“假設世界上其它男人（或女人）都死絕了，你會和XX在一起嗎？”

這個問題并不罕見吧？但答案卻不那麼呈現多樣性，許多嘴硬的人都會回答：“絕對不會！”

反正，實際環境通常也不會給予回答者打臉機會。

然而在電影中，隻剩下一個男人、隻剩下一個女人的情況是存在的。

比如趙又廷和楊子姗主演的電影《南極之戀》中，男女主所面臨的擇偶範圍就是，非Ta莫屬。

這部影片裡，趙又廷演的是婚慶公司老闆吳富春，說得簡單粗暴點，就是個愛穿皮草、滿口生意經的土豪。

楊子姗演的是高空物理學家荊如意，時不時嘴裡會蹦出我們聽不懂的科學知識。

四舍五入一下，吳富春約等于帥版陳思誠，而荊如意，約等于年輕版、低配版屠呦呦。

若放到日常生活，這兩人真是一點都不般配（想象下精英女性戀上陳思誠，Oh No!)。

但是電影為他們的愛創造了生存環境——由于墜機事件，男女主都被困于南極腹地無人區，與世隔絕。

“孤男寡女”的下一句，總是“幹柴烈火”。

所以，貌似八竿子打不着的男女主相戀了。

而且他們的感情還很深厚，“死生契闊，與子成說”的那種。

女主會深情說：“如果你死了，我也活不了。”

男主會在短暫性失明後，撕心裂肺地呼喊女主的名字。

記得我當初看這部電影時，有些被他們的愛情打動，竟不太希望他們回到正常生活中去。

如果回到正常生活，他們的關系很可能會斷裂。因為他們之間，共同語言匮乏。

共同語言的意義是什麼呢？

是電影《刺猬的優雅》裡有錢紳士小津格朗，發現又窮又“庸俗”看門人勒妮養的貓叫雷昂·托爾斯泰（他也有養貓，一隻叫基蒂，一隻叫列文，他們貓的名稱透露着他倆喜歡同一位作家），而後心靈便向她靠近；

是電視劇《叛逆者》中林楠笙在腿上劃着密碼，便能令從容鎮靜的老蕭，在瞬間裡淚流滿面……

若完全沒有共同語言，人與人的交流，如同對牛彈琴。

可是影視劇，以及現實都表明，某些時候、某些境況下，焦大可以喜歡上林妹妹。

我的一位朋友分享過自己的故事。

若幹年前，她做着不符合興趣愛好的銷售類工作，周圍大多數同事與她關系很疏離。

有時候她想加入同事們的聊天，卻被嫌棄：“你的外地口音好重啊，你怎麼連普通話都不會？”

好在那時她遇見一個男同事，經常通過網上聊天工具與她交流。

其實聊的也不是什麼人生哲學、星星月亮的話題，話題多是工作中的事兒，比如如何增加收益、吐槽見利忘義的同事和領導……

因此，他們關系越來越近。

後來，朋友的公司倒閉，她便找了份符合自己興緻的工作。與她交流的男孩，則繼續做着老本行。

之後她發現他們的共同話題很少很少，且話不投機。

她說抑郁症應該不是憑意志就能治療的疾病，他卻說，得那種病的人都純粹是吃飽撐的。

她談，頭頂神明有三尺。他不屑一顧，覺得人不該束縛自己。

總之就是，随着“公司”那個環境消失，他們的關系逐漸冷卻。

她從回憶裡找出原因：在同一家公司的時候，他們面對着同樣的困難，同樣的敵人，能獲得一次又一次的安慰與共鳴，便毫無障礙形成過同盟。一度讓不可能成為可能。

有點像《南極之戀》的趙又廷與楊子姗。

在那個無人島，兩人目标非常一緻：想方設法生存下去。

雞零狗碎？其他障礙？不存在的！

這是命運給予的（或者說是，編劇給予的）情境障眼法，會讓我們忽視掉男女主并不登對，贊成他們義無反顧在一起。

而故事的結局是，女主挂了。這更令編劇顯得聰明。

編劇編織一個童話，讓你沉浸于其中，不用現實力量将它打碎——男女主共同目标雖然随救援到來消失，男主的愛卻好像還會持續（看這海報上赫然寫着“愛你如生命”）。

現實中的關系，恐怕沒那麼驚天動地。

若造成親密的環境隻是“那樣的月色，太美麗太溫柔”之類的。

環境變化之後，關系大概率會變得面目全非。

想起黎戈《時間之果》裡有句話：

“人像樹一樣，肌體自有排異性，隻能容納和自己一塊質料的東西。所以感情也隻能順勢而為，天然愛上的人，十年後還一樣。有時在意外情況下也會産生情境關系，雖勉力培養，但怎麼都愛得不渾然——内在自我不停地排斥一個本性不喜歡的類型……”

《半生緣》裡世鈞和翠芝的婚姻，就很勉強

這話看上去合理性不？它似乎會促使人們放下特定環境下的濾鏡，摒棄某些好感。

盡管我知道它有道理，但這不是我今天最想表達的主題。

我覺得，非同類偶爾相遇，形成的同盟關系或親密關系，其實也很妙不可言。

比方說，前不久看某個電視劇裡一群性格、身份不同的人參加拔河遊戲，一同竭盡全力的樣子，讓我差點熱淚盈眶。

我還是挺感謝，在生命中能遇到許多短暫同行的人。

感謝他們，陪我度過了一些需要共同奮鬥，抑或是難捱的時光。哪怕隻有一刹那光輝，也照耀過彼此的昨天。

最後“童話”違背初衷破碎？那也沒辦法，隻好無可奈何花落去了。

作者：肖大雨

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