因為之前有人說和他歐體字帖上看着不一樣，那麼今天我們就講歐體的豎彎鈎。
豎彎鈎，也許是鈎勢向外的緣故，又稱外掠鈎、外略鈎、外擘鈎。
說歐體隸書的意味濃厚，在這一畫上尤為明顯。據唐代的張懷瓘說，這一筆畫是被稱為楷書之祖的鐘繇，對隸書中的波磔（也叫雁尾）進行“改造”，并将其吸收到楷書之中。歐陽詢繼承了這一寫法，并在體勢上賦予了新意。歐體的豎彎鈎，起筆的“懸針豎”寫得如寒松霜竹，挺勁俊拔，轉角處圓潤遒勁，婉轉流暢。用筆輕重有準，筆勢伸展自然，神态飄逸遒媚
要寫好豎彎鈎，一是角要轉得好。清代的蔣和說：“轉角之妙，在駐、提、挫、頓四字。”駐，是筆稍作停留，輕輕地向下按筆，當感覺到筆在紙上有力時，就繼續行筆；提，是相對 于按說的，是指垂直方向上向上用筆的動作；挫，就是為了改變運筆的方向的動作。方法是先頓筆，然後是稍提，使筆鋒轉動，從而改變方向。挫鋒要有分寸，過則脫節；不及則氣促。我在筆畫示範的步驟中沒有使用“挫”這一術語，這是因為名目繁多了，容易使了誤會。我用的是“稍提”、“轉折鋪毫”等，說法上雖然不同，但意思是一緻的。頓，就是指在垂直方向向上下用筆的動作。向下按的力度大于蹲和駐。
要寫好豎彎鈎，二是要彎得好。而要彎得好，在行筆得法。行筆得法，則又在能輕重徐疾地用筆。所謂輕重，一般是以用一分筆為輕，用三分筆為重。清代的宋曹說：“運筆有輕重，一般是轉肩過渡的地方用輕筆，捺腳和蹲、駐的地方用重筆”。其實輕重并不僅僅局限于此。在行筆的過程中，也有輕重。提為輕，按為重；快為輕，慢為重。所謂徐疾，也就是行筆的遲速，也就是快慢。行筆不要太快。太快了，容易失去控制、失去規矩、失去形勢；但也不要太慢。太慢了，會顯得拘謹、遲鈍、有畏懼感。因此，行筆的輕重徐疾，要恰到好處。這樣才能使筆鋒提得起，按得下，拓得開，也才能步步頓挫，節節發力，使盡筆勢。寫出形曲勢直戲健凝重氧，氣韻飛動，豪放雄闊的豎彎鈎。
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