、家庭倫理都是需要被不斷教育和提醒的。這是我們要共同面臨的社會問題，大家要共同去學習、面對和解決。教育不應隻是來自于家庭，也是學校、社會、我們每個人的任務，影視創作者同樣也應承擔起這樣的責任。”這也成為《幸福一家人》讓李立群深切感受到的藝術價值。

“不孝訴訟”不是走投無路 方生方死間孕育“代溝智慧”

劇中，李立群飾演的父親房永福幾十年如一日地照顧孩子們，任勞任怨不辭辛苦，卻被孩子們以各種“忙碌”的借口忽視傷害，最終狠心向兒女提起訴訟，用嚴厲的方式為他們上了最後一堂“愛的教育”課。看到這樣的劇情，網上有不少觀衆唏噓道，“可憐天下父母心，像房永福這樣的老爸哪去找？”“姐弟仨太過分，隻為自己考慮，一味隻知道索取”“爸爸就應該好好教訓小孩一頓，這樣的年輕人現在一抓一大把。”其實，人們感歎的，不僅是劇中父親那句“永遠把我當空氣看”的無奈與辛酸，更是被患癌父親用一場“不孝訴訟”盡為父之道的選擇深深觸動，對其背後暗藏的現實苦楚感同身受。

面對這樣一個看似極端的選擇，李立群卻覺得房永福看似走投無路的舉動其實充滿了智慧。“當一件事情要‘完蛋’了，但又處在方生方死和方死方生之間，突然間你就會産生一個解決問題的方法，這就叫智慧。”将兒女告上法庭在中國社會并不常見，但在生命晚年之際遇到倫理糾結，房永福勇于做出這樣的抉擇，在現實生活中看似吊詭的存在，在戲劇中卻恰恰真實動人。正是因為父親的選擇，才使得幾個雞飛狗跳、不願妥協的孩子，開始變得凝聚團結、懂得感恩。李立群對這樣的智慧津津樂道，不僅将其形象地比作“消防員救火時的臨場反應”，更認為這是一種舍與得的“大道”，“每一次森林大火，消防隊長到了現場下的命令一定是不一樣的，他一定要懂得先割舍次要的，然後保全重要的。房永福雖然隻是個老百姓，但這是他不輸給大人物的一件事情。”

房永福在劇中将身患癌症的事實向孩子們隐瞞，李立群認為這不僅是這位老人的智慧，也是巨大的勇氣，是為下一代留下的豐碩精神财富。“他沒有瞎耗，耗到老的時候倚老賣老或者自怨自艾；他臨到走時還在寫遺書，寫要怎樣做到更好。這個爸爸其實是非常懂得愛，又知道怎樣愛新生的一代，所以才會産生所謂的代溝。”李立群将“代溝”化歸到中性詞的範疇，看作是一種自然存在的現象。他還舉了一個例子，劇中房永福總是一邊揉面一邊嘀咕，似乎要将生活中的瑣事都給面團細細訴說，戲外的李立群，也是一個喜歡自己和自己說話的有趣老頭兒，而這看似簡單的問題，有時也會成為家庭中兩代人難以回避的代溝問題。“我會一大早起來跟自己講話，做事前也要先嘀嘀咕咕一陣，跟個‘神經病’一樣。”或許這種行為在年輕人眼中難以接受，卻成為了老一輩纾解情緒的一種方式，而李立群也慶幸他的孩子們始終也在包容自己，使得生活中兩代人的溝通可以高效解決。

不挑戲、不等戲、好好演戲 在“妥協的藝術”上煥發光芒

1995年背井離鄉、隻身北上，李立群将自己比作“出海打漁的”，夫人才是家中絕對的領導。不論是财政大權還是教育子女，負責點頭的掌舵人一定是妻子，自己是舉手表示支持的一方。拍戲閑暇之餘，李立群會回到距離台北有四十分鐘車程的山區家中，享受悠然自得的休息時光。“拍戲的工作量很大，回到家可以純粹休息，每天睡完覺澆一澆花，了不起再射射箭，然後跟老婆一起出去吃個飯，有力氣的話就自己做一點。”拍戲形成的生理秩序讓他經常到半夜四點多才睡得着，恰逢剛剛起床的愛人，兩人經常相視上演這樣的對話，“你還沒睡啊？”“空氣真好。”有時連言語都不需要，兩人便能讀懂對方心境。

《那一年我們說相聲》、《推銷員之死》、《一夫二主》……在舞台劇表演上頗有建樹的李立群，在采訪過程中再提起舞台劇，卻是明确表示以後不會、盡量不演了。而不想再接演的原因卻讓人格外感慨，“我失去演舞台劇的理由了。”向來重視家庭的李立群，此前返台演話劇就是因為要陪媽媽，“媽媽年紀大了，不能去住台灣老人院，我就在台灣找一個話劇，連排帶演四個月，我就有理由在台灣待四個月陪我媽媽。媽媽走了之後，我就離開了。”曾因著名表演藝術家藍天野《冬之旅》的邀約複出，如今李立群依舊義氣灑脫，“如果他還想演，我就陪着他演！但确實對其他的舞台劇已經不再好奇了。真要演的話，如果能碰得到好導演，我願意演一個《李爾王》。”

舞台是表演的養分，是對已消耗表演能力的一種凝聚。對待舞台是這樣的态度，而多年來在電視劇領域步履不停的創作，李立群則一直強調這是一種“妥協的藝術”。但妥協并不是胡亂妥協，而是市場環境下必然的産物，時間、制作成本，都是一定要衡量進來的要素。“電影可能用一年、兩年拍出來90分鐘，電視劇三十集戲的體量卻要用三個月就完成，客觀條件存在，是一定會導緻相應的結果。”但李立群表示，無論電視劇的特質如何，他都格外感謝電視，這是讓他跟廣大觀衆用表演神交的最廣闊平台，是每一份都來之不易的緣分。“作為演員，隻要盡全力地表達角色，即使真的被劇本擋掉很多，觀衆的眼睛還是雪亮的，會分辨出孰優孰劣。所以隻要肯用功，演員基本的光芒還是會表露出來。”不挑戲、不等戲，好好演戲，成為李立群多年來持之以恒的自我标準

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