音樂在戲曲中有着這十分重要的作用，在表達情感和渲染氛圍等方面的都是不能缺少的。在表演中有音樂的相互映襯，戲曲就更加吸引人。那麼，接下來就讓我們一起到歌仔戲文化中去看看關于歌仔戲的音樂特色吧。
歌仔戲之音樂，可從曲調分類、曲調的運用及後場等方面加以說明。以歌仔戲的原始曲調論，它來自漳州“歌仔”，由歌仔的《四空仔》、《五空仔》及《雜念仔》改編為《七字仔》、《大調》和《雜念仔》等曲調。如《台北調》、《賞花調》、《七字哭》及《七字白》等與《四空仔》有關；《大調》、《倍思》及《柴橋調》等與《五空仔》有關；《雜念仔調》及《慢都馬雜碎仔》則與《雜念仔》有關。
後來，歌仔戲又吸收其它劇種的曲調和民間歌謠，使歌仔戲音樂更加豐富。歌仔戲中的《緊叠仔》、《吟詩調》、漿水》及《慢頭》是源自九甲戲；《四空仔》、《陰調》與《梆仔腔》來自北管戲；《送哥調》、《留傘調》、《大補甕》源于車鼓戲；《紹興調》來自紹興戲；《殺房調》來自漢劇；而《蔔卦調》、《五更鼓》和《雪梅思君》以及後來的《人道》、《三步珠淚》、《五工工》、《秋夜曲》、《艋舺雨》、《黑暗路》、《思想起》和《農村曲》等曲調則是引自民間歌謠，至今歌仔戲仍不斷融合各種歌謠小調，豐富其曲調及音樂之内涵。
歌仔戲曲調除上述淵源外，在發展過程中亦創作許多新曲調，此種新編曲調有來自民間劇團之創作，如《文和調》（“文和歌劇團”）、《南光調》（“南光歌劇團”）及《寶島調》（“寶島歌劇團”）；亦有因劇情需要所編寫的曲調，如《二度梅》、《茶花女》、《狀元樓》、《深宮怨》與《倡門賢母》等。
歌仔戲曲調的運用，并無固定模式，通常依劇中情境安插曲調，其中以《七字調》及《都馬調》最為常用。以叙述之情境分，《七字調》及《都馬調》使用于一般叙述性場合；長篇叙述則常用節奏快速的《雜念仔》。
其它曲調則視劇情而定，例如歡愉情境使用節奏輕快的《十二丈調》、《三盆水仙》、《西工調》、狀元樓》、《茶花女》、《留傘調》及《運河二調》等曲調；哀怨時使用速度緩慢的《江西調》、《安安趕雞》、南光調》、《望鄉調》、《愛姑調》、《霜雪調》及《瓊花調》等曲調；激動、憤怒時多用快節奏的調子，如《七字調》快闆《藏調仔》。
至于遊樂、賞景，多用輕快的《七字調》、《青春嶺》及《賞蓮花》（亦用于幕後幫唱）等曲調；而《百家春》則為串場時使用；另外尚有部分曲調吸收自廣東音樂，用于祝壽、謝幕及打鬥等場合。
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