2021年底，湖南衛視的王牌節目“快樂大本營”被傳要停播，這個辦了24年的王牌綜藝還沒來得及辦體面的告别儀式，就消失在人的視野中。

快本為什麼會消失？快本停播的真正原因是什麼？思來想去，我們可以從“快本”的發展史來剖析真正原因。

01

有的節目明明還在電視上活躍着

卻似乎已經“消亡”

2022年1月，快本停播後，“你好，星期六”出台。

有人說：《你好，星期六》跟《快樂大本營》比起來，也沒有變什麼，都是一群人在那裡鬧騰，并沒有什麼特别之處。

快樂家族僅剩何炅這個獨苗支撐，但新增了葫蘆娃似的7位新生主持人，更重要的是，它還多了一位AI主持人“小漾”。

但是，人變了，卻并沒有增加更多的“效果”和“笑果”，何老師還是扛起大梁的那個——

看着何老師那麼辛苦地捧哏，卻每一個梗都掉在地上；

看着他那麼賣力地想要搞笑，卻沒有人真正get到他說的點；

看着他在介紹遊戲規則的時候，都像是帶着幼兒園小朋友的老師，我都想要替粉絲們喊一聲：“何老師，辛苦了！”

有的“節目”明明還在電視上活躍着，卻仿佛已經消亡。

而且這失去的不僅僅是一代人的青春記憶，還有那鮮活的藝人、精彩的節目，甚至是走心的互動。

如今的《你好，星期六》，乃至近幾年的《快樂大本營》，他們充斥着市場經濟、流量資本快節奏帶來的惡性循環，策劃不考慮原創、采訪不考慮内核，甚至連遊戲都不考慮意義，什麼火紅就放什麼，什麼熱鬧就搬運什麼，的确也叫人覺得難堪。

就像快本新晉主持、說唱歌手布瑞吉，演唱背後的這個藍屏，五顔六色的小嶽嶽頭像，運用了安迪·沃霍爾的名作《瑪麗蓮·夢露》的元素。

真是諷刺！因為畫家用複制的手法，大批量地用複制品代替原作，取消了手工創作的不确定，也掩蓋了繪畫自身存在的特色。

畫家用這樣的方式，訴說着在工商業時代發展中，大衆的趣味或許也會像這一副畫一樣，大批量地被制造、複制出來後，大衆就該厭倦它，進而厭倦了它。

是啊，不論是不久前的《快樂大本營》還是最近的《你好，星期六》都做着這樣一件重複、拿來主義的事情，他們迎合着這個時代，卻想要将“工業糖精”或者“工業制品”喂給觀衆，可觀衆卻已經成長，不會再輕易買它的帳了！

02

回溯曆史

“快本”曾是雷厲風行中的娛樂急先鋒

快本的誕生，離不開選秀鼻祖，哇唧唧哇的創始人龍丹妮。

1996年，年紀輕輕的龍丹妮将香港電視台的節目風格，搬到了湖南。

她在湖南經視節目上策劃了一檔主持人和嘉賓一起做遊戲的節目——《幸運三七二十一》，這檔節目一下風靡了整個湖南，當時節目在周六播，幾乎一半的湖南人這一天都在看節目。

很多人都說湖南經視是湖南衛視火爆節目的試金石——無論是快本還是天天向上的雛形，又或是姐姐們，都曾在經視内測，再搬到主台。

那個年代綜藝節目不多，創新的方式也不多，觀衆很拘束，明星也比較正經，更别提受過專業訓練的主持人了。

《幸運三七二十一》是湖南衛視《快樂大本營》的雛形，它開辟了内娛綜藝全新的畫風，與謝娜說過的那種“裝模做樣”的節目風格不同，區别于彼時正兒八經、畫風正經的綜藝節目，是讓人看了大腦放松，開開心心的節目。

剛有快本時，還沒有此時能獨當一面的何炅。快本最初定的主持人是李湘，搭檔李兵，一個是湖南衛視《晚間新聞》的實習主播，一個是全國知名的《晚間新聞》主持人。

在快本開播時，李湘很快就适應了綜藝節目的節奏，然而李兵卻并不能立馬适應。

因此，快本開播後的幾個月，為了将這檔綜藝運營好，男主持人頻頻被換，節目組不得不到處招兵買馬。

當導演找到何炅時，他還是北外的阿拉伯語老師，和金龜子在央視搭檔主持《大風車》。在節目組“試一試”的邀請中，何炅來了。

因為何炅在第一期快本時，自我介紹說的就是“我正式的職業是北京外國語大學阿拉伯語系的老師”。“何老師”就成為了所有人對何炅的尊稱，那時候“老師”還未被娛樂圈泛化。

維嘉最開始是快本的外景主持人，在外風吹雨淋，慢慢地才熬到了場内，到李湘要走，他又與何炅兩人支撐了快本一段時間。

謝娜進快本更是三進三出，她最初是以葉子為名，進入大家的視野，但卻因主持風格備受争議，進來了，沒主持幾期，就被觀衆們罵了下去，又被撤下。

2004年，李湘離開快本，快本遭遇了播出危機，收視率狂跌。

好在，2005年《超級女聲》給了快本一個緩沖，那一年出現了全民觀看超女的現象級畫面，快本節目組也從這裡汲取經驗，在快本讓何炅、維嘉、謝娜開一個“告别演唱會”，說的是，通過短信投票誰票高，誰就留下，讓我們觀衆們看得是真情實感地流眼淚。

三位主持人在這場演唱會裡是卯足了勁頭，唱唱跳跳，各顯神通。

然而，雖然他們都淚灑現場，但是誰也沒有離開。

再到2006年，借鑒超女的選秀熱潮，湖南衛視辦了一場《閃亮新主播》選拔一批優秀的主持人，那時隻有18歲、還看得見下巴的海濤，以及能文能舞剛畢業的吳昕脫穎而出，加入了快樂大本營。

至此，主持天團“快樂家族”誕生。

從快本的誕生，到快樂家族的成立，他們經曆了一次又一次的考驗。

無論是節目的另辟蹊徑，還是主持人因受争議的取舍變化，都是在奮鬥中殺出的血路，這也比如今随便什麼人都可以輕松地當主持要更有分量，因為經曆了考核、經曆了磨砺，才會真正懂得到底自己能幹什麼，該幹什麼。

同時，也正是因為這些曆練，讓她們能擁有做這份主持事業的初心，無論是有意無意，總之他們是有情懷，想要做好這件事的。

03

從前車馬慢

什麼都是量身定制的

盡管換人是快本在1997年到2006年能殺出重圍的一個重要因素，可綜藝節目，這種能夠給所有人看到的内容，本質上還是内容為王的。

有的人模仿得了你的外殼，卻模仿不了你的内魂。

最初的快本，不論是在采訪氛圍、還是遊戲設計上都是圍繞着某一個嘉賓進行的，她們善于挖掘嘉賓的優勢、個性特點，通過一個個小遊戲讓觀衆們見證這些偶像的能量。

比如，那時候還不是大佬的周傑倫上快本，從被問初戀、初吻，問話搭話自然而流暢；到魔術、說唱、即興彈唱，又展現出了周傑倫的個人魅力，讓觀衆們在一個節目中挖掘到了這位尚未火爆全國的歌手、嘉賓的閃光點。

他們擅長打造一種讓嘉賓不必擔心被刁難或者故意出醜的氛圍，讓嘉賓們的每一個梗都能被接到，同時也讓嘉賓們能更好地熱活場子，給嘉賓們更多說話的空間，也讓他們有特别多的真情流露。

比如，當時能憑借一張臉帥暈全場、還是小鮮肉的吳京來到快本，何炅就說吳京是：“天使面孔，魔鬼身材。”

那些年的快本，它想要嘉賓們有一些獨家的内容在快本中綻放，可是主持人卻并不會過分地挖掘隐私。在溫和而堅定的氛圍中，将道義、溫情都呈現出來；它有趣、有料，或許還有我們不易察覺的“車”飄過，但又恰到好處，不會讓人覺得被打擾。

曾經，快本也是一代代的流量、一代代還未紅的嘉賓上節目，甚至哪怕再紅的明星去快本都沒有通告費，但他們總能将節目效果做到讓觀衆們點開電視，心滿意足地看完離開。

然而，現在，一次節目配一群嘉賓，每一個嘉賓一個節目下來甚至都不能有10分鐘的出場時間，嘉賓隻介紹了姓名，就開始遊戲，更别提是要在節目中看到他們更多的閃光點了。

不知這到底是快本策劃的落後，還是如今的藝人難道已找不到什麼值得看的亮點，讓快本針對性地、定制流程方案了嗎？

可歎的是，我們以為未來會有更多的感動，卻在不知不覺中錯過了一切可能的美好。

“快本”殺了“快本”，當它不再思考如何給觀衆們一個記憶點時，快本就失去了它本身的初衷，失去了它應有的魅力。

“快本”殺了“快本”，當它的流程開始變得固定，當所有的嘉賓不再能在這個舞台上呈現獨特的東西，當他們開始假意寒暄，快本存在的價值就喪失了。

“快本”殺了“快本”，何其可惜，又何其無辜……

（電影爛番茄編輯部：常想一二）

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