同樣，4-1結構的句式，也有簡單句、複雜句和不完全句。

王力先生分為了8類，其中第7類和第8類其實可以看做一種。另外，每一類中，也會有細微的區别，例如名詞語可能有平行語：NN，也有非平行語：fN、nN、bN、cN等等。

楚人菰米-肥，鄖國稻苗-秀，專用名詞，bnnN-F， b，表示專用名詞。

出自王維的《送友人南歸》

萬裡春應盡，三江雁亦稀。連天漢水廣，孤客郢城歸。鄖國稻苗-秀，楚人菰米=肥。懸知倚門望，遙識老萊衣。

鄖國稻苗秀，楚人菰米肥。鄖、楚，都是專用名詞，用b表示。稻、菰也是名詞，但是這兩個詞在這裡都是修飾語，稻子的苗，菰粱的米，所以用nN表示。

又如：舊國雲山-在，新年風景-馀；野寺殘僧-少，山園細路-高。個别字詞性略有差别，整體上大同小異。

如：鶴巢松樹-遍，4-1結構的句式：NVnN-F，您也可以認為是1-1-2-1結構：N-V-nN-F，鶴-巢-松樹-遍。

出自王維《山居即事》：

寂寞掩柴扉，蒼茫對落晖。鶴巢松樹-遍，人訪荜門-稀。綠竹含新粉，紅蓮落故衣。渡頭煙火起，處處采菱歸。

這個句式與第2類區别是，前4個字是謂語形式，末字也是主要動詞作第二個謂語。在《漢語詩律學》中用公式表示就是：VV-NN V。

v代表動詞，N代表名詞。大寫表示主要地位，這種句式中每個字都是主要部分。

例如：尋覓詩章 在，思量歲月 驚。VV-NN V。

出自元稹的《遣行十首》之一：

七過褒城驿，回回各為情。

八年身世夢，一種水風聲。

尋覓詩章 在，思量歲月 驚。

更悲西塞别，終夜繞池行。

這種句式可以看做4-1結構，前四字為一個整體，謂語 賓語。後一個字是複雜句的第2個謂語。

紫崖奔處-黑，白鳥去邊-明。某處黑、某邊明是句子形式，而組成“某”的紫崖奔、白鳥去也是句子形式，即主謂結構。

是不是有點像俄羅斯套娃？

cnv-N F，紫崖奔是“處”的修飾語，白鳥去是“邊”的修飾語。

出自杜甫《雨四首》之一：

微雨不滑道，斷雲疏複行。紫崖奔處-黑，白鳥去邊-明。秋日新沾影，寒江舊落聲。柴扉臨野碓，半得搗香粳。

第四類與第五類相比，差别是後面是“謂語形式”，還是“句子形式”。謂語形式指沒有主語有謂語的形式，句子形式指主謂都有的形式。

但是具體是詩句中，

例如：登俎黃甘-重，支床錦石-圓。登俎、支床都是謂語形式（動賓結構）修飾中心語黃甘、錦石，組合成為整句的主語。所以王力先生解釋說，這是包孕在主語中的謂語形式。

這兩句詩的主語可以看作：登俎（放入祭器）的黃甘、用來支床的錦石。謂語是重、圓。

這種4-1句式，也可以記作221句式：vn-cN-F

出自杜甫的《季秋江村》：

喬木村墟古，疏籬野蔓懸。

清琴将暇日，白首望霜天。

登俎黃甘-重，支床錦石-圓。

遠遊雖寂寞，難見此山川。

句式為：f（d）vcn-V（F），f形容詞，d副詞，v動詞，c顔色，n名詞。

例如：舊采黃花-剩，新梳白發-微。這個句式與第五種句式（支床錦石-圓）的區别在于前2字。舊采、新梳是動詞，登俎、支床，是動詞 賓語的結構。

出自杜甫 《九日諸人集于林》：

九日明朝是，相要舊俗非。老翁難早出，賢客幸知歸。舊采黃花-剩，新梳白發-微。漫看年少樂，忍淚已沾衣。

這種句式全部5字，組合成一個名詞詞組。其中前4字是主謂賓結構的句子形式，修飾末字的時間語。

例如：姹女臨波 日，神光照夜 年。nNVN-N。前4字，主謂賓很完整的句子形式：姹女-臨-波，神光-照-夜。

出自杜甫《覆舟二首》之二:

竹宮時望拜，桂館或求仙。

姹女臨波-日，神光照夜-年。徒聞斬蛟劍，無複爨犀船。

使者随秋色，迢迢獨上天。

第八種句式，可以和第七種看作一類，唯一的區别是最後一字是否為時間和方位詞。例如：神光照夜-年，最後一字是時間詞“年”。

最後一字都不是時間或者方位詞的，王力單獨列為了一類。

例如：辯士安邊 策，元戎決勝 威。

f（v）N-V-N N，前4字主謂賓結構的句子形式：辯士-安-邊、元戎-決-勝。用來修飾中心語：策、威。

這種句式，很容易和主謂賓結構混淆。應該理解為：辯士安邊之策，元戎決勝之威。

出自唐詩人杜甫的《西山三首(即岷山,捍阻羌夷,全蜀巨障)》：

子弟猶深入，關城未解圍。

蠶崖鐵馬瘦，灌口米船稀。辯士安邊 策，元戎決勝 威。

今朝烏鵲喜，欲報凱歌歸。

和1-4結構的句式不同，4-1結構的句式，在五言近體詩中比較常見。

同樣，某些4-1結構的句式，也可以看做其他的結構。例如王力先生自己也說道：

多數隻是可能的分析，不是必然的分析，譬如：.....鶴巢松樹-遍，也可析成：鶴-巢-松樹-遍。

無論哪一種分析，隻有理解了，都會幫助我們作詩的時候，令句式靈活多變。

@老街味道

五言近體句式總結篇7，罕見的1-4結構句式，現代人作詩很少用

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