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娃爸田太醫：協和醫學院醫學博士，哈佛大學醫學院博士後，三甲醫院兒童神外主任醫師

娃媽周娘娘：清華媽媽，前新華社記者，女性創業者

特約作者/趙歡歡

對于熱播劇和暢銷小說，我一直都有一種故意的抗拒，總覺得大衆都喜歡的肯定沒什麼營養。對于熱播劇有時還會迅速浏覽，熟悉一下人設和情節，對于暢銷書，則永遠是選擇性忽略。但最近在熱播劇的帶動下，我竟然花了不少時間看了兩部暢銷書，也許真的是當媽後，品味都變得更接地氣了，不再是孤傲的裝逼黨。

這兩部小說就是《如懿傳》和《歡樂頌》。對于我這種文字愛好者來說，活人演出來的東西，總覺得比文字單薄太多，所以一旦對電視劇産生了興趣，就會找來相關文字，好好讀一讀。在這裡，也向有興趣的人推薦一下《甄嬛傳》和《如懿傳》小說，真是比電視劇精彩多了。但《歡樂頌》，看電視劇就夠了，小說基本沒什麼文學構造，文字上也沒有很強的功底。

關雎爾男朋友叫謝濱，不是姚濱

《歡樂頌》剛播完的那段時間，網上一度流傳出主角們之間的各種CP組合，除了意淫出的“我和老譚，你和白主管”之類的段子，最讓劇迷們驚訝也最暖心的是，關雎爾和姚濱的組合。出身小康之家的乖乖女關雎爾和吊兒郎當卻用情專一的富二代姚濱，不得不說是一個挺有觀衆緣的組合。更不要說，這之中還有關雎爾暗戀趙醫生，而姚濱多年單戀趙醫生的女朋友曲筱绡而不得的故事基礎了。

但是，小說中最終和關雎爾組成CP的并不是姚濱，而是一個叫謝濱的刑警。而這一人物也是在小說的後半段才出現，按照電視劇所還原的真實度來看，謝濱在第一部沒有出現是正常，而不是編劇故意隐掉。根據這個人物的重要程度，編劇也不太可能因為職業的敏感性而在續集中把他偷梁換柱為姚濱，他的刑警身份實際上是重要劇情之一。

謝濱雖然和關雎爾在一段時間内組成了CP，但在結局時，乖乖女關雎爾（并沒有變腹黑）還是單身一枚，而兩個人之所以沒成，是因為謝濱其實就是一個男版安迪，也有一個慘不忍睹的童年，也讓他在性格上有諸多古怪和異于常人的地方，而直到結局前，他還沒有像安迪一樣解決好自己的心理隐疾，所以為了避免在愛情中傷人傷己，隻能選擇離愛情而去。

安迪，30出頭，智慧美貌，年薪7位數，海歸精英，一家能引領中國金融市場風向企業的CFO，一個收購案動辄上億元，在工作上雷厲風行，把辦公室裡一群精英男收拾的服服帖帖。可就是這樣一個成功形象，卻有着諸多常人難以理解的地方。無法和人有身體接觸，在心理上也是永遠和人保持距離，對待一切人和事都是一種公事公辦的架勢，以緻于在面對愛的時候不敢愛，也不敢接受愛。

看過電視劇的人，都以安迪的成功為人生追求目标，也都為她的悲慘童年所唏噓。她出生不久就和母親一起被父親和外公抛棄，三歲時，患有精神病的母親去世，她和弟弟被送進孤兒院，後來因為表現出異于常人的聰明而被送到美國。又因為對數字的極度敏感和說不清楚的身世，一直飽受同齡人的歧視。

安迪的結局是陽光的，因為無法接受親密接觸而和魏渭分手之後，卻架不住公子哥包奕凡的軟磨硬泡，終于奉子成婚。在包奕凡的愛情和22樓姑娘們的親情中，不斷化解了那些心裡疙瘩，慢慢地回歸到正常的生活。

謝濱的童年幾乎和安迪一樣悲慘。媽媽因為貧窮去城裡做保姆，後來成了男主人的妻子，于是，他這個留在鄉下的兒子就成了有錢媽媽和貧窮爸爸之間争奪的砝碼，他們當着他的面，商量他值多少錢。這個孩子在同齡人中也就成了野孩子。這樣的童年，讓謝濱變得異常敏感，對世界充滿敵意，所以他選擇成為刑警，不讓人有欺負他的機會。但因為性格陰暗面，難以和22樓其他姑娘和平相處，更難以和單純的關雎爾相對，最後隻能選擇離開。

每個心理問題，都能找到對應的童年陰影

前段時間，在朋友圈裡一直流傳一篇文章，說的是0—7歲是一個人的心理關鍵期或敏感期，一個重要的特點就是“過時不候，難以彌補”。如果一個孩子0-7歲所需要的心理營養沒有滿足，他就會終其一生苦苦去尋覓。

和三歲看來不一樣的是，從心理角度來說，是“七歲看老。” 如果孩子在這個階段沒有得到充分滿足，就需要花上漫長的時間來慢慢彌補，得依靠自己的力量将成長中的創傷轉化為成長的動力去進行自我修複。

如果在孩子7歲以前給足他足夠的生命力，孩子就可以把更多的力量集中在對“自戀”部分的發揮上，去盡情地成為他們自己，而不是用來還債——修複創傷，就可以擁有一個快樂多姿，恣意盎然的人生。

一個姑娘在戀愛時，一遍遍問對方，你愛不愛我，你到底愛不愛我，你到底有多愛我，你發誓你真的愛我，你保證這輩子不能離開我，甚至染上戀愛成瘾症，或者是為了對方施舍的一點點感情心甘情願擔任第三者，或是完全沒有辦法進入親密關系。這些都可能是由于在嬰幼兒時期，父母沒有給予充足的心理營養所導緻。

還有些人，總是會将所有不好的後果，都和自己的行為扯上關系，認定是自己導緻了糟糕的局面，或者是盲目不自信，難以管理自己的情緒等等。也都可能是因為在7歲以前嚴重缺乏安全感所緻。

其實在很多影視劇中，我們也總能看到這樣的案例。如果一個人物有一些近乎病态的異于常人的表現，極有可能導演最後就會将鏡頭切回她小時候，灰暗的畫面所呈現的内容，往往就能讓觀衆理解人物的種種表現。

當然，童年陰影也有可能成為激發一個人取得世俗成功的動力，比如安迪，就想着掙很多很多的錢然後才能保護自己。比如謝濱，就想能夠擁有武力和權力，才能讓自己永遠不被人欺負，所以他以極高的成績考入了刑警大學，進入了權力機關。

在現實生活中，也有一些名人有過讓人側目的童年，最經常被人提到的是周星馳。《長江七号》中父子将抓蟑螂當做遊戲的橋段，是周星馳的親身經曆，也是他對父親僅有的一些片段回憶。

電影中的周星馳是“喜劇之王”，可現實生活中，周星馳卻不苟言笑、不擅與人相處，和很多人不和的新聞從來沒有斷過，在感情上也一直沒有着落。一個沒有愛澆灌的童年，留給他的脆弱、敏感、孤獨和傷感，再多的喜劇電影也無法改變。

可以不成功，但不能沒有愛

一直聽說一句話，說的是你連陪伴家人的時間都沒有，還談什麼成功。其實這句話頗有些站着說話不腰疼的意味，能夠每天陪着孩子成長，卻還能給她最好的物質條件，還能實現自我成長的父母，根本是不存在的。

我們往往都是放下筆記本和電話，才能拿起尿布和奶瓶。隻能在最現實的情況下追求一種平衡，既不放棄自己，又給予孩子最多的陪伴和愛。

從寶寶幾個月開始，我在每天上班前，就會很鄭重其事的和她說，媽媽要去上班了，要到晚上才能回來。她有時也會哭，但隻是撒嬌似的哭一下，很快就好了。有一天，因為時間太趕，約好的同事已經等了好久，我剛出電梯，正好碰到奶奶推着她回來。我本該抱她一下，和她說兩句話再走，可那天我什麼都沒做，就直接走了。奶奶說，那天她哭了很久。而從那以後的很長一段時間，她都變得特别粘我，隻要我一不在她的視線範圍内，就很慌張地開始找。而我上班離開也變得越來越難。

孩子的心理敏感度也許遠遠超出我們的想象，隻有長時間高質量的陪伴，才會讓她有足夠的安全感，才能感受到父母的愛。

像安迪、謝濱、周星馳那樣的童年，也許隻是極為少見的極端案例，但在健康和諧的家庭中，也仍然可能因為家長的疏忽，而忽略對孩子的心理照顧。

我一個心理學博士的同學，從來不覺得自己的童年有什麼缺失，直到最近接連遭受失戀的打擊，各種情況陷入人生最低谷。她去做心理治療，才逐漸發現，在自己小時候，因為爸爸媽媽工作的繁忙，實際上很多時候忽略了和她的情感交流，才導緻她目前的性格缺陷和種種心理隐疾。

她也從專業的角度建議我，一定要從小就給予孩子最大的心理照顧，這比物質條件要重要得多。物質條件可以彌補，但心理營養卻決定着她一輩子的幸福。

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