1、《感天動地窦娥冤》（簡稱《窦娥冤》）是元代戲曲家關漢卿創作的雜劇，刊行于明萬曆十年（1582年）。全劇四折，寫弱小寡婦窦娥，在無賴陷害、昏官毒打下，屈打成招，成為殺人兇手，被判斬首示衆。臨刑前，滿腔悲憤的窦娥許下三樁誓願：血濺白練，六月飛雪，大旱三年。果然，窦娥冤屈感天動地，三樁誓願一一實現。這出戲展示了下層人民任人宰割，有苦無處訴的悲慘處境，控訴了貪官草菅人命的黑暗現實，生動刻畫出窦娥這個女性形象。該劇同時體現了關漢卿的語言風格，言言曲盡人情，字字當行本色。

　　2、《漢宮秋》。全稱《破幽夢孤雁漢宮秋》（簡稱《漢宮秋》）是元代文學家馬緻遠創作的雜劇。該劇講述漢元帝派毛延壽去民間挑選宮女，毛延壽借機收受賄賂，中飽私囊。王昭君因不肯向毛延壽行賄，被毛延壽畫醜，因而被打入冷宮。後漢元帝巡視後宮偶然得見王昭君，遂加以寵愛，并封為明妃。毛延壽自知罪責難逃，投奔匈奴，并獻昭君美圖于呼韓邪單于，緻使呼韓邪單于向元帝索要昭君為妻，不從則兵戎相見。漢朝文武百官畏懼匈奴，勸元帝忍痛割愛，以美人換取和平。元帝無奈，隻得讓昭君出塞，并親自到灞橋送别。漢元帝回宮後，心情無比悲痛。而昭君不舍故國，在漢蕃交界的黑龍江投水而死。該劇的基本沖突是漢元帝、王昭君和文武官僚、奸臣賊子的沖突。與匈奴的矛盾隻是作為一個社會背景來寫的。全劇的藝術特點在于抒寫人物内心的感情，有濃厚的抒情意味。

　　3、《西廂記》。《崔莺莺待月西廂記》（簡稱《西廂記》，又稱《王西廂》、《北西廂》）是元代王實甫創作雜劇，大約寫于元貞、大德年間（1295~1307年）。 全劇叙寫了書生張生（張君瑞）與相國小姐崔莺莺在仕女紅娘的幫助下，沖破孫飛虎、崔母、鄭恒等人的重重阻撓，終成眷屬的故事。該劇具有很濃的反封建禮教的色彩，作者寫青年人對愛情的渴望，寫情與欲的不可遏制與正當合理，寫青年人自身的願望與家長意志的沖突；表達了“願天下有情的都成了眷屬”的愛情觀。全劇體制宏偉，用了五本二十折連演一個完整的故事，這在古代雜劇中是罕見的。該劇情節引人入勝，形象鮮明生動，文采斐然，極具詩情畫意。

　　4、《玉簪記》。是明代作家高濂創作的傳奇（戲劇），刊行于明萬曆年間。該劇寫道姑陳妙常與書生潘必正沖破封建禮教和道法清規的約束而相戀結合的故事。金兀術南侵，少女陳嬌蓮在逃難中與母失散，入金陵女貞觀為道士，法名妙常。府尹張于湖赴任經過，曾向妙常挑逗，但為所拒。女貞觀主潘法成之侄潘必正會試落第，亦來女貞觀。陳、潘二人經過茶叙、琴挑、偷詩一番曲折後，終于私自結合。事為觀主覺察，乃逼必正赴試。登程之日，妙常追至江邊，雇船趕上，哭訴别情。後潘生登第得官，路出金陵，迎娶妙常歸家團聚。《玉簪記》情節簡單而生動，語言樸實而優美。

　　5、《風筝誤》。《風筝誤》是清代文學家李漁創作的傳奇（戲劇），共三十出，完成于順治十年（1653年）。《風筝誤》講述胸無點墨的戚友先拿才子韓琦仲題詩的風筝去放，風筝斷線後落在詹烈侯的兩院，被二小姐詹淑娟拾得，貌美且有才的詹淑娟依韻和詩一首于風筝上。風筝被戚家書童索回去後，韓琦仲見所和之詩贊不絕口，由此萌生了對詹家小姐的愛情，于是另作風筝題求婚詩一首，仿戚友先的做法去放。但風筝不墜西院墜東院，被貌醜且急色的大小姐詹愛娟拾得。愛娟密約韓生，韓生誤以為是會淑娟，見面驚醜而急退。韓生赴試，狀元及第，上司詹烈侯要以女兒淑娟配之。韓琦仲追憶“前驚”而不受（誤以為婚配者就是密約時所見的愛娟）。後怕犯欺君逆父之罪而屈從：洞房之夜如臨深淵，懊喪至極，結果銀燈高照，方識“聘婷”而大喜。《風筝誤》一劇，以關目新奇而又針線細密着稱。它以風筝為姻緣的線索，通過巧合、誤會等手法編織情節，引出許多逗人發笑的喜劇效果。李漁的“十種曲”中，惟《風筝誤》最脍炙人口。

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