《寄生蟲》最近一舉斬獲奧斯卡最佳影片，很多人突然發現，韓國電影似乎在現代都市背景的現實主義題材上，達到了一個讓我們難以企及的高度。

　　當大陸的都市電影大多還停留職場男女戀愛戲時，韓國導演卻已經拍出了一部又一部情節緊湊、拍攝手法成熟的佳作，在選材上更是大膽直指社會黑暗面，甚至多次推動了現實領域的變革。

　　《寄生蟲》劇照

　　而在一系列作品中，始終充斥着的是小人物對抗強權和命運的掙紮，是殘酷生活裡的親情、友情。

　　這樣的主題對很多内地影迷來說，在大呼過瘾之餘卻又似曾相識——曾經火遍全國的90年代香港犯罪電影，曾讓我們第一次毫不掩飾地看到了底層社會充滿暴力和艱難的生存狀态。

　　而如果仔細比較叙事結構和畫面風格，你甚至會發現，不少韓國犯罪電影中，都能看到香港老電影的影子。

　　韓國人有多喜歡香港電影？ 很多人直到在韓劇中聽到了熟悉的港星名字，才發現韓國人當年有多麼喜歡香港電影。

　　在近幾年頗受好評的懷舊向韓劇《請回答1988》裡，就曾出現過主角小夥伴們聚在一起看《英雄本色》的情節。

　　所以如果你生在1985-1995年這個區間，跟一個韓國同齡人談起小時候看過的電影，可能會發現你們的“童年回憶”重合率特别高。

　　從上世紀60年代到80年代，韓國電影經曆了一段漫長的封禁時期，無論是本地導演的作品，還是國外進口影片都頗受限制。直到80年代後期，針對電影的嚴格控制才逐漸“解禁”。

　　這一時期，韓國本土電影業尚未恢複元氣，好萊塢也還沒有大批進軍亞洲市場。但香港電影卻正值黃金年代，成為了韓國電影市場上進口片的主力軍。

　　比如1987年底在韓國上映的《倩女幽魂》，不僅在韓國影評網站上拿到了9.26的高分，還在當時讓就張國榮和王祖賢成為全韓國最紅的演員。

　　2015年在韓國重映時候的海報

　　直到現在還能看到韓國網友這樣的影評：“人鬼怎麼可以相愛呢？但如果是這般女子，即使是鬼我也喜歡。”

　　而在所有類型的港片中，給韓國觀衆留下最深刻印象的，要數以描述黑幫、警匪類劇情的暴力片，這也是香港電影最具代表性的一張名片。

　　韓國觀衆對于香港暴力片的喜愛從一件事上就可以看出。1992年的的《家有喜事》拍攝時，正值“英雄本色”風潮在韓國正盛，因此韓國片商要求片子中“必有張國榮槍戰戲”。

　　于是這樣一個賀歲喜劇片的劇組，專門在韓國版本中硬加上了一段集槍戰、動作、追車的“救大嫂”情節。雖然與整部戲的風格有些格格不入，但也算滿足了韓國觀衆對于槍戰情節的願望。

　　香港經典暴力電影不僅是韓國人的美好回憶，而且對韓國本土同類型電影的創作也産生了巨大的影響。

　　韓國很多警匪題材的電影背後都有一個香港原版。2005年的“校園警匪片”《逃學威鳳》翻拍自周星馳的動作喜劇《逃學威龍》；2010年由宋承憲主演的《無籍者》翻拍自韓國人心目中的“神片”《英雄本色》。

　　2018年上映的韓國警匪動作片《毒戰》，則翻拍自香港導演杜琪峰在内地拍攝的同名作品。影片在韓國上映後，五天内票房突破了一百萬人次，超過了同期的《複聯3》和《死侍2》。

　　其中評價較高的翻拍作品之一《監視者們》，翻拍自香港導演遊乃海在2007年的作品《跟蹤》。

　　韓版不僅複制了主要情節、人物關系，連諸如撿報紙、掉硬币之類的細節設計都進行了保留。

　　雖然在劇情上全盤複制，但味道卻完全不同。港版裡有濃郁的市井味道，把香有的逼仄氣質，很好的和狗仔隊這一職業特性糅合到了一起；但韓版的翻拍整體更貼合韓國的都市文化，同樣的緊張刺激，透露出完全不同的味道。

　　在電影結尾，制作團隊還特意請來了《跟蹤》中飾演隊長的任達華，友情客串了一位“監視對象”作為彩蛋。這也算是整個劇組對于香港電影最深切的緻敬方式了。

　　韓國電影裡的港片元素 不可否認，如今很多韓國警匪片已經跳出了翻拍的套路。但如果仔細去看近些年的韓國電影作品，我們仍能發現其中與港片相似的氣質。

　　例如2013年上映的韓國黑幫電影《新世界》，因為核心劇情圍繞着“黑幫卧底”展開，在宣傳時就聲稱是韓國版的《無間道》。

　　盡管整個電影的核心沖突與《無間道》有所不同（隻涉及警察去黑幫做卧底這一組沖突），但影片中體現的兄弟之情、英雄主義，以及整體偏暗的色調和緩慢的運鏡，都透露出對港片黑幫的懷舊意味。

　　而在韓國頗受歡迎的警匪主題喜劇動作片《老手》，更是處處可見《警察故事》的影子：主角有些搞笑又沙雕的性格、講義氣的搭檔、永遠不聽勸說的上司和财力強勁的大反派。

　　這個追壞人時被卡住的畫面，換作成龍年輕時的臉也毫不違和

　　主角在“盜車案”中展現的身手，雖然不及專業的動作演員，但是他随手抄起身邊各種道具做武器與反派打鬥的創意，實在是讓人不能不想到成龍所塑造的一系列經典的警察角色。

　　從某種角度而言，韓國能順利地完成對港片的本土化，與兩者在氣質上的類似是分不開的。

　　從最表層的方面來看，韓國與香港一樣，都有着極為逼仄的城市空間。地下室、窄小的胡同、樓宇間縱橫的電線……這客觀上在很多影片中構建出了相似的視覺背景。

　　因此韓國電影《盜賊聯盟》雖然整體上完全模仿好萊塢動作片，但當主角們在低矮參差的筒子樓上攀檐走壁，卻有觀衆不由自主地想起了徐克《順流逆流》裡的黑社會追逐。

　　而從更大的層面上來說，韓國與香港在社會文化方面，存在本質上的近似。

　　香港由于其曆史上漫長的港口地位，它的本土文化最大特點在于東西方文化的交融。它是亞洲最早引入西方生活方式的地區；但同時，屬于東方傳統文化中的長幼尊卑、仁義道德的樸素價值觀依然在社會生活中随處可見。

　　也因此，黃金時代的香港電影，無論是黑幫片、警匪片還是武俠片，不管形式上有多創新，但故事框架大體都無法脫離忠義沖突、兄弟情誼的舊教條。

　　而這在某種程度上也構成了香港警匪片電影獨特的魅力：它不僅講述了警察與罪犯之前的貓鼠遊戲，更重要的是在現代化的世界中“建立”了一個充滿了舊時代秩序感和等級觀念的地下黑幫體系。

　　港片中的“老大”往往是恩威并施、極具權威的

　　而我們從如今的韓國也能看到類似的文化雜糅——韓國人可能是世界上最在意對長輩說敬語的國家。

　　正因如此，香港警匪片中等級森嚴的地下秩序，以道義和兄弟情為主要沖突的故事框架，挪到韓國黑幫片也毫不違和。

　　黑幫中如同“嚴父”一般的頭目形象，團夥成員在配合犯罪過程中建立起的“兄弟情誼”……盡管這些元素一開始起源于香港犯罪片，但都是能讓韓國觀衆毫不費力就能理解和接納的東西。

　　在韓國黑幫電影中，站位也決定了在組織中的地位

　　此外，韓國與香港一樣，都是擁有大财閥的社會。财閥能主導人們的衣食住行，甚至能夠影響政治運作。

　　财閥對社會财富的收割讓中産階級逐漸萎縮，最後隻剩下少數富豪家族與大量底層韭菜。極大的貧富差距在某種程度上決定了整個社會的文化心态：底層年輕人喪失生活希望，有權有勢的财閥和政客成為普通人生活裡最大的“反派”。

　　這也能夠解釋，為什麼無論是韓國電影還是香港電影中，都不乏展現小人物在困境中苦苦掙紮的情節，而最後的大Boss，往往都是有錢有勢的富豪。

　　港片沒落，韓國電影呢？ 如今，香港電影已經不複90年代的輝煌，“港片已死”的聲音也時常出現。于是就有人質疑，作為繼承了港片氣質的韓國犯罪電影，是不是在這個時代也終将走向沒落？

　　然而韓國導演們用一個又一個優秀作品打破了這個傳言。相反，恰恰在港片沒落的今天，填補上了東亞社會犯罪片的空缺。

　　如果說香港電影中體現的是地下政治的“無政府主義”，那韓國電影引為特色的主題則是“地下政治與地上政治的勾結”。

　　比如幾部影響了現實的電影《辯護人》，《斷箭》和《熔爐》，控訴地全部都是司法不公；而在虛構情節的《恐怖直播》中，擁有話語權的總統和高官更是影片中最“醜惡”的形象，對平民盡顯冷酷殘忍。

　　更别提直指政府勾結黑幫團體的《局内人》，将官商勾結所做的下三濫勾當和荒淫畫面表現得淋漓盡緻。

　　而上文提到過的韓國電影《新世界》，盡管靈感出自《無間道》，但最後的價值導向卻截然不同：

　　《無間道》中警察雖然因為卧底太久常常跟上司抱怨，但從未放棄過扳倒黑幫的目标，反倒是黑幫安插在警局的卧底一心想要洗白，本質上講述的還是一種英雄主義。

　　而《新世界》講的卻是卧底黑化的故事。主角擁有的隻是一個威脅他去執行任務的警局上司、和毫不在意他死活的“組織”。相比之下，專門喜歡送人假表的黑幫大哥丁青反倒顯得有人情味又可愛。

　　正因為警察一方的形象實在太糟糕，加上影片對主角與黑幫大哥的兄弟情刻畫實在是特别煽情。因此當觀衆看到主角黑化除掉警方知情人，自己成為了黑幫老大時，甚至還會有一絲爽感。

　　拿警察身份威脅主角的“正派人物”

　　曾有網友犀利地批評這種套路：在韓國電影中，“黑政府”已經成了一種新的政治正确。

　　然而不可否認，這種把陰謀指向政府高層的操作方式，比之港片中常見的黑幫械鬥、警匪對峙，更能帶給觀衆強烈的刺激感和深刻的心理共鳴。

　　在《恐怖直播》中，制造多起爆炸的恐怖分子隻是要總統一句道歉

　　看慣老港片的人可能會覺得它們的沖突情節過于直白，熱衷于好萊塢式的反轉橋段，靠“大尺度”吸引觀衆。無法像港片一樣，營造出充滿煙火氣的真實。

　　但另一方面，韓國電影在選材上對于弱勢群體的關注，拍攝手法上的短平快，以及冷峻中透着煽情的鏡頭風格，都賦予了其别具一格的吸引力。

　　《熔爐》劇照

　　如今，香港電影界由于自身的人才斷檔、影片良莠不齊以及大陸資本和好萊塢影片的沖擊，已經不複當年的風光。即使有人偶爾拍出的一兩部好片，也難以抵擋港片沒落的大趨勢。

　　反而是韓國電影，自從政策解綁後，一方面給予本土影片大量資金上的支持，另一方面着重于電影人才的培養，反而逐漸打磨出了一套成熟的類型片産業體系。

　　盡管曾經讓人懷念的港味市井氣，已經在韓國導演的演繹下成了冷峻簡潔的都市風格。

　　但我們依然能夠看到那些熟悉的幹淨利落的搏鬥，波詭雲谲的黑幫陰謀，以及小人物螳臂當車的勇氣。

　　這對于看港片長大的一代人來說，總歸是一件幸事吧。

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