熟知戲曲知識的人可以很快就分得開刀馬旦和武旦，但是大多數的人，京劇中刀馬旦與武旦這兩種還是分不清，那麼同為旦角，同為旦角，武旦和刀馬旦的區别在什麼地方，本期的戲劇文化就帶你區别刀馬旦和武旦。

　　長靠武旦是武旦的一種，通常也稱刀馬旦。旦角行分青衣、花旦、武旦、彩旦。武旦用于表演精通武藝的女性角色，分短打武旦和長靠武旦。

　　刀馬且是京劇旦行的一支，《中國戲曲曲藝詞典》解釋說：“大抵扮演搜長武藝的青壯年婦女。武打不如武且激烈，不用打出手，較粉重于唱做和舞蹈，如《戰金山》的梁紅玉、《穆柯寨》的穆桂英等。”（（中國戲曲曲藝詞典）第78頁，上海辭書出版社1981年第1版）這一解釋大體上是正确的，但也有不夠準确之處，即“不用打出手”，系指一般情況而言，故前面應加上“一般來說”四個字。因為有特殊情況。

　　個别刀馬且演員也打出手，如關派創始人關肅箱在京劇《鐵弓緣》中，雖系刀馬旦應工，但也首創了“靠旗出手”的精彩表演。自此之後，許多刀馬旦演員都有“靠旗出手”的表演，如方小業、邢笑珠等。

　　武旦，旦行的一種。大多扮演勇武的女性，如武将和江湖人物中的各類女俠，表演上重武打和絕技的運用。武旦的特點有二：一是跷功，二是打出手。

　　武旦是京劇行當之一。在過去，武旦和其它旦角行當的區别，主要是踩跷和打出手。武旦在表演翻、打、撲、跌時，都是踩跷的，打出手時更是必須踩跷。在腳上綁上木頭作的假腳，練得和真腳一樣的運用自如，沒有長時間地刻苦鍛煉是不行的。武旦的跷功比起武生的厚底功，難度要大一些。如果踩跷的功夫練不好，就無法完成武旦行當所規定的各種表演技巧。

　　以前武旦和刀馬旦是兩個不同的行當：通俗點兒說，但凡接受官方或皇家的委派，在正規軍隊裡擔任正式的将官或統帥職務的青年女性，如穆桂英、梁紅玉等被稱作“刀馬旦”；除女性将帥以外其他會武功的女子則統稱為“武旦”，這類角色多為江湖女子，比如十三妹、周鳳英之類的。後來武旦和刀馬旦合并為一個“武旦”一個行當，泛指會武功的女子。

　　武旦一般都兼演刀馬旦，在行當的細目中，二者是有區别的。最簡單地說，刀馬旦重工架，武旦重翻撲和出手，二者類似武生中“長靠”與“短打”之分。

　　戲曲界曆來強調“一專多能”，并且根據劇情需要，許多戲裡的女主人公都是要求“能唱能武”的（樓主可以去看看李勝素主演的梅派名劇《穆桂英挂帥》，裡面的穆桂英既有成套的唱腔，又有繁重的武打）。所以現在的京劇舞台上專職武旦演員已不多見。梅派青衣史依弘、尚派青衣周利、程派青衣李佩紅、荀派花旦管波的武打功架都是相當不錯的。

　　武旦戲中《扈家莊》的扈三娘，《竹林計》、《女殺四門》的劉金定，《湘江會》的鐘無鹽，《戰金山》的梁紅玉，《十字坡》的孫二娘，《巴駱和》的九奶奶等戲。

　　刀馬旦代表劇目有《李慧娘》、《百花公主》、《白蛇傳》等。

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