随着電視劇《清平樂》在網上的熱播，也引起了人們對宋朝文化的熱議。宋仁宗一朝璀璨的文壇群星再一次走進了人們的視線，也讓我們在領略這一時期曆史事件的同時，品味了一場視覺上的文化盛宴。

劇中出現的很多朝廷士大夫，都是當時文壇上響當當的人物。在璀璨的群星中，晏殊是不得不提一下的人物，這位在宋真宗朝便以“神童”身份進入仕途的人物，在宋仁宗朝更是展現出了自己才華與能力，不光官也做到了宰相的位置，同時也為後世留下了大量的詞作。

晏殊繪像與劇照

這部電視劇的名字叫《清平樂》，其實這個名字就是宋詞中的一個詞牌名，晏殊曾經用這個詞牌名譜寫了好幾首《清平樂》的詞作。

清平樂（yuè），又名“清平樂令”“醉東風”“憶蘿月”，既是詞牌名也是曲牌名（屬南曲羽調），原為唐教坊曲名，後成為宋詞中的常用詞牌。

此調正體雙調，八句四十六字，上片四仄韻二十二字；下片三平韻，二十四字。宋代著名詞人晏殊、晏幾道、黃庭堅、辛棄疾等均用《清平樂》調填過詞。

我們一起來看一下晏殊的《清平樂》，這個出現在電視劇中劇名中的詞牌名，晏殊的第一首《清平樂》是這樣寫的：

金風細細，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘。斜陽卻照闌幹。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。

《清平樂》詞意圖

這首詞的特點是風調閑雅，氣象雍容華貴，本來詞作中的風調閑雅和雍容華貴是兩種不同的詞風，如果詞章不能完美地表達出詞人創作時的意圖，不但會影響詞作的意境，還會讓詞作失去音樂的韻律感。

但晏殊卻用高超的藝術表現手法将兩者統一起來，形成了表現自己個性的特殊風格。可以說晏殊的這首詞，在創作上是一首非常成功的小歌詞，很有晚唐、五代花間詞的遺韻，但又有所創新，自成一格。

北宋著名學者劉攽在《中山詩話》中說：“元獻尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延已樂府。”也就是說晏殊的詞風酷似馮延巳，在有些詞作中，還要比馮延己的更上乘。

》花間詞》·印象

劉攽的評價亦不失為一家之言，但從這首詞的表現形式來看，它的閑雅風調雖然接近馮延己的歌詞，但在詞作的氣象和意境上更像晚唐溫庭筠的風格。

如果再進行仔細比對就會發現，溫庭筠詞作的華貴的氣象和意境是詞作本身，表現在華麗的詞作和字句的雕琢上來，而晏殊的《清平樂》卻不太注重詞作本身的形貌，而是側重于詞作所傳達出來的精神面貌。

和晏殊同時期的文人吳處厚著有《青箱雜記》一書，多記錄五代至北宋年間朝野雜事，尤其對當時文壇名宿的詩詞記錄居多，其中蘊含豐富的詞學、文學思想，具有重要的詞學理論和詞學文獻價值。

《青箱雜記》中有一段對晏殊的記載，也可以說是對晏殊詞風的評價：“（晏殊）每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說其氣象，若‘樓台側畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風’之類是也。”

《清平樂》·詞意圖

反觀晏殊的這首《清平樂》，詞中描寫的風物和氣象，與吳處厚所列舉的兩例在詞風上很接近。詞作所塑造的形象和展現的風貌，正是一個雍容閑雅的士大夫的生活場景，這非常符合晏殊的生活狀态和他所處的地位。

正像電視劇《清平樂》中體現的人物風貌一樣，晏殊在宋仁宗一朝聲名俱佳的官員，同時也是一位優秀的詞人。

詞的上片是就是一詞人的生活場景開始寫起的，是怎樣的一個生活場景呢？原來是詞人喝了酒，酒醉以後沉睡的狀态。

《清平樂》詞意圖

開篇二句“金風細細，葉葉梧桐墜”，金風，就是秋風的意思。古代文學作品中就有“西方為秋而主金，故秋風曰金風也”的說法，而以金風代指秋風，在我國古典文學作品中經常出現的。

這兩句詩景物的描寫，在寫景中點明時間，是金秋時節，詞人通過景物的描寫也渲染了他所處的環境。詞意所呈現出的環境是詞人所處的庭院，此時庭院内樹木上的葉子被秋風吹落。

開篇兩句描繪的就是這樣的一個場景，有時間有地點，詞中人的形象也呼之欲出。詞人在描寫秋風時用筆輕靈，描寫梧桐葉時又用很淡雅的色調，以這樣的形式起調，仿佛是在向别人講故事一樣，娓娓而來，又繪聲繪色。

“金風細細，葉葉梧桐墜”詞意圖

其中兩組疊字首尾相接，音律諧婉。以“細細”描摹秋風的聲音，詞意顯得平靜、悠閑，這在無形中蕩滌了傳統文人墨客對秋風蕭瑟之感的描寫的；“葉葉”這個疊詞在讀者面前展開一片片葉子飄落的景象，并寫出了秋葉飄落的節奏感，是很有動感的一個畫面。

古代文人墨客大多有悲秋的心态，這一點在詩詞作品中屢見不鮮。宋玉說的那句“悲哉，秋之為氣也”早就為秋注入了一股悲涼蕭瑟的色彩；溫庭筠《更漏子》中的“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”；李煜《烏夜啼》中的“寂寞梧桐深院鎖清秋”的句子，都是抒發文人墨客悲秋的例子。

經過一代又一代詞人的染筆，以至于使人一聽到秋風吹拂梧桐的聲音，一看到秋風吹落梧葉的景象，心中自然就産生了悲涼蕭瑟的況味，這是文人墨客對于悲秋在文化上的傳承和接受。而像晏殊寫得如此平淡幽細的，卻極為少見。

接下來的兩句，詞中主人翁出現，詞人在這樣的一個秋日裡，因為喝了酒的緣故，醉意襲來，一會兒便醉眠了。“綠酒初嘗人易醉”一句，描寫的就是這樣的場景，從“初”字和“易”字來看，詞人飲的酒不是很多，淺嘗辄醉，詞人對飲酒的過程沒有多過多的描寫，隻是一筆帶過。

但是詞人将所飲的酒寫了出來，原來詞人飲用的酒叫“綠酒”，綠酒是古代一種用土法釀造出來的酒，新釀的酒還未濾清時，酒面浮起酒渣，色微綠，一般說來，傳統的釀造酒都呈綠色，自唐至宋，都是如此。

“綠酒初嘗人易醉”·詞意圖

因為這樣的特點而被人們稱為綠酒，又因為這種酒在斟酌時會泛起細如蟻的泡沫，也稱為稱為“綠蟻”。後來，人們也把新釀出來的酒統稱為“綠酒”、“蟻綠”。

如唐代詩人白居易《問劉十九》詩中，就寫道：“ 綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？”

五代南唐詞人馮延巳在《長命女》一詞中，就寫道：“春日宴，綠酒一杯歌一遍。”

在回到詞中，詞人晏殊因為酒醉的緣故而沉沉入睡，這一過程詞人隻是輕描淡寫，然後詞人才寫到“一枕小窗濃睡”，這是濃墨重彩的一筆描寫，是要說明自己為何喝了少量的酒酒沉睡的原因。

宋代酒器

“綠酒初嘗人易醉”一句雖然也寫出了詞人沉睡的原因，是因為喝了酒的緣故，但這很明顯不是真正的原因所以說這一句是陪筆，也就是詞人沉睡的次要原因。

喝了一點點酒為何這麼容易就酒醉了，又為何沉睡，就像詞人寫的“一枕小窗濃睡”呢？原來詞人有一點淡淡閑愁，借酒消愁，反而容易醉酒。

所以說這時候詞意就很明顯了，此人因為閑愁才飲酒，因為有閑愁所以很容易醉酒，醉酒了之後就進入沉睡的狀态了。在這樣的叙事過程中，詞意也自然而然地過渡到了下片。

“一枕小窗濃睡”·詞意圖

如果說上片是從昨晚的酒醉沉睡寫起，那麼下片寫的是第二天日薄西山、詞人睡醒時分的狀态和景象。

濃睡中無愁無憂，酒醒後是什麼樣的情緒，詞中沒有交待，也沒有言明，隻是通過他眼中所見的景象，折射出心情的悠閑和神态的慵怠，詞人心中的閑愁隻是在最後一句中才有所反映。

“紫薇朱槿花殘。斜陽卻照闌幹”，這兩句是詞人的視角描寫，就是詞人睡醒了之後看到的庭院中的景象。紫薇，夏季開花；朱槿，夏秋間吐豔。上片說金風吹得梧桐葉墜，顯然是秋天了，所以詞人從小窗望出去，這兩種花都已凋謝。

“紫薇朱槿花殘”·詞意圖

詞作上下兩片中對庭院中景物的描寫的視角是不同的，上片中秋風吹落梧桐樹葉是詞人從聽覺方面進行的描寫；下片中朱槿和紫薇花的凋零是詞人從視覺方面進行的描寫。

詞人正是通過對周圍事物的細微感覺，來表現他此際的情懷。“斜陽卻照闌幹”時詞人視角的轉移，他沒有再寫朱槿和紫薇花，而是寫庭院中的闌幹，這樣的視角轉移是小範圍的、小角度的。

由此也能看出詞人此時睡醒之後閑适甚至慵懶的狀态。這一句緊承上一句而來，還是靜态景物的描寫。

日暮時分，斜陽正照着闌幹，此時也是燕子歸巢的時候，就像詞人寫的“雙燕欲歸時節”一樣。詞人用沒有任何情感波瀾的話語将内心的思索叙述出來。

這一句看似與整個詞意的關聯不是很大，但是恰到好處的烘托出了詞人的情感，讓詞作避免了一味對景物的描摹，也避免了詞作的冗沉感，具有調和氣氛，緩沖節奏的作用。

詞人此時的閑愁是什麼呢？在他的另一首詞作《踏莎行》中，晏殊也寫到了相同的心境“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”

詞境相似，心境相似。其實晏殊所要表達的就是：他酒醉睡醒後，舉目向庭院中望去，所見是一派秋日的景象，秋風與落葉相映，斜陽掩映在闌幹上。

換句話說，詞人所見的景象就是秋風、落葉、殘花與斜陽，這幾樣事物彙在一起就是一派秋意漸濃的畫面，這是自然景物，是季節更替所帶來的變化，而這一切對詞人來說，他都是無可奈何的。

如果我們聯系晏殊的另一首詞作《浣溪沙》，就會發現，他寫的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”兩句中，詞人所要表達的對季節更替的無可奈何之情，也這首《清平樂》中所表達的情感是何其的相似。

雖然是不同的季節，不同的場景，但對自然界季節更替所帶來的變化，詞人的心情是一樣的，都是無可奈何的情感。

詞人借季節的更替、景物的變化，來表達自己情感的變化，借景物的渲染與烘托，将自己的内心情感表達出來，因而詞意就具有了深婉的美感，這就是典型的婉約詞的創作方式了。

詞人寫道的燕子欲歸仍然是對景物的描寫，這一句很好地引出了“銀屏昨夜微寒”，正好起了一個鋪墊和烘托的作用。

燕子即将歸巢的情景，進一步加深了詞人獨居時的寂寥。于是他又回憶起昨晚醉酒的情形來，他細想之後才知道，原來昨夜酒醉後是一個人在獨宿，這時一種寂寥的心緒湧上心頭，詞人的閑愁也就溢于言表了。

“雙燕欲歸時節”·詞意圖

但是詞中有沒有明說自己的情感，隻寫到屏風有些微寒，詞人将自己的情感又一次寄予在景物的描寫上，正所謂“寓情于景”，景物中蘊藉着詞人的情感，這種寫法是含蓄委婉的，讀來令人回味無窮。

晏殊的這首《清平樂》，通篇落筆平平淡淡，平淡的詞章奏出和婉之音，全詞聲調自然，意境清幽，雖然仍有花間詞的餘韻，卻又自成一格，這和詞人優渥的生活環境與深厚的學識涵養是密切關聯的，這也恰好體現了一首上乘婉約詞的特點。

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