紅木蟻，後院走廊

框哥說：“昆蟲是個龐大的群體，你注意過生活場所中的這些小家夥嗎？或者你以為家裡根本不會有它們的存在？木蟻、象鼻蟲、黃蜂，這些都是攝影師在自家紗窗門、車子、或是辦公室牆壁上發現的一部分小蟲子。”（關注NationalGeographicCN）

撰文：Alexa Keefe

攝影：Daniel Kariko

長足虻，蟹爪蘭花盆，廚房窗戶

對于這些看上去好像是黑色、棕色或者褐色無趣斑點一般的生物，我們或許會傾向于将其趕出窗外，或是在不經意間壓扁。但對于Kariko而言，自從首次在顯微鏡下看過一隻蟲子之後，小家夥兒們就一直牢牢吸引着他。它們的色澤和外形在顯微鏡下變得鮮活起來，成為了非現實經典劇目中的角色——就像是倫勃朗（歐洲17世紀最偉大的畫家之一）與星球大戰的相遇，這隻是Kariko的靈感之一。

不知名蛾子，辦公室走廊

當Kariko在大學生物實驗室看到掃描電子顯微鏡（SEM）時，首次感受到了将攝影與顯微成像相結合的可能性。他随後開始注意到出現在自己家中那些有趣的小昆蟲。他位于北卡羅來納州格林威爾鎮的家改建自一小塊曾經的農業用地。此時，一個想法在他心中漸漸萌芽。

隐颏象鼻蟲，前廊門墊

他開始從日常活動中收集昆蟲，将之保存在冰箱裡。當他再次有機會進入實驗室時，便将它們帶進去觀察。這種纖巧微妙之感讓他驚奇。他意識到，通過為它們拍攝特寫照片将之人格化是一件有趣的事情。他的首個拍攝對象是一隻皮蠹幼蟲。在那之後，他已經拍攝了40多種昆蟲。

棕黑色的黃蜂，後廊紗門

盡管掃描電子顯微鏡技術能呈現出非常清晰和充滿細節的圖像，但卻隻有黑白模式。Kariko曾經見過這類圖像事後被賦予了錯誤顔色的例子。他明白在該過程中肯定有什麼東西被錯過了，于是開始先通過發光二極管照明下的立體顯微鏡來進行拍攝，這樣就能捕捉到蟲子的自然色彩（盡管會有所增強）。

篩豆龜蝽，桌子底下，後廊

他在自己的微觀攝影工作室内擺弄小小的昆蟲屍體（“我的手指都快麻木了。”他笑道）。首先，他會在立體顯微鏡下觀看自己收集來的每隻昆蟲——檢查它們的顔色和姿勢，如果有什麼東西能讓他有所觸動的話，就會繼續下去，進行拍攝。随後，他會用掃描電子顯微鏡來掃描昆蟲，小心地讓它們保持在原地。兩張圖像之後會被疊加與合成。由于每張圖像的後期制作需要花費15到20個小時，因此他隻會拍攝自己真正喜歡的蟲子。

青蜂，紗窗

他表示，自己認為最成功的并非能被一眼看出來是某個特定物種的作品，而是需要我們仔細辨認其面部并将某些人類特征賦予其上的作品。根據Kariko的經驗，這種被感受到的特征可能會是主觀性的——每個人的感受可能會各有不同。例如，“象鼻蟲就挺有星球大戰的味道”，Karito提到的是自己最喜愛的昆蟲攝影作品之一。

小螳螂，停車計時器上

抛開各人感受到的個性不談，對Kariko而言真正超酷的東西在于，這些普通的昆蟲随時随地生活在我們周圍。它們是人類對景觀影響的有形證據，發展正在不斷重新繪制着我們與自然環境的邊界。“我們以為自己的家是密不透風的盒子，”他說道，“但它們其實就生活在這裡。”

（文章來自NationalGeographicCN）

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