《祭侄文稿》是顔真卿追祭侄子顔季明的祭文草稿，被譽為“天下第二行書”，其單字技法詳解如下，供書友們參考，歡迎交流。

1、維

此字在篇章之首，乃一篇之準。左邊的絞絲旁以中鋒起筆後使轉，用墨厚重；右邊的上部寫得比較清秀，而下部寫得比較粗大，形成明顯對比；中間舒朗。

2、祿

此為左右結構之字，左邊示字旁以中鋒用筆為主，将撇畫變成提畫後與右邊相連帶，增強了連貫性，右邊部分以中鋒完成，結構緊湊。

3、節

此為上下結構之字，上部的草字頭将兩豎變成兩點而橫畫寫得比較長;下邊部分左邊緊湊而右邊開張用側鋒連帶，全字筆畫精簡，一氣呵成。

4、州

此為獨體字，但内有三個相同筆畫需要處理，豎畫從左到右，形态長短各不同，而最後一豎末尾出鋒，用墨比較幹淨，整個字的濃墨占多數。

5、蒲

此為上下結構之字，用側鋒連帶将上部草字頭與下部的三點水相連，下部的“甫”用側鋒與中鋒使轉完成。筆畫粗細有變，長短有錯落。行筆過程中自然産生疏密變化。

6、清

此為左右結構之字，左邊的三點水以豎畫代替，簡潔高效，右邊部分則上放而下收，以點收筆。左右部間有以空白調節字内的空間，使其疏朗。

7、庭

此為半包圍結構之字，露鋒入紙，橫用中鋒，撇畫則在撇腳處轉向;下邊的“廷”字則用側鋒與中鋒使轉完成結構緊湊，全字用枯筆而顯蒼勁之感。中間形成的一塊空間值得玩味。

8、惟

此為左右結構之字，左右對比明顯，一長一短。左邊的豎心旁寫得短小，而右邊的部分以中鋒完成，有開有收，總體用筆老辣，單立人的長豎有弧度更顯柔韌之美。

9、期

此為左右結構之字，這個字不是正局，有欹側之勢。左邊的“其”字用上字的連帶筆畫起筆，後調用為中鋒用筆，使轉多用連帶，結體中宮緊收;右邊的“月”以中側鋒書就。左右有錯落之勢。

10、作

此為左右結構之字，左邊的單人旁寫得比較小，撇與豎畫都短，左邊的“乍”字則寫得開張，左右兩部分中間有一定的距離，體現了顔字寬博之特色，全字疏而不散。

11、圖

此為全包圍結構之字，起筆用露鋒，使轉中筆粗細變化豐富，被包部分則用筆豐富，方圓并用。外框向外鼓出，保留顔體楷書特色。

12、爰

此為上下結構之字，撇與三點水用筆多用中鋒行筆，秃寶蓋與“又”字則使轉方圓筆接合并行，筆畫長短有變，用筆總體厚重，又不失靈動飛揚。

13、歸

此為左右結構之字，左邊部分用墨厚重，用筆以中鋒與露鋒為主；右邊部分則中鋒為主，而露鋒用于起筆處比較多。細看之下，左側為欹，右側為正，相互倚靠。

14、俾

此為左右結構之字，左邊的單人旁用筆以中鋒為主，寫得開張;右邊的“卑字則用筆厚重，使轉以方筆為主，末筆豎向左撇出，與下一個字相呼應。

15、覆

此為上下結構之字，上部的“西”字起筆多用露鋒，下部左邊的雙人旁用豎筆代替，而右部則結體開張。此字有兩處特别精彩，一是中間的布白，二是最後一筆，不能簡單以長點視之。

16、悔

此為左右結構之字，左邊的豎心旁由上部的連帶筆畫起筆，又以側鋒轉用中鋒書就，而右邊部分的“每”字則橫畫開張，這一長橫很微妙，似有将左部牽引之勢。

17、傾

此為左中右結構之字，這種結構容易寫呆闆，顔體行書的處理，左、中兩部分取正勢，右部取斜勢，通過筆畫相連，斜而不倒。

18、摧

此為左右結構之字，左邊的提手旁寫得比較小，以中鋒為之；右邊的“崔”字用墨上重而下輕，筆畫緊湊。左右部分之間有一定空間而顯疏朗。米芾行書當中，似乎也吸取顔體結構特點，常有這種布局之法。

19、泉

此為上下結構之字，上部的“白”字撇畫寫得比較短，框寫得比較扁;下部的“水’字，用筆簡潔，相對收斂，左邊的筆畫用點代替中間的豎用枯筆完成。

20、魂

此為左右結構之字，左邊的“雲”字第一橫用點代替；右邊的“鬼”字則用側鋒，上部寫得緊湊而下部寫得寬松。最後一點，往下拉出一個筆畫，看似多餘，實則增加了書寫性和筆墨趣味，妙手偶得。

大家在學習顔體行書的時候，掌握單字技巧以外，還要注意墨色的變化。顔真卿當時寫的時候情感一瀉千裡，奔騰不止。所以通篇臨寫的時候要注意減少蘸墨的次數，這樣增強連貫性，也能增加墨色變化。

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