對新年的期許，不同的人有不同的表達方式。對于貴州省黔西市青年非遺傳承人彭藝而言，繡片上一針一線描繪出的精細且多彩的圖紋，則無聲地訴說着她的新春願望。

“每一幅刺繡作品都投射出創作者對生活的理解，承載着對美好生活的向往和期許。”彭藝拿着正在刺繡的“花鳥迎春”說，這些花鳥、福壽等刺繡紋樣，都是祖輩一代代傳承下來，是另一種表達情感的語言。

青年非遺傳承人彭藝正在刺繡。新華社記者駱飛 攝

在彭藝的工作室裡，展示架上擺放着不少文創作品。除了傳統的繡片、繡帶，一批“混搭”的作品讓人眼前一亮。土陶茶杯“纏上”了“花腰帶”，樸拙而秀氣；錾刻好紋樣的銀飾鑲嵌在繡片上，用木框裝裱“定格”下美麗瞬間；植物染料印染的坯布，不僅可以做成衣服穿在身上，還能填上棉花，做成抱枕抱在懷裡……

在彭藝看來，堅持守正創新是傳承發展好非遺文化的關鍵。“守正和創新是有機統一的，在刺繡創作過程中，不僅要原汁原味地堅守傳統手藝，也要謀求融合創新，這是激活傳統民族手工技藝的有益探索。”彭藝說，隻有在守正的基礎上堅持創新，才能賦予非遺技藝更旺盛的生命力。

貴州一民族手工商品店裡展示的融合苗繡元素的服裝。新華社記者駱飛 攝

這些年，彭藝不斷學習各種民族手工技藝，她幾乎走遍了貴州少數民族聚居的地區，不時還去到江西、浙江等地學習陶瓷制作、木藝雕刻等。如今，松桃苗族的雙面繡、三都水族的馬尾繡、黔南的布依族蠟染、景德鎮陶瓷燒制……彭藝總會把這些技藝巧妙地融合進自己的作品裡。

過去這一年，彭藝不僅努力提升自己，還不斷地培養更多繡娘，帶動她們增收緻富。彭藝的工作室現在不僅是非遺技藝傳承發展的社區空間，也是易地扶貧搬遷婦女的就業平台。“去年工作室有将近80萬元的營業額，帶動了當地30多位繡娘、染娘就業。”彭藝說。

春節期間，彭藝的老家貴州省黔西市新仁苗族鄉化屋村不斷有遊客進村遊玩。這裡是苗族支系——“歪梳苗”的聚居地，村裡的苗族婦女世代傳承苗族刺繡、蠟染等傳統民族手工技藝。

苗族婦女楊文麗在村裡開辦了刺繡、蠟染生産車間。她所經營的化屋村非遺工坊，曾是帶動當地村民脫貧緻富的“扶貧車間”，如今随着化屋村成功脫貧摘帽，楊文麗有了新使命：做好刺繡、蠟染等非遺技藝傳承發展的同時，不斷吸納村民就業，助力鄉村振興。

在工坊内，隻見身着“歪梳苗”傳統服飾的繡娘們飛針走線，以繡花針為“筆”，在布上“描繪”出精美的圖案。“工坊把傳統手工技藝與機器批量生産相結合，在滿足高端消費的同時，也積極拓展大衆消費，讓苗繡技藝不再是挂在牆上的藝術品，更是走入尋常百姓家的快消品。”楊文麗說。

貴州一少數民族婦女在刺繡。新華社記者駱飛 攝

2022年底，化屋村非遺工坊共有5台大型繡花機、33台小型布料加工設備，穩定吸納了22名村民就業。同時，工坊還覆蓋了60多名靈活就業人員。據了解，化屋村非遺工坊2022年經營收入達150多萬元，逐漸成為當地帶動村民增收緻富的重要平台。

展望新的一年，楊文麗計劃持續拓展生産車間，并不斷推進産品标準化生産。同時，她将積極借助電商銷售、電商直播等拓展産品銷售市場。“國家很重視少數民族文化和非遺技藝的傳承保護，這是苗繡、蠟染等非遺技藝發展的機遇，要用好‘一針一線’，讓苗繡、蠟染等傳統民族文化更時尚。”楊文麗說。（記者駱飛）

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