在振興戲劇的活動中，加強演員職業道德的修養是不可乎視的一個重要方面。演員的職業道德在排練和演出過程中随時都可以表現出來，而對事業的忠誠、對集體的維護、對同志的尊重、對觀衆的熱愛更是最嚴峻的考驗。

　　一個演員在分配到角色以後，首先要努力鑽研劇本，體會自己所扮角色的年齡、身份、道遇等，才能把握好人物身份和性格，并決定用恰當的行當去扮演。而在演出時，務必以高度的職業責任感聚精會神、全力以赴投入演出，這樣才能把人物演活演像，而不緻出現千人一面的現象，把同一個戲演得和别人不一樣，有革新，有創造，使觀衆看了耳目一新，久久難忘。有了高尚的職業責任心，便會逐步養成嚴謹的工作作風，通過辛勤的勞動，創造出優異的藝術成果。如演《五典坡》《汾河灣》，同樣是青衣正旦戲，劇情也差不多。但王寶钏是丞相之女，柳迎環是員外之女；一個莊重，一個灑脫，所以不能演成一模一樣。又如秦香蓮和崔秀英，倆人都有善良、勤勞、孝順、樸實、賢慧和柔中有剛的共同點，但随劇情的發展，秦香蓮是因丈夫的狼子野心、自私狠毒逼着她性格起了變化，她“貧而有志”，一場官司磨練得她由愛夫勸夫變為恨夫告夫，不報此仇誓不罷休，直至發展為不畏權勢、不屈富貴、為民申冤、為國除害的剛烈性格。崔秀英比秦香蓮年輕，雖沒有香蓮的曲折經曆，但也知書達禮。晴天霹靂般的遭遇，使她由柔變剛，決心為夫報仇。倆人在表演上都用小旦的步伐，扮相、手勢、水袖都是兩者兼用。若是把以上對人物的分析加進表演中，增強人物的性格内涵，那麼，演出的效果肯定會更深刻些。那種以為會唱《殺廟》或《三上轎》，别人咋鬧我咋鬧，實際上隻不過是增加了學戲的數量而已，并沒有領會和掌握每出戲的真谛。由此可見，一個演員的職業責任心何等重要。

　　一出戲的成功演出，是集體的勞動和智慧的結晶。人常說：“紅花雖好，還得綠色扶持。”舞台演出時不論哪個環節出了問題，都會影響整個戲的演出質量。一個有高尚職業道德的演員，任何時候都不能有“大家都靠我吃飯，這個團體離不了我”的想法，那種處處表現出盛氣淩人的人最後必成為孤家寡人，藝術上也不會有什麼成就。如同台上演《武松打虎》一樣，“虎”若不“死”，你“武松”怎麼能成為英雄？主要演員與配演各自都有貢獻，觀衆看後，會做出公正的評價，再能行的演員也大可不必自己去吹捧自己。

　　嚴謹的台風，是檢驗每個演員職業道德好壞的标準。堅持練基本功，甯要叫功等戲，莫讓戲等功。唱念做打，都有基本功，唱居首位。唱功要練出嗓音的穿透力，吐字準确清晰，唱詞要讓觀衆聽清楚。台上化妝要力求幹淨，符合人物身份，穿戴不能随心所欲，演唱和道白不能抛開人物的性格和劇情的需要去表現自己。那種為了博得觀衆的掌聲，演唱時有意把音放得脫離了音樂設計的要求，隻能對整個演出起副作用。不管台下有什麼動靜，台上演戲要專心緻志。近年來看戲時，我發現有個别演員有意賣弄個人技藝，但結果懂戲的觀衆并不買帳，而是搖頭歎息，對此我也感到心裡難受。更不用說八字胡、長頭發那種不倫不類的扮相了。台風不正必然會降低藝術質量，各藝術表演團體若發現這種苗頭要及時加以糾正，否則，任其發展下去，對演出質量的提高和演員個人的成長都會有所損害。

　　職業道德還表現在虛心好學和其它方面，學政治，學業務，學生活；向前輩學，向周圍同志學。藝海無涯，學無止境。三人同行，必有我師。要有不恥下問的精神，善于用各種知識充實自己。要學會尊重别人，注意搞好團結，同志間互相幫助，共同提高。名演員在待遇上适當高些是可以的，但不宜懸殊過大，特别在受聘交流演出時，更不能一切向“錢”看，自己給自己“明碼标價”，非多少多少錢不演。這種一頭鑽進錢眼的“名角”是不會受到觀衆愛戴的，自己最終也會變得一文不值。（餘巧雲于1991年）

　　編輯/劉軍 審核/楊瑤 終審/李承哲

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