【兩山堂說書】

　　行書筆畫的筆勢、起收和肥瘦技法特點

　　——以米芾王铎行書為例

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　　在行書藝術技法方面，筆勢、起收和肥瘦技法是行書的基本筆法，貫穿行書的單一筆畫（橫、豎、撇、捺、點）和複合筆畫（折、豎鈎、彎鈎、橫鈎、斜鈎、卧鈎、豎彎鈎、豎提）的書寫。本文以米芾、王铎行書為例，探讨筆勢、起收和肥瘦的技法特點，為書法學習與創作提供參考。

　　一、筆勢

　　行書筆畫的筆勢技法特點是：以勢為主，因勢生形。

　　筆勢是具有聯系性的筆畫趨向，在行書中主要通過收筆的牽絲引帶和回筆過渡、起筆的順筆尖入、筆畫之間的連綿等來體現。臨習行書，要把握好筆畫與筆畫之間呼應聯系的筆勢趨向。筆畫的收筆要“送勢”（向下一筆的起筆處引帶）；下一筆的起筆要“借勢”（承接上一筆的引帶筆勢）和“順勢”（順着上一筆的引帶方向而入筆）。

　　由于筆勢不同，具體的筆畫形狀、結構體勢、書寫方向、筆順有所變化。如米芾行書中“幸”字幾個橫的不同收筆、“卉”字的撇寫為右下書寫的豎、“茂”字中三個撇的不同勢态；王铎行書中“平”字兩個橫的不同收筆、“耳”“取”兩字中下橫和右豎的不同筆順和勢态等。

　　臨習米芾和王铎等古代經典行書時，要“得勢”，有生動的書寫性筆勢。不能片面追求筆畫、結構的形似，更不能小心描畫以求逼真。尤其是原帖中那些引帶性的連筆，不完全連上也可以；那些引帶性的牽絲，也是可長可短的。

　　二、起收

　　行書筆畫的起收技法特點是：點入、順入的起筆，引帶性的收筆。

　　點入，即将筆從紙的上方稍快點落、着紙起筆，一落即行。根據前後的筆勢關系，有從左上、右上等不同的點入方向。如米芾和王铎行書中“來”字的上橫從左上方點入，下橫從右上方點入。落紙後馬上按特定筆畫走向行筆，如橫畫向右、豎畫向下等。

　　米芾和王铎行書的淩空點入之筆，呈現輕重、方圓等豐富筆畫形态。初臨習時宜稍輕起筆，熟練後可稍重點落。得勢即可，絕不摹畫外形，避免停滞頓筆。

　　順入，即承接上一筆（或上一字的末筆）的收筆方向，順勢尖筆輕入。如米芾和王铎行書中的“中”字，起筆的豎可借上面來勢而順入；而中間長豎并非順着上面來勢起筆，所以必須稍重點入。

　　帶收，即收筆引帶送勢。收筆不作逆收和頓收，不能斷勢，按送勢趨向牽絲引帶,或戛然提收，淩空送勢。臨寫字帖中那些沒有牽絲形态的收筆時，也宜引帶出鋒書寫。

　　點入、順入的起筆和引帶性的收筆不受固定筆畫規範的束縛，避免了拘束緊張的心态，使行書的書寫輕松靈活。

　　三、肥瘦

　　行書筆畫的肥瘦技法特點是：肥瘦對比的弱化、簡約化。

　　在典型的楷書（如唐代顔真卿、柳公權楷書）中，橫豎兩端粗重，中段較細，撇捺等有較大的粗細肥瘦對比，轉折處骨節般隆起。而在米芾、王铎等古代經典行書中，這些地方的對比是弱化和簡約化的，尤其避免了停滞性的粗肥的頓筆。如米芾行書中“車”“真”等字；王铎行書中“戰”字的橫豎和轉折、“遂”“起”字的走之的捺筆等。

　　筆畫與筆畫之間也不作肥瘦對比，整個字的筆畫之間肥瘦協調。如米芾行書中的“走”“臺”等字。

　　單一筆畫的肥瘦、筆畫之間的肥瘦相對均勻，不作明顯對比，但又有微妙的肥瘦變化。而引帶牽絲和出鋒之筆的尖細 , 又使單一筆畫、筆畫之間産生了自然而适當的肥瘦變化。

　　這種弱化肥瘦對比的簡約化運筆，有利于書寫的順暢、筆勢的運動和結構的松活、靈動、開張。這樣，也避免了裝飾性的誇張和做作的描畫，有利于提高書法的審美格調。

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　　參見宋民《米芾行書要領精講》《王铎行書要領精講》。江西美術出版社，2019。

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