大概沒有人會想到，于正靠着《延禧攻略》逆襲了。在此之前，這部劇還被認為是蹭《如懿傳》的熱度，是于正又一次類似《宮》的打法。在多年前，《宮》的出現曾被認為是于正故意阻擊《步步驚心》的倉促之作。

但《延禧攻略》播出後很快讓網民們上瘾，給出了可能是于正出道以來最高的評價：這劇不像于正拍的。甚至他們還湧到于正的微博下面，要求他日更。要知道此前，于正的各種古裝劇因為濃墨重彩和情節浮誇，一直位于電視劇鄙視鍊的中下端。

能夠讓大家如此改觀，可見《延禧攻略》還是下了功夫。比如服化道都是肉眼可見的良心，色調上清淡雅緻，隔着屏幕也能感受到質感上的高級。秦岚的某一套宮裝是羅（一種輕軟有孔的絲織品，比較少用于現代服飾）做的，羅的價格大概是兩千塊一厘米。她戴的絨花市價要三萬塊一朵，最後是于正刷了臉，用弘揚非物質文化遺産的精神打動了老師傅，一支隻收了他們500塊。

此外，這部劇還還原了一些滿洲舊俗。比如“一耳三鉗”——指女孩兒出生後，一耳穿三孔，戴三鉗，富者用金、銀、翠、玉為質，貧者以銅圈充之。比如曾在某些畫作上可以看到的咬唇妝。于正可真真是下了苦功。

反套路同樣是這部劇的特點之一。一般來說，古裝劇的套路都是傻白甜女主，靠柔弱和開挂吸引男性角色加持，但《延禧攻略》的女主魏璎珞遇神殺神遇佛殺佛，不僅不傻不甜，甚至還有些意外地兇狠。誰跟她作對，就必定要幹掉對方。

最有意思的是，于正說自己是魏璎珞附體，不知道這位編劇心裡是不是也鉚足了“宮鬥”的勁兒。

不過，從私人角度來看，以上都不算《延禧攻略》最戳人之處。這部劇與其他宮鬥劇區别最大的地方，在于勾勒了一副千姿百态的美人畫卷，且畫中美人各有生機。

上一個讓人印象深刻的古裝女角色可能還是《孝莊秘史》裡的大玉兒，在這部劇裡，她不僅擁有滔天權勢，還展現了自己的情感世界。雖說孝莊太後與多爾衮之間的關系已有史學家證僞（清史大家孟森認為太後下嫁不太屬實），但頗具野性美的甯靜給大玉兒平增幾分豔意，這樣一個恣意強悍的女人，實在令人無法忘懷。這就是故事和角色超越曆史的魅力。

其後的一些古裝劇，女性角色的個人特質一路被削弱。鄭曉龍導演的《甄嬛傳》固然是古裝劇的一個高峰，但回過頭再看就會發現有些地方還是落俗了：華妃也好，甄嬛也好，都太困在深宮的情愛權謀之中，本人的特質反而被掩蓋住。宮鬥是好看，但宮鬥本身就像鹽、脂肪和糖，喂得多了也觀衆就麻木了。

大概是于正猜到了觀衆的不耐煩，《延禧攻略》裡的嫔妃們格外地“不正常”：皇後不刁蠻跋扈，隻想着治理六宮；素有才名的純妃不想争寵，隻想輔佐皇後；對外人殺伐無情的魏璎珞對皇後說哪怕天下女子都為嫔妃她也不願委身皇帝。以至于皇上本人都心虛了，猜測自己的皇後和妃子是不是像李漁的《憐香伴》裡的崔箋雲與曹語花，明明是互生愛慕，在男權社會卻要通過共嫁一夫來長相厮守。

當然，随着劇情推進，皇後與純妃之間的“百合”之情好像也被證僞了，但是這種充滿個性的叙述方式卻令人耳目一新：金陵都有十二钗，何況皇帝的三千嫔妃呢。從人性的角度來說，這也完全合理，曆代後妃那麼多，除了争權奪利，她們總歸有自己的選擇和人生。漢文帝的母親薄太後，漢景帝的皇後王皇後就都是再嫁之身，陳平的妻子在嫁他之前還曾經嫁過五次。

雖說宋之後，程朱理學讓整個中國的女子都受到了極大束縛，但作為文藝作品的電視劇，“放大”一下清宮女子們的可能性，倒也沒什麼不好。再說，曆史之中的某些細節，本就是無法證實也無法證僞。若隻着眼于宮鬥，就總讓人覺得像困在一方宅院裡，胸口發緊。

相比之下，既無關生殖，又不染權力色彩的“百合”就純粹多了，徐克當年的《青蛇》就隐隐有那麼點意思，張曼玉和王祖賢濕身交纏的時候，你會覺得這種淡淡的情欲很美。其實最容易令人浮想聯翩的是應該是《紅樓夢》，比如六十三回裡衆人掣花簽，寶钗簽的是牡丹，上面有句唐詩是“任是無情也動人”。此詩出自羅隐《牡丹花》，下文又有一句“芙蓉何處避芳塵”，偏偏黛玉的簽是芙蓉。更别說書裡還有官方蓋章的藕官與莳官。

更妙的是，于正在近期的采訪裡說，他本來想寫的是乾隆的外孫女和恪公主，這就是一個林黛玉式的人物。

甯靜的大玉兒是具有張力的，略帶粗犷的，這也符合真實曆史，那時候清開國不久，後妃有三位都是蒙古博爾濟吉特的女子（因為需要部族聯姻）。等到乾隆時期，清已是盛世轉衰，妃嫔們早已脫去了當年的那些野性，女子端的是我見猶憐。38歲的秦岚把這種端莊美演繹得動人心魄。繼俞飛鴻之後，秦岚證明了一件事：女演員隻要捕捉到自己的美，就能超越年齡。對了，她跟俞飛鴻一樣，也沒有結婚。

也有觀衆磕秦岚和聶遠的“帝後CP”，但“令後CP”似乎卻更讓人動容：皇帝再愛皇後，染上政治色彩的婚姻始終不是一對一，但後者的關系卻是唯一的，魏璎珞是在用自己的人生完成皇後的囑托。這才是情的極緻。男女之情還是有生物上的吸引力，但“百合”無關風月，隻關心意。

《延禧攻略》的缺點跟它的優點一樣明顯，在叙事的時候有點碎片，有點陷在細節裡。因此在情節上也很容易就被觀衆批評邏輯立不起來，這也是實話。不過，文藝作品，畢竟是感性的東西，隻要有一兩個亮點，那就是瑕不掩瑜。

誰能說甄嬛和沈眉莊的姐妹情會比《延禧攻略》更好呢？這兩部劇都不錯，但中間隔的那一層就是常規與非常規的打破。其實于正自己更喜歡的好像也是魏璎珞，但魏璎珞的人設跟衆美之情一比的話，就又遜色了。這個無心插柳，恐怕他也沒料到呢。

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