為什麼字寫得不好看？是因為你沒有掌握這些重要的規律，一通百通

大家好，歡迎來到寫字課，我是你的老朋友嘯卿！

對于初學者而言，往往字寫不好看的原因在于細節的把控，細節決定成敗，把握好了，字就能變得漂亮，這些細節不僅體現于字整體的結構，筆畫的長短、位置等也起着決定性的作用，該長不長字會失勢，位置擺放錯誤影響整體協調性，往往這些容易被忽視的小細節在不同的字中卻有着相同的規律可循，掌握了規律，做到舉一反三，才能大大提高練字效率；

這章内容我們通過7個常用字：“字、左、右、紅、時、動、萬”，通過這幾個字來引申出其他同類或另類字形，幫助大家發現發現細節，巧記結構規律，學會對字形的分析、觀察能力，提高臨帖水平，高效提升寫字水平。

備注：常用例字選用一年級下生字表。

“字”字書寫技法指導：

上緊下松

字是一個上下結構的字，遇到上下結構的字一般書寫順序從上到下，為了給下方的部件留出足夠的空間，應本着上緊下松的原則，也就是上面的部分縱向間距要緊湊；

上方寶蓋頭點橫間距需小，下方“子”起筆橫撇不可太靠下，和左側左點末端基本對齊，轉折處不超過鈎尖；

有收有放

除了松緊之外還要看收放，或者說兩部分的寬窄關系，找出伸展筆畫，伸展筆畫有可能是一筆，如長橫，或者一組，如撇捺組合等，如果上方有伸展筆畫，下方就要寫的窄一些，如果下方有伸展筆畫上方就要寫的窄一些，有收有放這樣寫出來字才好看，不呆闆；

“字”字中下方“子”有個橫筆，橫需伸展寫長，不可寫短，那麼上方寶蓋頭就要收，整體不可寫寬，長橫起筆在寶蓋頭左點的正下方偏左，收筆超過寶蓋頭處鈎的轉折處。

處理上中下結構的字也是按照這個原則，不管是上方還是下方，或者中間有伸展筆畫，其餘的筆畫都要收，不可寫得過寬，以此來突出伸展筆畫，或稱“突出主筆”；

重心穩定

重心穩定也是寫好漢字的基本原則，上下結構的字，應注意上下兩部的對正關系，上下基本對正，字的重心才穩定，看上去整體才協調，就像兩個或多個物體，羅到一起，隻有上下對正了重心才更穩，才能羅的越高。

“字”中，上下兩部分，上下需對正，左右基本對稱，下方“子”橫撇的橫筆距離左側左點末端和右側鈎尖的間距基本一緻，另外注意“三點一線”如上圖所示，點和下方“子”的撇尖、提鈎處，在一條垂直線上，這樣才能保證字的重心穩定，整體協調。又如“宋”字，下方有豎筆，點豎要對正，重心更穩定，整體更協調。

“左”字書寫技法指導：

“左”字屬于半包圍結構，左上包右下，左上方為“左字框”，一橫一撇，需要注意左字框與“廠字頭”、“廣字頭”等，這類偏旁不一樣，雖然都是一橫加一撇，左字框是撇穿過橫，橫左右露頭，“廠字頭”的撇筆是和橫的起筆相接，右側露頭，左側不露頭，兩種字頭組字規律有所不同；

“廠字頭”這一類的字頭橫筆一般需要寫短，右下方被包圍部分，一般都需要露出一部分，來平衡左側多出來的撇筆的重量，而“左字框”橫筆的長度需要根據下方部件來決定長短，如下方有左右伸展筆畫，“左字框”的橫筆需要寫短，如“左”字，下方“工”下橫略長，“左字框”中的橫筆就要寫短，不可寫長，橫短撇長，下方“工”橫筆末端超過上方字頭短橫末端；又如：“灰”捺腳為最右側超過上方橫筆末端，又如“存”，下方長橫超過上方橫筆末端，上橫都需短。

書寫時還需注意，撇筆彎曲度不可過大，被包圍部分“工”寫完之後三橫的間距要均勻、長短要有變化，上方兩橫間距可略小于下方兩橫間距，不可過大，過大字就散了，不緊湊，要上緊下松，中間橫筆最短，末端不要超過上方短橫末端；

左側撇筆上方露頭也不要太長或太短，可參考撇筆穿過短橫之後右側短橫的長短，基本一樣長，右下方橫的起筆可以和撇尖對齊，或略低于撇尖，盡量不要讓撇尖為最低點，因為撇尖相比橫來看，橫的支撐力度較大一些，感覺重心更穩。

“右”字書寫技法指導：

“右”字和“左”字上方部件，同為“左字框”，技法基本一緻，不同的是“右”字下方為“口”，沒有左右伸展的筆畫，所以不可寫的過寬，此時，上方橫筆，可寫的略長一些蓋住下方的“口”，最右側是上方橫的末端；又如：“有”“布”下方被包圍部分沒有伸展筆畫，需寫窄，上橫都需寫長。

再者，“左字框”橫長了，撇筆盡量寫得短一些，“左”字中是橫短撇長，“右”字中是橫長，撇相對比較短，撇尖可超過上方橫的起筆為整個字的最左側；這倆字大家要區分開，這些小細節都要注意；

下方“口”上寬下窄，左右豎筆需要内收，不要垂直書寫，短豎起筆在撇的中間稍偏下，豎筆末端需低于左側撇尖，為整個字最低點，三橫間距需均勻，上兩橫可略小于下兩橫間距，相差不要太大，上緊下松，字才更緊湊。

“紅”字書寫技法指導：

左右右放

“紅”為左右結構，書寫左右結構的字一般要本着左讓右的原則，左收右放，當然右側也不能寫得太寬，也要相互避讓；

“紅”字中左右兩部分都不可寫的過寬，左側“絞絲旁”不可寫的過寬，右側第二個撇折起筆和收筆對齊，下方提的末端不可超過上方折的末端，最多對齊，注意左側第一個撇折轉折處與下方提的起筆要對齊，中間撇折轉折處需靠裡；

右側“工”下方長橫也不要寫得過長，過長整個字會太寬，不協調，如上圖所标。

内緊外松（内收外放）

還要遵循内緊外松的原則，并注意穿插，使兩者團結一體，整體緊湊，不至于太散；

右側“工”下橫起筆需穿插至左側“絞絲旁”下方提的末端左下方，和左側緊密結合。

高低關系

左右結構的字要有高低對比，不能左右上下都對齊，這樣的話整個字太呆闆，不生動，不美觀，右側“工”作為獨體字，本身比較寬扁，不能寫高，上下均為橫向筆畫，左側偏旁整體偏高，遇到此類字，右側“工”應上低下高，最高點和最低點均為左側部件，并且“工”的位置應略偏中下（右小偏下），同類字：“扛”、“杠”、“江”、“肛”、“缸”。

“時”字書寫技法指導：

“時”為左右結構，同樣應本着左收右放，内緊外松的原則，并注意左右高低關系，左側“日字旁”整體需窄，偏瘦高，不要寫得過寬，三橫等距、平行；

右側“寸”首橫勿長，左右相互避讓，起筆和左側中間短橫對齊，靠近左豎，間距不可過大，豎鈎穿過橫的中間偏右，左長右短，最後一點需靠左上書寫，不可太靠下或太靠右。

左矮右高，右側豎鈎起筆需高于左側，底端低于左側，最高點和最低點均為右側部分；此類字左側偏旁較小，上下均為橫向筆畫，右側若偏高或上下為豎向筆畫，豎向筆畫需上高下低，左側小應略偏中上（左小靠上），同類字：“明”、“晴”“葉”“略”“攻”。

“動”字書寫技法指導：

“動”為左右結構，左收右放，左側“雲”取斜勢，左低右高，兩橫扛肩、平行，間距需小，上短下長，下橫伸左縮右，起筆為最左側，末端露頭勿長，兩橫末端可對齊；

下方撇折起筆偏右，轉折處不超上橫末端，略靠右，點不可寫長，點高與左側轉折處，末端不可超過上方橫的末端，不可露頭太長，以避讓右側部件，整體需窄、勿高。

右側“力”橫折鈎起筆和左橫末端可對齊，橫略短與左側橫筆，折筆需向左下方傾斜，提鈎處超過左側部件，為最低點，撇的起筆需高于左側橫，為最高點，略帶彎曲度，撇尖穿插至左側點的末端左下方，不可超過右側提鈎處，撇尖略高；

内緊外松，左小（矮）略偏上，“力”寫完之後，撇筆與右側豎筆間距略小于撇筆與左側撇折的撇筆間距，如上圖所标藍圈處。

一般右側帶有“力”字旁的字，“力”中橫折鈎提鈎絕大多數要超過左側部件末端，為最低點，同類字：“幼助劫勤勁動”，“勃”字中提鈎處可與左側對齊，但上方撇的起筆不一定為最高點，如果左側部件偏高，或者上下為豎向筆畫，撇的起筆應低于左側，如：“勤、勃”。

“萬”字書寫指導：

“萬”為獨體字，獨體字結構和上下結構相似，同樣遵循上緊下松，左右收放（寬窄）關系，還有重心穩定原則，書寫獨體字需注意觀察字中伸展筆畫（主筆）的位置，上方、下方或者中間，有一個或一組伸展筆畫，其他筆畫橫向就要收短，以此來突出主筆；

“萬”字中上方有橫筆，橫筆需伸展寫長，上面放開了下方就要收，因此撇筆不可過長，末端不超上橫起筆處，橫折鈎橫需短，不可寫長，長橫覆蓋住下方，起收筆處為最左側和最右側；

第二筆橫折鈎起筆需靠上，上緊下松，距離橫筆間距不可過大，橫需短，豎筆需向左下方傾斜，來保證字的重心穩定，最後一筆斜撇起筆大約在橫的中間，略帶彎曲度，撇尖略高于右側提鈎處，提鈎處為最低點；

注意三點一線，橫折鈎的起筆和提鈎處和撇的起筆在一條垂直線上，這樣整個字的重心比較穩定，如上圖所标紅圈處。同類字：“方”，上方多了一個點，點橫不接，間距要小，點居中，點和下方三點也要在一條垂直線上，四點一線。

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總結：以上七個字，涉及漢字的四種主要結構類型，有上下結構，左右結構，半包圍結構，獨體結構，通過這7個字的分析，希望大家能夠運用到其他的同類結構中，掌握不同結構的書寫基本原則，臨帖時仔細觀察每個筆畫與上一個筆畫的位置關系，長短變化等，以及整體結構高低、寬窄，重心等，牢記相同結構組字規律，做到舉一反三，一通百通，把握好每一個小細節，才能在練字的道路上快速入門，高效提升書寫水平，把字寫漂亮。

完結！

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聲明：本文為寫字課嘯卿原創文章，圖中例字均由嘯卿手寫示範，未經允許，禁止私自搬運、抄襲、盜圖，違者必究！

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