前幾天回答了一個問題：敢不敢把你原創的《鹧鸪天》發上來秀秀？

鹧鸪天最像一首仄起平收的七律，和七律主要的區别有兩處。

首先，作七律要求一韻到底，而填詞可以用鄰韻，因此作鹧鸪天比作一首七律要簡單得多。

其次，七律的第五句在鹧鸪天中被拆分成兩個三字句，第二個三字句要求押韻。所以鹧鸪天押6個韻腳。

鹧鸪天是最常見的詞牌之一，老街也作過不少，錄入幾首歡迎朋友們指正。不過，我們可以先看看《欽定詞譜》中的詞例和詞譜。

雙調五十五字，前段四句三平韻，後段五句三平韻：

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顔紅。

◎◎⊙⊙◎◎△　⊙○⊙●●○△

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。

◎○⊙●⊙○●　⊙●○○◎●△

從别後，憶相逢，幾回魂夢與君同。

⊙◎●　●○△　◎○⊙●●○△

今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

⊙○◎●○○●　⊙●○○◎●△

這首詞是北宋晏幾道的代表作，可以看到第3、4句是一副對子，5、6句算是寬對。詞和七律不同，詞牌中的對仗要求不嚴。一般來說，鹧鸪天的3、4句，5、6句以對仗為正格，但是不對仗的例子也有。

二、老街的幾首鹧鸪天

開始學習填詞的時候，少不得練習填寫鹧鸪天，老街也寫過不少。

1、鹧鸪天-斑竹

何處啼痕翠玉涼，帝妃清淚過潇湘。貞心靖節綿綿恨，冷月霜風淡淡香。

梅落盡，笛聲揚。渭城一曲轉疏狂。雲深日遠行人沒，回首蒼梧雁字長。

斑竹又名湘妃竹、潇湘竹、淚痕竹。《博物志》說堯的二女嫁給了舜，以及其他著作中湘妃、潇湘妃子、湘君等指娥皇和女英二人。

西漢劉向《列女傳》記載了這個故事：

有"虞二妃者，帝堯之二女也。長娥皇，次女英……娥皇為後，女英為妃……死于蒼梧，号曰重華。二妃死于江湘之間，俗謂之湘君……"

舜帝的二個妃子娥皇、女英千裡追尋舜帝。到君山後，知道舜帝已崩，流淚成血，淚水落在竹子形成斑點，故又名"淚竹"，或稱"湘妃竹"。

梅落盡，笛聲揚。《梅花落》是古代笛曲名。

2、鹧鸪天·端午

不覺端陽已送春，風來蒿艾憶招魂，蛾眉謠诼憐骐骥，草木凋零思美人。

吟漁父、吊湘君，懷沙哀郢涕紛紛。此心未悔空遺恨，一曲滄浪向楚雲。

端午節是紀念屈原的忌日，所以少不了屈原的典故。

蛾眉謠诼兩句，化用出自離騷。《楚辭·離騷》：“衆女嫉餘之蛾眉兮，謠诼謂餘以善淫。” 《哀郢》、《懷沙》、《漁父》、《湘君》均為屈原的代表作品。

3、鹧鸪天·集句

莫畏塵間行路難，别來人事幾凋殘，年随曆日三分盡，醉伴浮生一片閑。

橫玉笛，倚危闌，花開花落兩悲歡，壺中天地乾坤外，夢裡身名旦暮間。

這首詞不能算是我寫的了，這是一首集句詞，詞中詩句來自于不同作者的唐詩。有興趣的朋友可以找找每句的出處。

4、鹧鸪天-不厭山

日日看山不厭山，我家山在海雲間。騎鲸人去煙波淼，攬月峰高雪徑閑。

松寂寂，水潺潺。種桃道士鬓應斑。相逢莫笑春秋老，猶是缁衣癡且頑。

青島少雨卻多霧，我們常常看到海霧緩緩地從海中升起，不一會兒就爬上半山腰，海邊的山峰和高樓大廈經常被平流霧遮住一半身子。不僅山在海雲之間，樓也在海雲之間。

來過青島的朋友，大多會去崂山一遊。崂山是伫立在海邊的一座名山，山中多道觀，所以這裡經常見到的出家人不是和尚而是道士。

5、 鹧鸪天·庭院深深

庭院深深對月時，好風如水動羅帷。铿然一葉三更夢，惆怅孤雲半阙詞。

梧桐影，玉狻猊，陽關同唱憶相離。至今多少寒砧夜，寶鏡塵生霜鬓垂。

這是寫《觀宋填詞》時，次韻周紫芝的一首練筆之作。

6、鹧鸪天·再别康橋

金柳江潭豔影飄，等閑别卻暗笙箫。天邊落日波心蕩，岸底青泥荇帶搖。

雲兩片，水半篙，孤舟緩緩過康橋。滄溟一葉星輝滿，尋夢離魂不可招。

前幾天有人問，可以用詩詞改寫徐志摩的《再别康橋》嗎？老街寫了幾首，這是其中的一首。

結束語

詩詞的學習，以五律和七律為基本功。五七律通了，填詞就容易入門。詩言志、詞言情，詞要比詩婉轉柔美一些。不過蘇轼等人開始以詩為詞後，詞與詩的界限就沒有那麼清楚了。

因為詞的對仗和押韻都比較簡單，所以作七律時如果難産的時候，不妨改成一首鹧鸪天。

@老街味道

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