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物種不同，如何相戀？

與現實世界不同，在動漫作品構築的世界中，可以打破這個禁忌。

“人狗情未了”的故事，前有大家耳熟能詳的《犬夜叉》，後有今天即将介紹的動畫——

《伏：鐵炮娘的捕物帳》

動畫《伏：鐵炮娘的捕物帳》（以下簡稱《捕物帳》）上映于2012年。

它改編自作家櫻庭一樹的小說《伏 赝作·裡見八犬傳》，是有“日本版《水浒傳》”之稱的章回小說巨作《南總裡見八犬傳》的一部“同人作品”。

或許是《捕物帳》是為紀念小說出版社“文藝春秋”創立90周年而作的緣故，其制作班底的華麗程度現在看來簡直不可思議：

動畫的導演是25歲時就被宮崎駿老爺子看中，在《千與千尋》一片中擔任導演助手的宮地昌幸；

動畫的腳本出自大河内一樓——就是那個曾以《反叛的魯魯修》編劇的身份火得一塌糊塗的大大大大大大河内一樓；

其他如原畫設定okama（《新世紀福音戰士新劇場版》）、音樂大島滿（《鋼之煉金術師》）等等，其名無不如雷貫耳。

故事的女主角濱路自小在山裡長大，是一位本領高強的女獵手。

她知曉大山的一切，但除此之外，一無所知。

無論到哪裡，她都随身帶着一管碩大且威力無比的鐵炮。

祖父去世後，濱路第一次離開大山，孤身前往江戶，投奔哥哥道節。

一次偶然的機會，她認識了一個戴着狐狸面具的白發男子信乃，并在他的幫助下找到了哥哥的家。

哥哥道節是個落魄的武士。

他告訴妹妹，要她明天和自己出去打獵賺錢。這讓濱路感到很是奇怪。

繁華的江戶不同于山裡，去哪兒找獵物呢？

原來，哥哥所說的獵物不是一般的動物，而是妖怪——伏。

“伏”，從字形上看，等于一個“人”加一個“犬”，是一種人犬混血的妖怪。

伏能變幻成人形，分辨的标記是他們口中的獠牙，散發出來的野獸的氣息，以及身上牡丹形狀的痣。

近來，一共八匹伏結伴溜進江戶。

他們吞食人類生魂，以至于将軍德川家定不得不頒布了“伏狩令”，并且附上了高額的懸賞金。

于是，像道節一樣的走投無路的武士都開始重操舊業，以捕捉伏為目标。

有一次，道節以捕伏的名義帶着女扮男裝的妹妹到“紅燈區”吉原——被他稱為“年輕的女人用肌膚來溫暖男人心房的地方”。

然而，憑借敏銳的嗅覺，濱路發現梳着飛機頭的花魁凍鶴，其實就是伏變的。

（好想吐槽這個“天女下凡”……）

在經曆了一番戰鬥後，凍鶴終于敗下陣來。

她在臨死時以自己的頭作為交換，拜托濱路送信給自己的兒子，并說道：

“被獵的隻有我一個就足夠了。”

然而，凍鶴的死并不是濱路捕伏的終結。

随着劇情的深入，伏的秘密被逐漸揭開。

“因果”，是動畫《捕物帳》中最為關鍵的一個詞。

其中，“因”是凡事的起因，“果”是結果。二者合二為一後，故事便成形了。

獵人與獵物之間，存在着一根看不見的絲線；當這根線突然繃緊時，便會在雙方的心裡産生“想要有所牽絆”的奇怪的念頭。

因此，狩獵是一件互相吸引的事。

濱路意識到，在吉原的那天，自己無形中和凍鶴連在了一起。

而與此同時，她也感覺到了，自己與初來江戶時邂逅的男子之間存在的那種羁絆。

作為開啟了上帝視角的觀衆，我們很早就知道信乃是伏。

雖然動畫中并沒有明确告訴我們，濱路是什麼時候知道信乃真實身份的，但從她能飛速認出凍鶴這一點，我覺得她應該很早就知道信乃是伏了。

濱路與其他冷血的人類不一樣，“妖怪就該殺”這樣的觀念，她是沒有的。

因此，在剛來江戶，看到街頭擺放着的大大小小的狗頭的時候，一向溫和的她才會站出來，義憤填膺地斥責這種殘忍行徑。

動畫《捕物帳》摒棄了人和妖、善和惡的二元對立，而是告訴我們：妖也有好壞之分，正如人有好壞之分一樣。

信乃挾持了馬加，幕府的人不但不去營救自己的手下，反而準備将信乃連同馬加一起殺掉。

對此，馬加顯得意外的坦然。他對信乃說道：

“換是狗的話會大叫吧。

很不巧，我是人類。

已經習慣背叛了。”

事實上，與殘忍的人類相比，伏反而更有人性。

凍鶴母子身為伏，卻都沒有吃生魂，而是在信中互相鼓勵，一起忍耐。

信乃亦是如此。

自己哪怕要承受巨大的痛苦，也堅決不做傷害濱路的事。

動畫中，信乃的溫柔與濱路的堅強相輔相成，隻是有時會讓人忍不住覺得，男女主好像錯拿了對方的劇本。

特别是後面濱路扛着鐵炮，大聲說着“不準你們對伏出手，他是我的獵物”的時候，簡直帥氣值爆表。

宮地昌幸曾在一次專訪中表示，《捕物帳》的原作小說很長而且内容艱澀，感覺要整部改編的話難度很大。

于是他提議，希望能提取原作故事中的一部分情節拍成電影，隻有這樣才能保證作品的完成度。

因此，最終呈現在我們面前的動畫所講述的，是一個内部自洽的故事。即使是對原作背景一無所知的觀衆，也能很好地get到其中各種情節。

此外，動畫《捕物帳》的叙事結構也非常有趣。

它巧妙地安排了故事作者的出鏡，讓作者和她筆下的人物成為朋友，并将濱路的經曆記錄下來。

看着二次元化的作者大大在橋頭蹲點，時不時地露出“猥瑣”的笑容，總讓我聯想到莫言在《生死疲勞》中的多次自黑：“莫言這小子喜歡胡編，愛騙人，寫的東西不可信”balabala。

作者角色的加入使得動畫不再是一個簡單的虛構的故事，而是開始往返于虛構和現實之間。

到了動畫結尾部分，甚至出現了作者痛苦地抓耳撓腮，表示不知道怎麼結尾才好的場景。

動畫在叙事上的另一個獨到之處，在于設計了一場别開生面的“戲中戲”——讓信乃作為演員，通過表演向人們科普伏的由來。

信乃在戲中飾演戰國豪傑裡見義實的女兒伏姬，其女裝堪稱驚豔。

同樣值得稱道的，還有動畫無比精緻的畫面。

按照宮地昌幸的說法，故事的背景是“以江戶時代為名的近未來時代”。

因此，他一方面查閱了許多江戶時代相關的書籍，屋子裡的地闆都差點被壓穿了；

另一方面，他也沒有拘泥于江戶時代普遍的茶色木造結構，而是大膽地使用各種鮮豔的顔色，呈現出一個光怪陸離的世界。

然而，盡管我們說了《捕物帳》這麼多的優點，但它其實也并不完美。比如鋪墊不足造成的劇情跳躍，比如人物外形設計上的瑕疵（光看那個頂着飛機頭的花魁就知道了）。

好在瑕不掩瑜，動畫《捕物帳》還是帶給了我們諸多驚喜。

如果你喜歡江戶風情，喜歡“人獸戀”，想知道男女主最後有沒有在一起，那麼不妨親自去看一看吧。

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