如雪般綿密，如山般堅韌。

這是我看完這部書之後，對女性的一種認識。我想，也是作者想要表達的訴求。

新生代女作家張天翼對女性最細密的觀察，揉進了七篇中短篇小說中，作者有一個巧妙的構思，七篇文章的主人翁名字都與lili有關，而七位lili，與英文名Lily（百合花名）同音，有大學生，有未經世事的少女，有久為人母的女性，有失獨的母親，有"疑似"同性戀的姑娘，她們在這雲雲人世間，用自己的方式在完成着生命，而文學讓我們看到了她們的立體與真實。

在偌大的時代背景下，如何去講述屬于女性的故事，更為人性化呈現女性的困境，是文學需要關注的課題。文學即人學，它是最關照人性的，而在劇變的當下社會，女性時不時被當個"事兒"拿出來說一說。同樣作為女生，以讀者身份去遇見很多女性文學作品，很多女性自身甚至仍舊帶着陳舊思想的帽子，去宣揚女性的犧牲與依附地位，讓我時不時想起《厭女》這本書的叙述，就像《紅樓夢》中賈母對自由戀愛的批判一樣，在一個環境中呆久了，自然也不會理解危害自身的體制會給自己帶來多大的傷害，還會把這個枷鎖毫無違和的戴在其他女性身上。所以賈母會同情李纨，給她優渥的生活條件，但絕不會允許她再嫁，因為這關乎世家大族臉面，而這個臉面是整個社會形成的慣例和機制，女性無法撼動它，甚至還要參與維護它。

在這部小說集中，作者以"當代女性的困境與苦樂"為主題，涉及的内容題材包括産後抑郁者、與繼父相處者、中年喪子者、在外求學者……七篇文章七個不同的主人翁和場景，但隐秘中七個故事又有共同的線條鍊接着，那是對女性最細微的關照，就像對一頭受傷的母豹一般，獵人看到的是珍貴的獵物，而作者看到的是它的傷痛。第一篇的場景是庸常的場景，很多女生在求學路上都擠過的綠皮車，為了擁有一個座位所作出的犧牲，可能是那時候為數不多的尊嚴，詹立立是一名大學生，返鄉時需要坐很久的綠皮車，但是過節時座票是那麼難搶，所以為了能夠坐一會兒，她幾乎搭上了她所有的尊嚴——顯示讨好回家的家境稍好的小夥伴，以求能夠和她輪流坐一會兒，在喪失了坐下的權利之時，她把希望寄托在一個列車員身上，她從列車員身上看到一絲愛慕，以為是真實的愛慕，沒想到最終卻是情欲，這讓她惡心到不行，但是為了能夠坐到家，她容忍了列車員對她大腿的撫摸。如果換作日常，相信會有很多讀者回來罵詹立立，為了享受放下了尊嚴，但是作者用細膩的描寫讓讀者感同深受般體味到詹立立的無助與無奈，揭示了女性之痛。

粒粒是第二篇小說的主人翁，她有一個像姐妹一樣的媽媽，但是卻有着不怎麼好的家庭環境，她親生爸爸是一個脾氣很不好的父親，給粒粒和母親很不好的家庭體驗，所以等她父母離婚後，粒粒的媽媽遇到了繼父，一個教養很好的中學老師，這對媽媽來講是人生的第二個春天，但是粒粒 卻發現，在新家中，媽媽的自在勁兒是收着的，在繼父面前，媽媽的表現和她一樣，像一個行為規矩的學生。但是在粒粒與母親是血脈相連的，而繼父的出現，讓粒粒覺得，是橫亘在與母親之間的無法逾越的大山，而屬于母親的新的人生，也會稀釋兩人過往的生命。這篇作品中，粒粒最終的表現讓人覺得略微"矯情"，但面對着母親在情感鍊條上與自己的分裂，我想，誰也無法容易釋懷。

七篇小說中，最讓我動容的是一位失孤的母親，麗麗嬢嬢。構思布局很是巧妙，以為是久别重逢的鄰居相認，沒想到其中有很濃厚的悲劇底色。麗麗嬢嬢的兒子與小說中的巫童是發小。而作者給女孩子一個"巫童"的名字，想來兩位女性的相遇，會有一個遙遠的悲情故事。當故事如洋蔥一圈圈剝離開時，被我們甩下的蔥肉壁已經讓讀者的淚水滿盈，洋蔥無芯，剝洋蔥的過程已經足夠傷悲，我們看到失孤母親的大悲痛，以及十幾年不變的對去世孩子的思念，這種傷悲令人痛徹心扉。

作者在結語中說，所有女人身上都暗藏一塊相同的拼圖，她們的悲喜、隐秘的痛苦與愛憎，如此迥異又彼此相通。而她們如百合花一般，雪不能将其埋沒，山也不能将其壓倒。七篇文章向我們訴說，女性要勇于發現自己的美，勇于維護自己的美，把日子過成自己想要的模樣。

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