“在那遙遠的地方有位好姑娘，人們走過了她的帳房，都要回頭留戀地張望。她那粉紅的笑臉，好像紅太陽，她那美麗動人的眼睛，好像晚上明媚的月亮……”

　　《在那遙遠的地方》是由西部歌王王洛賓作詞作曲的藝 術價值最高、最脍炙人口的歌曲，曲調源于哈薩克民歌，也是著名人物畫家李毅最喜愛的歌曲之一，這首歌的詞曲完美再現了李毅所創作的藏民和新疆風情作品的生動畫面。

　　高原情韻，2009 年，247.4×119.5cm

　　著名美術理論家邵大箴先生評價李毅是“智慧的畫家，執着的探索”。李毅是一位傑出的人物畫家，他自幼酷愛藝術，自學成材，後來又拜著名畫家李寶峰先生為師得到親切的指導，并在中國國家畫院首屆高研班杜滋齡工作室進修，完善他的技藝。

　　人物畫家需要嚴格的造型功力，靠自學需要付出艱巨的勞動。憑着自己的毅力和勤奮，長期觀摩和臨摹名家作品，李毅掌握了刻畫人物的基本造型技巧，又通過堅持不懈的寫生，培養了自己塑造形象的能力。

　　邵先生認為：對李毅藝術成長影響最大的是李寶峰和黃胄先生。他從黃胄的人物畫中認識到深入生活、觀察和體驗客觀對象以及寫生的重要性。而李寶峰吸取了黃胄的創作經驗，在個人筆墨風格上有所建樹，也使李毅受益匪淺，使他更清楚地領悟到筆墨語言的要旨，驅使他在提煉筆墨表現力上狠下苦功。在杜滋齡工作室的學習，更拓寬了他的藝術視野和豐富了藝術修養。

　　艾得萊絲綢少女，2012 年，68×68cm

　　李毅曾經生活在大西北，這段經曆給他留下深刻的印象。他深愛那片熱土，深愛那裡感情質樸的勞動人民，也為他們多姿多彩的生活所吸引。出自于他内心一直湧動着用畫筆描寫他們的激情，他的作品大都以這裡的少數民族人物為題材。

　　他筆下的人物多以當地的自然和人文風情為背景，可以稱之為少數民族風情畫。這類畫的難度在于不僅要恰當地處理畫面的情節性，還要使人物形象與環境的描寫和諧統一。而少數民族風情成分的描寫也要适度，過多了會導緻人物形象的削弱，造成 “獵奇”的效果。

　　李毅深谙此理，他畫面上人物的穿戴、裝飾以及周圍的車、馬、驢、狗，描寫得很精彩，但不奪人物形象。畫面上最令人關注的是富有生活朝氣的人物，人物塑造以形寫神，形神兼備。李毅用純熟的寫生技巧描寫人物的動态、表情，有鮮明的直接來自生活的生動性。沒有對現實生活的細緻觀察、體會和對人物的深入了解，是很難達到如此水平的。

　　永遠的刀郎，2015 年，136×68cm

　　中國畫人物塑造中筆墨的品質很重要，筆墨有共同的規範和法則，也應有自己的個人體會和心得，以至個性。不論筆墨的共同規範還是個性特色，都主要是為形象塑造和畫面服務。

　　筆墨本身也有相對獨立的審美意義，可以自覺地去探尋。對畫家來說，不要刻意去做“個性化”的筆墨符号，而要在長期錘煉的基礎上使自己的修改自然地流露于筆端。李毅不追逐筆墨的個性化，不求筆墨的華麗，而是潛心于用自己理解的筆墨塑造形象和組織畫面。他追求筆墨的力度和質美，追求畫面品格的純正和質樸。

　　邵先生說：李毅是一個智慧的藝術家，他敏感于生活，從生活中發現美，從前輩藝術家的作品中借鑒創作經驗，不斷錘煉筆墨，提高藝術修養。我相信，隻要持之有恒地繼續探索和創造，他的藝術才能将會得到進一步發揮，他的筆墨品質和藝術個性化面貌也将會更加鮮明。

　　對話李毅

　　Q 你為什麼對藏民和草原風情的創作題材獨有情鐘？

　　A 我祖籍是江蘇，從小在蘭州長大，在童年就知道在甘肅的南部有很多藏民生活在草原上。從部隊複員後有機會去甘南旅遊，那裡的自然風貌和樸實的藏民，對我具有非常強的吸引力。

　　藏民的服裝、服飾及語言和我們完全不同，所以在我畫人物畫的時候就非常喜歡畫藏民，經常把畫藏民和草原風情作為我創作的主題。

　　Q 你的代表作品有哪些？

　　A 近 20 多年來我創作了很多比較優秀的作品，比如近10年我為人民大會堂創作的《安多的節日》，尺幅是 122cmx240cm，整個畫面中有6個藏族人物，每個藏族人物都有原型，是我去甘南在夏河拉蔔楞寺寫生采風創作的作品。

　　在同時期還創作了幾張，比如在新疆塔石庫爾幹創作的《塔吉克新娘》、《歡樂的手鼓》、《慶豐收》，還有藏族題材福娃等很多作品，這些都是我的代表作。

　　福娃，2013 年，199.6×199cm

　　Q 你作品中使用的重彩和潑彩表現手法，與傳統的技法有區别嗎？

　　A 我畫的重彩和潑彩畫是在傳統技法的基礎上有繼承和傳承，但很大一部分是創新，在用中國畫水墨語言表現色彩豔麗的藏民時，要融進濃墨重彩。

　　去過中國新疆的人都知道，塔吉克族、 維吾爾族人穿的都非常鮮豔，有着強烈的民族性和地域性，所以我在創作藏民時用原色比較多，比如：用朱砂紅、石綠、石青等礦物質顔料來表現他們強烈的民族性，之後我又在畫面上添加了很多非常漂亮的描金及傳統的圖案和配飾，通過這些手段來加強畫面的視覺沖擊力和色彩的藝術效果。

　　近幾年我寫生采風去過很多國家，如印度、尼泊爾等，借鑒了一些國外平面繪畫和色彩元素，特别是在畫重彩描金的作品時，我借鑒壁畫的元素比較多，使自己的繪畫風格更具有個人特點。

　　塔吉克少女，2019 年，34×34cm

　　Q 你一般喜歡用哪些技法來表現一幅作品？

　　A 我覺得西藏人物、草原題材比較适合用筆墨的技法，就是用線表現的比較多，或者用雙勾和填色填墨的技法較多，皴擦的技法用的不多，畫新疆人物時就是用色用線來表達。我創作的人物畫主要是中國新疆和西藏的少女和婦女，皴擦多了會影響畫面的效果和美觀，畫老人有時就會使用到皴擦的技法。

　　我的畫用色都很大膽，如紅色、石青、石綠等顔色經常會出現在畫面中。我想用更多繪畫的技法和手段來完善自己的作品，使作品更加生動，不要千篇一律。

　　Q 二十年來，你一直堅持采風寫生的目的是什麼？

　　A 自2000年開始到現在，我先後30次到新疆（北疆、南疆）采風寫生，去南疆的次數比較多，比如喀什和塔什庫爾幹等地。作為畫家要每年不斷地采風寫生積累創作素材，到自然界和生活中去尋找創作的原動力、靈感、激情，特别是塔什庫爾幹，我見證了南疆20年的發展變化。

　　我第一次到南疆，街上很多人都非常的傳統，民族性很強，漢族人很少，在大街上基本見不到說漢語的人，語言都不通。而現在是高樓林立，也實行了雙語教育。在促進民族團結方面， 國家在少數民族地區給予了巨大的扶持，偏遠地區的少數民族生活得也很幸福。

　　我作為新時代的畫家有義務和責任把少數民族的人物表現得更加陽光和美麗，展現時代的新面貌，這就是我創作的目的和動力。

　　藏域風情，2010 年，178.3×959cm

　　Q 現在，你除了畫人物畫，還經常畫一些動物、花鳥等作品，這些題材的繪畫與人物畫創作有沖突嗎？

　　A 其實是沒有沖突的，畫寫意動物和花鳥對我來說是一個互補。作為人物畫家一定要有自己的繪畫風格、想法和筆墨，我除了向我的幾個老師學習以外，我還向其他前輩優秀的畫家學習了很多筆墨，比如我的師爺黃胄先生。

　　他深入生活，速寫入畫，通過寫生積累創作了很多脍炙人口的人物和動物；京津畫派的劉繼卣他擅長畫寫意人物和動物，我畫的水墨羊、兔子、猴子 等寫意動物都有劉繼卣先生筆墨的影子。

　　我是一個比較擅長學習的畫家，感覺作為畫家就要有不斷進取的心态，把前輩名家的筆墨為自己所用，比如王 雪濤先生的畫雞、水墨荷花，石濤、 鄭闆橋、吳鎮的竹子和石頭等技法我都深入地研究過，畫中國畫一定要有傳承，然後再有創新，沒有傳承就不會有自己的畫風。

　　Q 你今後的計劃是什麼？

　　A 我想今後除了畫西部少數民族人物外，還要多畫一些其他少數民族的人物。今年我就到雲南的西雙版納進行 了采風寫生，那裡有很多少數民族，比如布朗族、傣族等，他們都很有特點，非常值得畫。我認為通過畫筆來讴歌新時代少數民族的生活狀态是畫家的責任。

　　菲斯陶女，2017 年，96.5×143cm

　　文 梁琴

　　編輯 韓哈哈 王雪茵（實習）

　　作品提供 李毅

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