俗話說“江山代有才人出”，每個時期都會有那麼一批曆史名人出現，他們為了社會的發展奮不顧身地走在曆史的前沿，為我們鋪好了路，他們的豐功偉績把當地的文化推向鼎盛時期。那麼在上海文化中，有哪些名人做出了貢獻呢？他們都是誰呢？你又知道幾個呢？

　　黃道婆

　　黃道婆元代棉紡織革新家。又稱黃婆。生卒年不詳。松江府烏泥泾（今屬上海）人。元貞年間，她将在崖州（今海南島）學到的紡織技術進行改革，制成一套扡、彈、紡、織工具（如攪車、椎弓、三錠腳踏紡車等），提高了紡紗效率。在織造方面，她用錯紗、配色、綜線、花工藝技術，織制出有名的烏泥泾被，推動了松江一帶棉紡織技術和棉紡織業的發展。

　　袁凱

　　明初詩人。字景文，号海叟。松江華亭（今上海市松江縣）人。生卒年不詳。早年好學，曾于楊維桢家席間賦《白燕》詩，一座為之驚服，都稱他為袁白燕。元末曾為府吏，明初洪武三年（1370），薦授監察禦史，後因受太祖朱元璋憎惡，他佯裝瘋癫，得歸故裡，常背戴方巾，倒騎烏犍，盤桓山水間，以避監視。袁凱性诙諧，善戲谑，終免于難。袁凱的詩作，言及現實其少，隻于個别篇内有隐晦、曲折的表露。其成功之作多為抒發個人情懷，描述旅人思鄉之篇。

　　董其昌

　　從白衣寒士到禮部尚書董其昌（1555—1636），字玄宰，号香光，别号思白，明代南直隸松江府上海縣（今屬上海市）董家彙人。生于嘉靖三十四年（1555）一月十九日。十七歲時，他參加松江府會考。當時他寫了一篇很得意的八股文，自以為準可奪魁，誰知發榜時竟屈居堂侄董原正之下。

　　原因是知府衷貞吉嫌他試卷上的字寫得差，文章雖好，隻能屈居第二。此事使董其昌深受刺激，從此他發憤學習書法。開始他以-顔真卿《多寶塔帖》為楷模，後來又改學魏、晉，臨摹鐘繇、王羲之的法帖。經過十多年的刻苦努力，董其昌的書法有了很大的進步，山水畫也漸漸入門。

　　任仁發

　　任仁發（1255－1327年），字子明，号月山道人，上海松江人，元代初年著名的水利專家，曆官都水傭田使司副使、中憲大夫、浙江道宣慰使司副使，曾先後主持許多河、江、海工程。擅畫人物，尤長畫馬，師法和宋李公麟。

　　其鞍馬，識者謂可與趙孟兆頁相匹敵，有“用筆逼龍眠”、“法備而神完”之譽。兼擅人物故事、花鳥等多種科目，花鳥師法黃筌工整豔麗一路。工書，學李邕，得其法。傳世作品：《二馬圖》、《張果見明皇圖》，著有《浙西水利議答錄》十卷。

　　莫是龍

　　明代畫家，字雲卿，華亭人。後來更字廷韓，号秋水，又号後明。十歲就能寫詩作對。擅長于書畫，著有《石秀齋集》、《畫說》等。莫是龍（1537－1587）得米芾石刻雲卿二字，因以為字，後以字行，更字廷韓，華亭（今上海市松江）人。如忠子。八

　　歲讀書，目下數行，十歲屬文，有聖童之稱，後補郡博士弟子。工詩古文辭。書法锺、王及米，小楷精工，過于婉媚，行草豪逸有态。畫山水宗黃公望而另得蹊徑，磊落郁蔥，氣韻尤别。頗自矜重不輕示人。深于畫理，傳有畫說一卷。

　　白蕉

　　生平簡介白蕉（1907--1969），上海金山人。本姓何，名馥，字遠香，号旭如，又署複翁、複生、濟廬等，别署雲間居士、仇紙恩墨廢寝忘食人等。曾為上海美協會員、上海中國書法篆刻研究會會員、上海中國畫院書畫師。出身于書香門第，才情橫溢，為海上才子，詩書畫印皆允稱一代，但生性散澹自然，不慕名利。詩論亦富創見，詩名蠻聲文壇，寫蘭尤享盛譽。

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