文|令狐伯光

最近，國産劇市場還是挺熱鬧的，但其中讨論度最高的還是這兩部劇吧，一部就是剛剛收官，不但沒有爛尾口碑不降反升，而且觀衆都依依不舍的《警察榮譽》。另一部就是開播前引爆輿論，結果後面一系列操作在現在評價嚴重撕裂的《夢華錄》。

這兩部劇本來從團隊和生産模式都有很大的相似性，《夢華錄》因為編劇，還有粉絲形成的飯圈化吹捧和現實議題的結合，最終在背後平台營銷的下場，最終引爆了評價上的巨大争議。

《警察榮譽》就完全相反，導演編劇認真的拍，演員認真的演，内容既有藝術化表現又沒有回避現實議題，電視劇也正常的宣傳。它就像是一部非常傳統的電視劇，最終以超高質量完結觀衆才會依依不舍。

這兩部劇的評價也證明了一件事情，除非某些平台資本想要用這種口碑争議炒短暫的網絡熱度，否則你想一部影視劇叫好又叫座的話。一來真的要重視編劇的作用，二來真的要摒棄“流量思維”這一套了。

《夢華錄》的問題開始像是出在戲外，粉絲鋪天蓋地的吹女性現實主義，立意超越關漢卿什麼的。引起部分網友的反感而批評，甚至編劇還親自下場了。再到後來平台還在營銷的“雙潔”事件一出，便徹底撕裂了這部劇的口碑。

這兩部劇的生産模式和生産基因真的挺相似的，導演團隊都是出身内地國營時期一脈相承的文化精英，《夢華錄》的導演楊陽，《警察榮譽的》導演丁黑，都是和正午陽光的孔笙是一輩的電視劇大導演，隻是之前名氣沒有他們那麼大。

兩人之前都拍過不少嚴肅正劇的，像楊陽導演的《天地民心》《牛玉琴的樹》等。丁黑導演的正劇有《玉觀音》《大秦帝國23》等。都是拿過飛天獎，白玉蘭獎等國内電視劇的重磅獎項的。

2015年，正午陽光的《僞裝者》《琅琊榜》《歡樂頌》的成功，帶領一票内地正劇導演團隊轉型，擁抱市場拍攝熱門劇集。

這兩個導演也是一樣的，楊陽拍了《将夜》系列，丁黑拍了《那年花開月正圓》和《親愛的自己》。雖然這些劇的市場成績不錯，但口碑和評價上也有一定争議，不像正午陽光《琅琊榜》那類劇封神般的存在。

這兩部劇的生産模式也非常的相似，原因是這類正午陽光式的内地正劇導演團隊轉型拍市場劇過後，這個拍劇的思維和生産思維都是一脈相承的。

一是兩部劇的影視工業上都很高，也就是什麼美術、構圖、服化道等制作水平都非常過硬，你很難看到某些港台導演和不入流導演的粗制濫造。當然因為兩部劇是不同的題材，所以這個制作水平的表現方式有所不同。

《警察榮譽》是寫實的警察生活劇，《夢華錄》是華麗的古裝偶像劇。

兩部劇的演員組成都有一定的相似性，男主角都是這個時代口碑和實力不錯的小生，當然《警察榮譽》的女主白鹿在各方面還有些遜色劉亦菲，但是《警察榮譽》和《夢華錄》的配角陣容又差不多，畢竟兩部劇的老戲幾有實力派演員都很多。

二是兩部劇的内核表達也如出一轍，以影視藝術化包裝了國内社會的一些現實議題。《警察榮譽》不用多說了，《夢華錄》以借古言情的角度去包裝女性現實主義。

但是結果産生出巨大的偏差，《警察榮譽》的普通民警面對的現實社會問題，非常接地氣并且不懸浮，可以說是這個時代真正的現實主義文藝作品。《夢華錄》則是一部非常糾結的電視劇，“流量經濟”下作品的問題，營銷思維可以說全占了。

《警察榮譽》已經完結了，它的故事劇情和角色有多好相信不用多講了。而《夢華錄》的問題确實更明顯些，既出在編劇的表達問題上（導演有沒有這個意識很難講），又出在後來平台的營銷宣傳擴大了這個意識。

有些人可能就要說還是營銷的問題，明明一部古偶但非要營銷女性現實主義什麼的。

現在網友提到這部作品，仍然在炒電視劇的立意問題和什麼男女主“雙潔”的問題，這個問題又延伸到什麼女性現實主義的讨論上，最後就是雙方各種的戴帽子和相互攻讦。

我個人認為《夢華錄》最大的問題就是這個編劇表達上的“糾結”（也可能是故意的，或者創作者的無意識），最終造成了這幾年國内非常常見的“流量經濟”下那種打着現實主義旗号的作品的問題。

1、《夢華錄》如果不營銷宣傳什麼現實主義和立意，那麼它隻是單純的古偶劇嗎？

問題是它就不是啊，我們先不看宣傳什麼的，電視劇在很多表達上确實是有這個意識的。比如劇中女主角趙盼兒時時刻刻挂在嘴中的不能靠男人，女人要自強自立。

比如劇中女三号柳岩把男主角扔到水裡，再聯系現實當中柳岩那件著名事件。

同樣的台詞，橋段和戲份比比皆是。現在這個東西是熱門的社會議題嘛，一有風吹草動就會引爆輿論，影視劇裡你放了這樣的内容，如果做得還不錯的話，又很容易引起粉絲和網友的讨論。

這部劇明顯放了，觀衆确實看出了這些，也按照這個方向在讨論了。并且因為前面12集在“古偶劇”層面做得不錯，一度吃到了熱門爆款劇這種宣傳的紅利，當時熱度的聲浪多高啊，某平台評分8.8更是側面的證明。

所以，你說這部劇它隻是部古偶很明顯是不客觀的，因為電視劇的内核和表達，我們能清楚地看到編劇，或者整個導演團隊确實是有這樣的意識的。

2、《夢華錄》的表達卻又撐不住這種宣傳，因為這個社會現實議題本來就很熱鬧，觀點嚴重不統一還吵得厲害，除非你真正做到是優秀的現實主義作品，形成一種大多數人都認可的評論，最終口碑反應就是正反饋。

大家不要說對于一部古裝劇是強人所難了，這個道理其實是很簡單的。

《警察榮譽》這種現實主義生活劇也很容易踩雷，像之前《親愛的小孩》《小舍得》《小敏家》等打着現實主義旗号的生活劇一樣。這個現實議題的細節和表現不行，那些劇是不是也有什麼堆砌現實，放大焦慮，以及太假了等等罵聲？

《警察榮譽》也有一些但是大多數觀衆是認可的，原因就是它這方面做得很好。

《夢華錄》的表達是真的的糾結，和這幾年打着現實主義旗号，開始引起大量觀衆讨論，為此市場的成績不錯，結果在“立意”上栽了引發大罵戰的生活劇一樣。

比如這部劇有一個重要的表達，劇裡花魁張好好說：“以色侍人才叫劍”。劇裡趙盼兒說“十六歲時父親的舊部替她贖身，我才擺脫了以色侍人的命運”。我們可以得知劇裡趙盼兒并非自願的，而是被迫淪為風月女子，但她仍說自己“我以色侍人的命運”。

但粉絲又說張好好“以色侍人才叫劍”指的是自願的，但趙盼兒顯然不是自願的，編劇仍舊借她口說“我擺脫了以色示人的命運”。如果沒有人給她贖身，趙盼兒隻能是個以色侍人的可憐人，卻又說“以色侍人才叫劍”，這就是女主都一起罵了啊。

如果自願的才叫“以色侍人”，那趙盼兒就不是自願的，為啥要說“我以色侍人的命運”。如果她是打心眼裡瞧不起風月女子，那不管自願不自願地都瞧不起這樣才說得通。可是這樣的話，粉絲也别再說“以色侍人叫賤”這句話說得是自願的風塵女子。

這部劇的表達和劇情就時時充斥着這種糾結，那個著名男女主“雙潔”也是這樣。

《夢華錄》的表達上本來就埋着這種大雷，開始前12集因為精美服化道，角色顔值氣質，還有反套路的劇情暫時掩蓋這種問題（當然更準确的說前面隻是鋪墊）。結果你前面在宣傳女性現實主義，後面說我隻是古偶不用在意。

一開始喜歡的觀衆抓住這個表達四處宣傳，這個陣仗還鬧得很大。編劇親自下場轉發什麼立意超越關漢卿就引起很多網友反感，但也隻是批評為主。直到平台營銷“雙潔”，徹底把這個表達的糾結給引爆了，導緻輿論變成了現在這樣。

最後，《警察榮譽》和《夢華錄》證明了，這個現實主義作品真的别硬上。《警察榮譽》的叫好叫座證明了，一堆劇頂着“現實題材太受限壓力大”的擋箭牌拍爛劇，這部劇給這個市場的一記重拳，比如什麼不能拍？

李大為和王剛因為父親的失職選擇不贍養父親，夠不夠現實？

夏潔因為父親是烈士，所以母親處處打招呼讓所裡局裡上上下下照顧她，夠不夠現實？

楊樹和曹建軍因為派出所到底應該替群衆平事還是維護正義的争吵，夠不夠現實？

兩個老人鬧事所引出來的社會問題甚至黑惡勢力，夠不夠現實？怎麼人家都能拍，拍得還這麼好這麼現實，到有些編劇那裡就變成不過審，不好寫了？拍不好就别拍，還有别打着現實主義噱頭亂拍了。真的！

《夢華錄》也證明了編劇和導演團隊真的要摒棄這種“現實主義噱頭”的創作思維（至于他們是不是潛意識另說），劇組和平台真的要放棄流量思維的宣傳。

正如一開始所講，這種輿論可能會帶來的短暫的熱度，但長期看它就不是一部叫好叫座的作品。文藝作品最重要的始終是觀衆，《風起隴西》那類劇隻是不成熟，但人家清楚定位也沒有亂宣傳什麼。

《夢華錄》這樣搞下去是會引起觀衆反感的。這個一旦敗壞了觀衆的印象，到時就會像“流量明星”一樣，觀衆再見到就隻會罵了，長期影響的隻會是整個影視産業。

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